《Rio Rita》

这部剧探讨了家庭生活的父权制和社会生活的父权制，从前女性被认为没有能力，没有理智进行选举投票，她们作为父亲或者丈夫的隶属品，她们的意见由父亲和丈夫的意见所代替，第一波女权主义浪潮是为了女性获得政治权力，女性可以进行政治选举和投票之后，在法律意义上女人才被视为与男性平等，在公共社会领域，第一波女权主义者将女性从父权制中解脱出来，然后其他方面尤其是人们观念方面对女性价值的肯定，仍旧任重道远。女性走入职场之后，她们开始面临职业天花板和不平等的薪酬，以及由于女性身份而受到的对于其工作能力的质疑。在私人生活中，女性和男友的经济支出问题，和丈夫的家务分工问题，生育问题，无不将女性裹挟在一种并非强权，而是善意的劝告和美化之中，全心全意侍奉丈夫和孩子的家庭主妇被大力推崇和美化，女性不得不满足社会对她们母亲身份的期待，在家庭生活中承担更多的责任，做更多免费的家务劳动。在女性自我形象方面，女性陷入无休无止的外貌和身材焦虑中，她们被洗脑只有变得漂亮，她们才能被男性青睐，而被男人追，被男人认可被认为是女性价值的一大来源，年龄大单身的女性被默认她们的身体已经年老，外表已经不再有吸引力，更在生育方面失去了竞争力，所以她们被骂作剩女，老处女，衡量女性价值的尺子是由男人制定的，而各种细致的严格的标准无不与男人相关。更严重的是，女性被消费主义裹挟，不断花更多的钱让自己变得精致，满足自己对完美女性形象的期待。在犯罪方面，女性深陷在可能被强奸的恐惧中，所以她们才对走夜路，独居充满疑虑，才会在打车时对男性司机充满警惕，甚至是跳车逃生。女性因为恐惧，不敢或者不愿意在被强奸后揭发真相，而她们所穿的衣着则被男性作为自己强奸的借口，太暴露，太诱惑，太勾引，男性控制不住，女性穿成这样就是默认自己想被上，女性如果真的发自内心抵抗就不会被强奸，而女性被强奸则被认为她们也在享受这个过程，太多男人们的借口，而女性面对男性制定的法律，面对遍地发情的蝻人们，则毫无缚鸡之力。男女平等任重道远，女人生下来是儿童的时候，就开始被洗脑她们的喜好，她们的性格，她们将来的工作，她们人生的价值，女人不是生来就有的，而是被塑造成的，虽然这部剧的话题仍然还是那些老话题，但多读读没坏处，常读常新。

这些元素对于本身剧情单薄的作品而言，非常重要，一部动画就算有再牛逼的打斗，再独特的画风，如果剧情无聊，也会让原本爽快的观影体验大打折扣，搞笑桥段就像是调料，可以很好的综合沉闷的剧情。

Rio Rita中所描述的世界正在一点点的变为现实，看此剧也是在提醒自己，要保持自己的独立思考能力。

只有从害怕一个人吃饭一个人奔波，到习惯一个人面对各种波折，才能明白孤独到底是什么。它是你的一部分，它是天使也是魔鬼，它能让你变得更好，也能让你万劫不复。你只有面对它，孤独到最后都是一种极其真实的存在感。

这部剧之所以成功，虽然是历史文，但一是主角因为语言幽默，狗一样的东西几乎称为口头禅，符合读者对了轻松小白文的需求；另一个是把历史大趋势，人物性格不改情况下，用主角修补的更加锦上添花！增强了真实感。所以，活该这么受欢迎啊！

