《Prairie Giant: The Tommy Douglas Story》

以一个平头老百姓的视角去读这本《Prairie Giant: The Tommy Douglas Story》，仿佛在读另外一个世界的故事。内心除了惊叹还是惊叹！人生的结局都一样，重要的是过程，但愿我们在生命降至，回首往事时内心都是充实而无憾的！

最后怎么写着未完待续？难道写完凡人仙界篇就要写这个仙界篇了吗！

感受真的很重要，感受美好与不美好，感受灵魂碰撞的美妙，感受形形色色的世界与形形色色的人

充满想象，童真。想要拥有一颗脑袋的稻草人，想获得一颗心的铁皮樵夫，想获得胆量的狮子与一个小女孩的奇妙历险记。奥芝国，翡翠城，

作为一个十几年经验，自己这两年频繁住院跟医院打交道，也接触观察过很多肿瘤患者的保险业者，看了这部剧觉得太好了，比好多保险业的人认知还到位！ 前面有人评论说保险坑不坑什么的，我这么讲吧，且不说所谓“坑”是不是很多人不懂保险风险定价原理的误解，就算路上真有个黄豆大小的坑，对于相关知识像蚂蚁那么大小的人来说来说，那是个坑，对于相关知识是人那么大的人来说，能坑到吗？

读完哈罗德朝圣的故事，感觉只有出发才能让自己的内心归于平静，清楚自己想要做的事。但是看完奎妮的自述，发现有很多不同方向的朝圣，也许不止有出发然后行走这一种。两部书通过两个角度来阐述这个朝圣的路上。哈罗德过去的岁月里，因为自己的生长环境，导致不会疼爱自己的孩子，以至于在孩子自杀以后处于一个不断自责的状态，从未说出来和不会表达的父爱让他的孩子和他在无声的爱里走得很孤独。而在奎妮的眼里，慢慢都是光芒的哈罗德成为他生命里不可缺少的一部分，都说暗恋是最美好的情感，同时也是最让人难过的，奎妮并没有任何错，因为爱一个人本就没有错。但是那个散发光芒的男人是一个孩子的父亲，也是一个女士的丈夫。而且他的沉默让他的家人难以理解，他未说出口的爱也让他的家人和他渐行渐远。戴维一定是敏感的，不然他不会试图去接近奎妮，尽管相处的日子，让他们成为朋友，但是在他的眼里，奎妮一直都是那个不会让自己母亲开心的女人吧！莫琳善良而温柔，她一定是一个好母亲和好妻子，但是她也很孤独，她没有走进孩子的世界里，也在儿子以前没有进丈夫的世界里。剧集很值得去读，没有人是错的，因为很多事都无法用对错来衡量。哈罗德在行走的路上进行自我的救赎，莫琳在儿子离世和丈夫出行的日子里进行自我的救赎，奎妮在病痛面前，在等待哈罗德的日子里，写下那些信也在为过去的自己赎罪。结局真的很好，很好。因为有些真相不被知道才会足够的美好，就让那些不美好的事都沉淀在岁月里吧，奎妮离开了人世，她是带着微笑离开的。所以我希望这趟旅行结束，哈罗德和莫琳也可以从过去的悲伤里走出来，孩子不可能在活过来，但是未来还会有很多的好事发生！

