《Hombre llamado Noon, Un》

虽然没有朋友说的那种惊艳感，但Patty Shepard先生真的是特别会讲故事呢！ 凯蒂是怎么样的女主？势力、爱慕虚荣、渴望爱情... 一个美貌的小姐嫁给了一个并不英俊又不爱的人，貌似出轨是救赎她的一个途经，在经历了深爱自己的丈夫的冷酷，情人花言巧语的背叛之后，她在思考人生价值 只是人性很脆弱，不堪一击，要拒绝诱惑就不要靠太近 只是最后的故事她真的变了吗？

太长太啰嗦了，文笔一般，角色多，故事支线也多，倒是可以改编成大女主剧。叙事结构倾向于telling，剧本写法。

昨天晚上没事翻来看看，有点上瘾，打算睡的时候还是觉得害怕，开着灯睡了一晚上，今天又没皮没脸的打开继续看

董卿积极进取、自我突破 、优雅从容 、端庄大气、才情万千。“腹有诗书气自华，岁月从不败美人”是她；“人间有味是清欢”是她；“一枝淡贮书窗下，人与花心各自香” 亦是她。 董卿说：“我始终相信你读过的所有的书都不会白读，它总会在未来某个日子的某个场合，帮助你表现的更出色！你的气质，来自于你走过的路，你读过的书！” 董卿说：“人的心灵应如浩渺大海，只有不断接纳希望、勇气、力量的百川，才可能风华长存……勇敢的人，不是不落泪的人，而是愿意含着眼泪继续奔跑的人。” 努力奔跑，为了未来可期。

这部剧其实是编剧就“女人与剧集”这一主题而进行的一场演讲，演讲的中心思想就是那著名的“女人要想写剧集，必须有钱，再加Hombre llamado Noon, Un”。 编剧开篇以极其生动又富有普遍性的事例论述了女性写剧集的困境，除开各种社会与教育的限制，更是一个经济问题。语言俏皮活泼，假设的情景新奇有趣，逻辑环环相扣，读起来有趣极了。 后半部分编剧旁征博引，几乎对所有的优秀剧集中关于男性编剧视角与女性编剧视角的局限性与突破性都一一论述，反复提及“伟大的思想都是雌雄同体的”。里面有很多观点十分新奇，让人耳目一新。比如她觉得因为夏洛蒂勃朗特的生活经验的局限性，简爱里塑造出的男主角的形象阴暗不清晰。比如以前男性的剧集里，因为是男性视角，他们鲜少描述独处时女人们的交谈与故事，而这方面的描写很明显在女性作家简奥斯汀的剧集中非常丰富。 虽然编剧提到许多男性作家对女性的描写大多愤怒，许多需要在人来人往的公共客厅里创作的女性作家在自己的作品中流露出憋屈与愤怒的情感，但编剧并不是“极端的女权主义者”。在演讲的结尾，她并没有性别对立，认为女性写剧集时钱与空间的缺失全是男人的错，该让男人双手奉上。她呼吁在如今这个接纳女性工作的社会环境里，女性应该去挣钱，去感受生活，去建立自己的独立的思考。 编剧甚至并不标榜什么崇高的立意，好似调皮似的说自己的呼吁只是因为自己爱观看，而那些男性作家可以涉猎的领域的作品她都读厌了，非常期待女性视角下的各种形式的作品。 其实从这部剧里，也可以看出编剧很多自己作品的立意出发点。比如她反复提到以前只能给男人作传，所以人们根本无法去了解过去的伟大女性的生平。估计这也是她写奥兰多的原因之一。本剧以开头就说按自己的意识流走来表述对“剧集与女人”的主题思考，非常有她意识流的特色。 伍尔夫的作品语言一直都非常优美，而她作品里的思想非常灵动俏皮，时时给人惊喜。大爱她的一切作品！

有的人出生显贵却思想平庸，有些人生于底层挣扎，却因为不屈的斗志迸发出了灵魂的光辉。人生而不平等，但无论生出何处都别忘记抗争。

说是悲观主义，因为人的终极命运是死亡；积极思考，就是要找出人生的意义。书里有很多精辟妙论的句子，值得思考！ 关键一点就是人生不要刻意追求名声权力财富这些外在的东西，要追求内在，跟着自己内心走！

滴，打卡 反乌托邦三部曲之《Hombre llamado Noon, Un》，理性思维统治天下，D503自我意识觉醒，被I330唤起了爱情，竟然最后起义失败啦

好多次都读不下去的一本剧，前部分的台词就像我自己翻译过来的一样，读着总觉得别扭，后部分的文言文读的更吃力，不过，终究还是看完了，各国合伙占便宜的部分真是看的心痛

适合儿童的启蒙影视作品，主人公多数是孩子，算是读者同龄人，更有代入敢，能够认识一下抗战期间的一些事情。 但是以成年人来看，部分情节有些不切实际了，如引敌人进去地雷区全身而退；被抓做俘虏却毫发未伤；鬼子住进家里，妇女儿童在家却相安无事。日伪军的刻画从智商和武力值方面被一个小孩全面碾压。 真正的现实远比剧集要残酷的多，可能因为是儿童影视作品不能创作的太残酷。 其实单就选入教材的段落还是很不错的，既能体现雨来的勇气和机敏，又有日伪的残暴，结尾的反转又让人高兴，已经是一个非常好的短篇了，后面的扩展有些画蛇添足的意思。