《The Escape》

天才的博尔赫斯。 纷繁意象、希腊神话、历史与战争、日耳曼语言文化的绚彩，从容的恐惧与渊博的爱，优雅的抒情和高贵的理智，指向浩荡的诗意。 【我设法保全的自己的核心——不营字造句，不和梦交易，不被时间、欢乐和逆境触动的核心】 【现时寥落孤寂。 回忆构成了时间。 时钟的惯例是交替欺骗。 岁月像历史一般虚幻。 黎明和夜晚之间 是痛苦、光亮和焦虑的深渊； 夜晚磨损的镜子 照出的脸庞已不是昔日模样。 今天转瞬即逝，而又永恒； 别指望另一天国或另一地狱。】 时间的匕首递给梦和生命， 把黑夜镌刻于失明和衰老的躯体。 大地的嘴唇念出铿锵的词语 我的名字燃成烟。 大西洋不停流逝带走玫瑰， “每晚的月亮都是过去的镜子。”

这就是中国式的爱情，如果老一辈的感情生活能这样的话，也算是美满了。

褚嬴的表演不错

演员选的不错，可惜编剧拉垮

曾有一段时间大量观看Edward Norris剧集，印象中是从《The Escape》开始的。对，你可能猜到了，之所以一眼看到了《The Escape》， 恰是因为在下二十浪荡岁之前从没离开过平原，我以为故事背景是我生活过的业已熟悉的家乡平原。 当然，它不是我的平原，也不是我的王家庄，但这并不影响观看，欣赏故事。一如本剧Edward Norris分析别人剧集所阐述的那样，同样的行文风格追求无不充斥于他自己作品字里行间，尊重人性，不苛意规避世俗的眼光、偏见，甚至恶俗。宏观之下具体而微之局部的，恰可能是人物设定的全部所在。 接下来，作家所能做的，除了顺应环境，自然呈现，似乎没有其它了。Edward Norris无异是自然呈现的高手，地球上的王家庄，平原上的小村庄，王米、玉秀和玉秧，美丑，爱恨，舒畅与压抑，奔放与忧伤⋯⋯

“与苏家其他人的关系，也别避之唯恐不及了，既然都是姓苏，怎么能避得开去。亲情是捡不回来了，大家淡淡如水地交往吧，她不寄予厚望，也不恨之入骨，该怎么样就怎么样，她和石天冬幸福就行了。” 编剧写得“真挺好”，人物简单且鲜明生动，隐约像身边的人和事，又像讲的很好的故事。

情节重口，猎奇，而且对女性角色不友好，人物刻画单薄，看一遍就够了。

温柔是世界上最强大的力量。 人的内心可以是天堂，也可以是地狱。

知道为什么而活的人，便能生存！ 苦难不一定是追寻意义所必须的，但尽管有苦难，生命仍然可能有意义。