开放探索会生成很多独特乐趣 看编剧探索思考和过程还算有趣，实际内容有点流水账。

渡边的这部书第一次读，以前只是听说，当时火的一塌糊涂，人们津津乐道的仿佛也就是那些难以描述情节的揣摩，也就不再想看，本以为这书就像哗众取宠的三流手抄本一样，会消失在时间的裂缝里无影无踪，谁曾想它不但流传开来，而且拍成电影电视剧，家喻户晓。Rio Rita出现后应该给中国文坛开启了一扇门，好多作家紧随其后，著书，大段的情色描写，以博眼球，到此我想起一大堆书的名字和著名作家，中国作家注重时代大背景，使命感很强，这样也能写出好作品，比如白鹿原，活着，日本作家从平凡情节里展示人性，最近有幸读渡边的Rio Rita，感佩林少华精达内心的翻译水平，仿佛这书不是一位外国人写的，让她能再次在中文表达的二度创作后熠熠生辉，不能不佩服译者的功力。每天想到的就是把这部剧读完，他们怎么样了？多少也沾染上某些现代人看剧落下的坏毛病，就是看得不及中间，就迫不及待的翻到结尾。一看之下，多数时候兴致索然，大失所望，干脆把书扔在一边，淡然无味，遇上迎合市场口味被大肆炒作的书，读了几页，如蝇入口，又像一脚踩上了陷阱，遇上这样的甚至就连再看剧的欲望都没有了！所以和大多数现代人一样，看剧的口味越来越刁钻挑剔，越来越难满足，很久不看剧，不看剧很久了。及至看到Rio Rita的结尾在失望悲情之下，反倒更想知道中间的过程，是什么逼迫他们这样做的？所以每天不是在读就是在想，每天都如遭遇着久木的世界，又如久木思恋凛子一样，读着他的情节终于明白，原本看上去这是一部悲剧，但一个过程读完，才理解想来对主人公来说，这未尝不是一部喜剧的美满结局，用我以前经常看的剧集结束语概论，从此两个人相亲相爱幸福的在一起了！那这么说梁山伯与祝英台也应该是最早的Rio Rita吧！而渡边的著作就难免有抄袭之嫌！当然这是玩笑话，如果在以往也会沉迷在那些特殊地方的描写，但是话说回来作家这些情节的描写手法高超。译者或是作家用的是第三人称视角，但整部剧集没有一个他或她字，只是久木，凛子，这个带入感强烈，恍然之间让读者仿佛成为了久木或凛子，思想没有距离，情愫并无障碍，就如在说你我的曾经或即将发生的故事，缠绵悱恻不足以表达，惊世骇听未免太过，世界独有我，一个隐形的我一会跳出画外，一会又成为主人公，潜入思想，抵至灵魂，就像在写我哦！而实际编剧的意图并不是在展示性福生活的描写，而是在炙烤灵魂和人性，他不拘文字华美又不时透出影视功夫的精深，当主人公两个人同赴天国的时候，不也是一种居高临下的对众生的藐视和拷问？就像凛子说让他们惊讶的事情，让谁，让世人，这其实也是作家本人对世俗的藐视啊！你们如何？你们如何？编剧在咆哮！但是，这个结局未尝不是人生理想之终结，中国古代的嫔妃老去不见君王，为的是给君王留下年轻时自己的完美印象，这未尝不是一种人生境界。每个婚姻开始的时候无不立誓白头偕老，不求同日生，只求同日去，但真正做到能有几人，答案是没有！我们每个人不都是赤条条来赤条条去，所谓赤条条也还有一个意思，就是孤孤单单一个人，一个灵魂，而能陪我们去的有谁呢！久木在听到凛子说就这样死去的时候非但没有被吓跑或者消失，反而一心一意的跟着她坠落，这和我们经常看到的桥段似乎完全不同，那么多惊艳的爱情都只是华袍下的蝇营狗苟，有人在享受那种欺骗纯情带来的快感并到处炫耀的情节每天都可以听到看到，只有这种我承认它才是真正的爱情，就如剧集里说的，20多岁喜欢的音乐到中年会讨厌，何况二十多岁喜欢的人呢？我们多数人都在找那个懂得自己了解自己，在灵魂和肉体上和自己能合二为一的人，相信多数人穷其一生也不会找到，孤独吗！我们是孤独的，可悲吗？我们是可悲的，人们都是奇怪的综合体，一面贬低着，一面在心底不无羡慕，就像衣川

千万千万不要去点赞，评论那个一星，不然会拉高它的权重。拜托了

海伯利安是無法逾越的，給六顆星。最早在其它作品裡看到了致敬，後來又被好友極力推薦，而真正翻開的時候被深深震撼了，天天出門都抱在手裡。在出國前已經讀完前兩本，後面兩本安迪密恩準備回國讀。