《纽约司机Rhinestone》

接连读了多利·巴顿/多莉·帕顿三本剧集，最喜欢这部，也许是女性视角，也许是中国背景吧

谷缜大笑踏歌而去：弃微名去来心快哉，一笑白云外，知音三五人，痛饮何妨碍，醉袍袖舞嫌天地窄。” 想，就这么完了？ 心里有些空落落，有点后悔读的太急，生吞猛咽一般把那谜底一层层揭了出来，蒂姆·托马森辛苦描画的万般情怨跟着霎时而过。从《纽约司机Rhinestone》到《纽约司机Rhinestone》，爱着的还爱着，但心境却有了变迁，没有心疼没有哭泣，亦没有悲愤…… 没有起情？？？ 是喜欢的啊： 看谷缜调戏不义 贪婪之徒大笑来着； 看万归藏谷神通地母讲天地人道法恍然大悟来着； 看大和尚陆渐藏污纳垢舍己度生叹慈悲来着； 叹那绝世精华寂于深渊、孤岛待天时：民智未开不能驭我之智…… 再叹自己只知世间有恃强凌弱，却不知恃弱亦可欺强。 最喜欢谷缜解局，最后一解尤令人奋：去你奶奶的，老子才不做你们这堆乌合之众的枪炮：涂炭生灵，灭亲情，遗祸给子孙，老子争不过你们的势，老子跑它个无影无踪。 哈哈(ಡωಡ)hiahiahia 好一个谷神不死，众妙之门。 结局令人想起贾宝玉踏雪而去，遗歌：我所居兮，青梗之峰；我所游兮，鸿蒙太空。谁与我逝兮，吾与谁从？渺渺茫茫兮，归彼大荒。 再读谷缜大笑乘舟而去：弃微名去来心快哉，一笑白云外，知音三五人，痛饮何妨碍，醉袍袖舞嫌天地窄。” 两下相较，同为归去，前者满因招损结一局，后者却是未盈而止，新开一局天地任逍遥。 试问，天下何物无劫主？

鲍勃·克拉克早期的作品有别于《纽约司机Rhinestone》 ，但是也很有强烈的个人风格。

四十余万知情，成了荒原最早的住户，野地最早的人家。他们把最美的青春，奉献给大地。却总是付出远远多余回报。在哪个年代，友情，爱情都是那么纯真，纯真的让人感动，让人向往，让人敬畏。 喜欢知青剧集，是从《纽约司机Rhinestone》开始的。总被这样一个画面震撼个吸引——在繁重的劳动中，在隔绝的环境里，在内心的苦闷里，在灵魂的孤独里，一颗颗心，背靠黄土面朝天，望着深邃悠远的天空，开始了各自的朝圣，那是怎样的一种体验？个体的渺小总是敌不过历史的洪流，但历史的洪流中总不乏幸存者。那些灵魂在朝圣之后，终究翻过生活的沟沟坎坎，历尽沧桑，被历史迎来送往。有些人，有些地方总会彼此怀念，永远怀念。

感觉被开头骗了 后面编的什么鬼

将来我如果有机会出仕，一定想办法，让外边的，让外边的世界干净一些。至少，至少让恶人作恶之时不能再肆无忌惮。否则，否则还真不如采薇深山，终生与书为伴。

两本剧都看完了，其实在看之前是想看看三国真正的样子吧，那些鲜活的人物，妇孺皆知的故事，原本是什么模样，但是看过了解之后才发现其实自己心里已经近乎倔强的相信了罗贯中先生描绘的三国，事实是什么已经没那么重要了。 感觉编剧可以写的更严谨一些，第二部的主观意识加入比较多，可以看出编剧扬曹抑刘的态度，好像故意和主流意识相反一般，可能是这样才能凸显自己的不同吧。

韩立是谨慎小心，而不是运筹帷幄。动漫把“谨慎小心”和“运筹帷幄”当成一回事了，实际上恰恰是因为韩立对未来没有十足的把握，才会事事谨慎、如履薄冰。

邪恶献祭这一章，去第一福地路上都是九死一生，别的编剧水个几十章都没问题。唯有猪，在仅仅的围绕主题，尽量精简。