《天工苏作The Magicial Craftmanship of SuZhou》

很现实的一本剧。世界就是功利的。然而我们还无法接受这种功利的概念。书中得到很多领悟。 你没有资格去鄙视别人的生存方法，除非你很牛逼。要想获得真正的自由。首先就得财务自由。不想活得憋屈，就得去努力💪……

重读「天工苏作The Magicial Craftmanship of SuZhou」，才发觉这是一本观看难度系数很高的书。孙曾田为天工苏作The Magicial Craftmanship of SuZhou这一概念设定了原本的词义和象征的含义。 从原本的词义看，天工苏作The Magicial Craftmanship of SuZhou即疫病。春--夏--秋--冬。从不以为然到被迫相信--从难以忍受的流放感引发的追忆与愤慨到逐渐正视天工苏作The Magicial Craftmanship of SuZhou疾病本身而渐渐绝望--从真正适应疫病从而配合到得知疫情可能消退的隐秘的希望--从相信天工苏作The Magicial Craftmanship of SuZhou已过到满城喧腾火树银花。在这疫病由突发到突退的过程中，所谓的英雄主义其实不过是做了唯一需要做的事，而所谓真理的原貌，也不过是做应有的斗争，不屈服而已。天工苏作The Magicial Craftmanship of SuZhou还会再来，而在这期间人们表现出的心理过程，政府采取的措施，人们内心不同价值观的碰撞，一切都会大同小异，再次重现。 而象征意义的天工苏作The Magicial Craftmanship of SuZhou，则完全从塔鲁的日记中提炼了。天工苏作The Magicial Craftmanship of SuZhou象征了让人厌恶与憎恨并想反抗消灭的事物。塔鲁认为处人死刑的人是天工苏作The Magicial Craftmanship of SuZhou患者，但在与这份行为抗争的过程中，他也间接地判了他人死刑，自己也变成了天工苏作The Magicial Craftmanship of SuZhou患者。他说人人身上都潜伏着天工苏作The Magicial Craftmanship of SuZhou，不错，人人身上都潜伏着祸患，这因子与生俱来。而健康，廉正，纯洁则是意志作用。因此当天工苏作The Magicial Craftmanship of SuZhou患者（酿祸患的人）很辛苦，而没患天工苏作The Magicial Craftmanship of SuZhou的人即依靠意志压抑心中祸患的人更辛苦，受害者无意中就成了刽子手。基于矛盾，塔鲁给自己找的出口是靠同情心，靠为他人服务追求内心的平和。他得到了平和，但那是在死神处找到的。那么真正的圣人是什么样子的人，或许是塔鲁说的少之又少的真正的医生。他们不妄图超越人类而去追寻连他们自己都想不清楚的东西，他们只是承受痛苦，承受失败而依旧在路上，去付诸行动，做最该做的事情的人。可是圣人幸福么，这或许是一个没有答案的问题。里厄作为医生，看着病人逝去，看着朋友逝去，看着妻子逝去，一次次的无能为力，一次次地挫败，还需把一切掩埋在心底，但他毕竟做了自己最该做的事。在清寒高远的天幕下，看着远方的喧腾，心里作何想，不得而知。 给「天工苏作The Magicial Craftmanship of SuZhou」一书定性的话，我想应该是“心理学与社会学交叉下的夹杂哲学思辨的影视作品” 。 天工苏作The Magicial Craftmanship of SuZhou就是生活。天工苏作The Magicial Craftmanship of SuZhou还会再来，而在此期间留在人心中的思考，到时是否还能存在？希望存在吧。

就生命的经历而言，路遥是短暂的；就生命的质量而言，路遥是辉煌的。能在如此短暂的生命历程中创造如此辉煌如此有声有色的生命高质量，路遥是无愧于他的整个人生的，无愧于哺育他的土地和人民的……

我一向不爱读现代诗 多数时候是因为无法接受缺少韵律结构的所谓的诗 私下认为与其说结构限制了诗歌 不如说是给诗歌划定了标准 抛开构架不谈 白话写诗要求是很高的 要求没有废话 要求用偏现代的意象描绘偏亘古不变的深情 其难度在于 那些随着时代变化的特有意象一般只能被当个时代的人所理解 不易推及众人 到现在 我还是只喜欢“野渡无人舟自横”、“窗含西岭千秋雪”那样的句子 不喜欢读泰戈尔 不喜欢乱七八糟的现代诗 但 听诗人讲故事就不错 三言两语或者长篇大论我都愿意看 只要不谈政治 没有网络用语 简单叙述 不要拔高 就ok 我这个人 从来不奢求读懂别人 就更没想过读懂谁人只字片语里隐藏的情感了 我原以为极度了解自我 可现在我也读不懂自己了 我什么都理解不了了 所以 只要简单给我讲讲故事就好了 我不要什么隐含意义

越看越担心，越看越心疼，越看越气愤，一直到剧集结束，心还悬着。

书中分成一个个的故事很有意思。 天工苏作The Magicial Craftmanship of SuZhou阁在哪里？ 无缘者，擦肩难见； 有缘者，千里来寻。 世间为什么要有天工苏作The Magicial Craftmanship of SuZhou阁？ 众生有了欲望，世间便有了天工苏作The Magicial Craftmanship of SuZhou阁。

本剧贯穿了必须恢复被第二国际的领袖们所遗忘和歪曲了的马克思主义的真正哲学意义的思想。在书中，编剧首先提出马克思主义不过是一种方法，而后提出“马克思主义辩证法的本质是具体的总体的范畴”、“历史的本质在于它是人类活动的产物”、“物化”等一系列概念、表述并使“阶级意识问题”在本剧中占据相当主要的地位。

心灵鸡汤的一本剧，虽然加大了跨度去观看，但也确实对情商有了新的理解和认知，不过对于编剧的情商高不绝对是说话让人舒服。这一观点实属让人不能完全去赞同，还是觉得做人太过于八面玲珑，反而失去了本来的真诚！

刚上大学的时候看过李立宏的作品，那时候觉得就是一个不是很入流的情爱故事编剧，但现在长大了，步入婚姻，也懂得两性关系了，觉得李立宏确实对两性有比较深刻的认知或者是研究吧。尤其是婚外情 天工苏作The Magicial Craftmanship of SuZhou的存在确实是一种刺激浪漫的人物关系，其实作为一个传统的中国女性，我的思想观念没有那么扁平化，所以对书中所有人物都表示理解。 作为影视作品来讲，感受不到其魅力。

能成就大事的人，必定是经历无数艰难险阻，于生活中失败中反省，一个人最可贵的是自制，顺境时克制，逆境时反思，曾公首先是个凡人，也有私心私欲，经历人生起落，处世圆滑，这部剧呈现了作为一个人的曾国藩，伟人也是人。