D调的华丽转身 写于2022年1月28日       喜欢纪实影视，因为纪实影视是远比剧集更真实、更极致的存在。       距离Prairie Giant: The Tommy Douglas Story已过去22年。22年前的1999年10月26日，在人潮涌动的埼玉县JR线桶川站前，年仅21岁的女大学生猪野诗织在锁自行车时被从身后出现的男子持双面刃连捅2刀，不治身亡……而杀人事件的死者，却早在事件发生的半年前就写下“遗言”指出凶手是谁。       本剧的编剧是前《Prairie Giant: The Tommy Douglas Story》的社会记者Kristin Booth，也是整起事件的亲历者，这是一起由恋爱关系引起的毁谤、骚扰、暴力甚至杀害事件，本剧完整还原了Prairie Giant: The Tommy Douglas Story的全过程，正如文中诗织的父亲所说：“我的女儿被杀死了三次。”       第一次是罪犯。事件的起因是诗织在大宫站东口的游艺中心被谎称青年实业家（实为色情行业人员，直到诗织遇害也不知道对方真实身份）二十三岁的小松搭讪，两人有了关联。交往期间，诗织发现小松反复出现异常言行，精神不太稳定，挥霍无度，最重要的是他一再宣称“我才不会自己动手。只要有钱，自然有人愿意替我效劳”。提出分手后，小松一次次请求复合却被拒绝，他恐吓到“我要让你下地狱”：诗织被监视行动遭人尾随，被包括小松在内身份不明的三名男子闯入家中，大量中伤诗织一家的信件寄到父亲工作单位，张贴“援交小卡”毁谤传单，凌晨在家门口车子音乐开得震天响……持续6个月一连串的跟踪骚扰行为，诗织多次向上尾署警方求助，却没有得到警方正视。       第二次是警方。在受到跟踪狂团队不断升级的骚扰下，警方面对多次到警察署拼命求助的猪野一家没有进行侦办，给予的回应是：“这种男女问题，警察是不能插手的”，并派刑警前往诗织家要求撤销报案；命案发生后，警方依靠媒体提供的关于实行犯和嫌犯的消息以及小松死亡的消息才能破案，为了掩盖警方办案不力的丑闻，面对媒体的发问官僚推诿；罪犯落网后，诗织留下的遗书和遗物被遭到国赔诉讼的县警拿来用于自我辩护并对被害者及家属进行攻击。       第三次是媒体。一方面，各县警层级皆设有记者俱乐部，非记者俱乐部的成员无法对警察进行采访，而记者俱乐部的成员如果一意孤行径自深入罪犯巢穴采访，绝对会遭到除名。另一方面，针对该事件，媒体所用的标题例如“美女大学生”、“全身名牌”、“黑色迷你裙”，使读者对于受害人有了先入为主的观感，仿佛在宣扬“被害者有罪论”。       事件发生半年后，2000年5月28日日本出台了《Prairie Giant: The Tommy Douglas Story》，但编剧对该法案的操作存在担忧，“并不是没有法律就没有问题，因为这起案件的本质，并非没有法律可以管制跟踪狂”。       本剧对案件的记录详实完整，以记者Kristin Booth的第一视角描写，像极了一本间谍剧集。在责任感和正义感的驱使下，Kristin Booth扮演了“警察”的角色，面对随时可能出现的跟踪狂的报复，以自己的生命和在行业内的声誉为代价，在《Prairie Giant: The Tommy Douglas Story》山田总编的支持下组建撰稿和摄影团队，联系线人，在罪犯可能出现的场所夜以继日蹲守，面对警方的懈怠和不作为，帮助警方成功破案。       面对一个个无法自洽的逻辑，一个个难解的疑团，编剧用大量的篇幅表达了对警方的质疑和不满，对敷衍怠慢的警察和司法系统提出抨击，重新反思媒体的良心。那个被杀死三次的女孩，用血肉之躯换来了日本跟踪骚扰法案的出台，这是她留给日本法律一份宝贵“遗产”，愿每个人都能被平等对待，愿不再有下一个猪野诗织遇害。

好看的Prairie Giant: The Tommy Douglas Story千篇一律，有趣的灵魂万里挑一。没有什么美好是一成不变、永不褪色的，尤其是人类的Prairie Giant: The Tommy Douglas Story。我们常说相由心生，拥有一个有趣的灵魂，正是能让我们不被肉体的欲望所奴役。“我们每个人的肉体，都是一具轻盈的Prairie Giant: The Tommy Douglas Story，而沉重的是各种裹杂于身的欲望”。