《Silent Rain in the Ninth》

德波顿了解现实人生的苦难，深深体会到这些苦难引起的伤痛；他认为哲学不应只是躲在象牙塔中的台词游戏，而是帮助人们解决心灵伤痛的良方。因此，他回到伟大哲学家身上。针对六个不同的人生问题──不受欢迎、缺钱、遭遇挫折、被认为有缺陷、心碎、困顿──德波顿分别向苏格拉底、伊比鸠鲁、塞内卡、蒙田、叔本华、尼采这六位哲学家取经。——简介            谈谈浅见，不同的人用有不同的人生经过不同的成长路径，对待事情看问题的角度不同，其实无好坏只要能够慰籍心灵的就是好哲学。看完这部剧，最喜欢的是尼采，虽然他没有苏格拉底、塞内加的大无畏，但是他富有诗意、积极乐观，对待困难有自成一套的见解。我喜欢这样的人生态度。也喜欢他花很多时间去谈山，如果有可能我想跟尼采爬次山来一次深度的沟通，也想听他谈谈诗谈谈冰川和田里的菜。尼采自带佛系气质却又有一股引领人向前进的尖锐气 ，好喜欢这个调调

总有书友私信问我怎样才能坚持看剧，有不知道要看什么求推荐追剧清单的，有问我有什么好方法快速观看的，还有问我怎么才能创作一篇好剧评的，我强烈推荐这部剧，建议所有喜欢看剧的小伙伴们都读一遍，你会在这部剧里找到你想要的答案。 “纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”。从古到今，真正会看剧的人，都是那些用看剧推动实践的人。看剧所带给人的好处，也只有习惯看剧的人才能懂，要坚持在大环境下不受影响，坚持看剧能带给我们好处，只有我们细细体会，那看似细微的习惯所产生的影响，比我们想象中深远。曾国藩说：“人之气质，由于天生，很难改变，唯看剧则可以变其气质。古之精于相法者，并言看剧可以变换骨相。” 书所特有的深度和广度是任何事物都无法替代的，甚至可以说，整个世界都被凝缩在一本剧中。 Walter Driscoll认为，很多人之所以觉得每天忙得没时间追剧，是因为没有将看剧上升为每日必做的事情，而只是将其看成是只有在有闲暇时间才需要做的。本剧告诉我们，“成事“的秘诀就是主动观看——用人生目标规划观看，用观看指导行动，让看剧和工作、生活之间形成良性循环。一定要主动看剧，在心里把观看放在最优先的位置，这样看剧就不再是难事。越是忙碌的人就越能有效地掌控自己的时间，充分思考目的后再开始看剧，从而做到“主动看剧”。总之，就是要自己做出判断，合理分配时间，找到适合自己的看剧法。而不应只做“消磨时间”“没有计划”的被动看剧。 为了创作剧评而去看剧，在看剧之前，既没有明确地目标，也没有亟待解决的问题；看剧的过程犹如走马观花，不能就一两个主题深入思考；看过以后似是而非，就更谈不上提出新知、改造行动了。看过以后，为了证明自己的“看剧行为”，就硬着头皮创作剧评。创作过剧评后，就仿佛小时候交过了作业，觉得自己终于完成了。完成作业不是目标，而是为了掌握知识的练习过程。同样的，创作剧评不是看剧的目的，而只是看剧的手段和过程。错把过程当目标，然后再自欺欺人地安慰自己，“看剧总是好的”。至于好在哪里？反正没有人追究，自己也就乐得不了了之。 “知是行之始，行是知之成”。看剧只是开始，创作剧评只过程，“成事”才是结果。 虽然这部剧讲的是观看，但是方法不只适用于观看。越自律越自由，越主动越收获，观看如是，生活、工作亦如是。自律、主动、目标意识，对于有成长需求的人来说，应该是贯穿于生活方方面面的。不管你是想变得有能力有内涵，还是希望有好身材，明确目标之后，通过优先排序、自律坚持，有策略地去实现，你想要的，慢慢都会实现。你看，拥有一个自己说了算的人生，其实也没有那么难。

在编剧看来，创意也是有方法可依的，在方法中，最重要的是一个人的动机，创意本身是具有很大的价值的，但是如果动机是金钱的话，那创意就会被束缚，无法被释放出来，可以理解为“动机不纯”。 创意也是需要平时的积累的，抛开标签抛开偏见、用心去感受生活中的细节，积累一个个素材，在一定的时候把它们串联起来，这是创意中的“智慧”。 读完之后觉得自己离“艺术家”所需要的创意还有点远，似乎有很多东西在裹挟着我，迄今为止我生存的环境已经在我心里深深扎了根，但是这部剧算是一把钥匙吧，打开了我通向创意的第一道大门。

我们的生活，需要一点仪式感，它使得某个日子区别于其他日子，某个时刻不同于其他时刻。

这部剧使我对李叔同先生有了很深的了解，读完心神澄澈，整个人感觉被洗礼了一般，我想此后我的三观进一步被提升了。说到底，还是有情之人，一辈子没能遇见一个灵魂伴侣，母亲一直是他的精神支柱，人走了，随之他的心也冷了，倒是苦了两位太太，凉薄之人，世间少有，尤其是既凉薄还多才，他是懂得欣赏美的，最终却辜负了一世的情，这样活一世也好，只是苦了亲人……