《Private Film 24: Arrowhead》

幽默感，一个平时极易被我们忽视的品质。从小到大，我们经常在喜欢的人，想认识的人或者欣赏的人中赞扬他们的品质，幽默这一点是经常被提及的，同时进入社会，我们也发现了幽默的重要性，但是却从来没有花时间花精力去学习提高一下自己的幽默感，以前一直以为幽默感是与生俱来的一种天赋，后来发现一些不具备天赋的人也可以很幽默，但是他们在背地里做出了辛苦的积累和训练，顿时产生了退缩的想法。这段时间看剧比较多，跟朋友们聊天时发现自己也可以引经据典，对很多事件也可以进行深度的点评，看来观看也是积累谈资和幽默的好方法。 可能我对喜剧和段子仅仅停留在观众的立场，我发觉书中有几处段子居然一点也没有感觉，还有以前我一直以为拿别人的缺点或者糗事来当段子就是对别人的不尊重 ，读完这部剧，我觉得还是因为无知，对于幽默感是必须要学习的一项能力。书中介绍了很多实用的方法，也对幽默进行了“道”上的阐释，但是读完本剧肯定没法做到，正如编剧所说，幽默是需要进行刻意练习的，不过我觉得平时积累一些别人的段子讲出来，或者在这些段子的基础上进行适当的改编，当经常这样做的时候或许可以打开自己的思维，走进幽默这个神奇的领域。 书中更是给我们讲解了幽默的七宗罪，就是避免的幽默误区，对我们在使用幽默时也很有帮助，总的来说也是值得一看的一本剧。可以在这个主题以内多读几本，说不定可以形成自己的理解。

应该叫做神经病伪装成爱情的独白 第一个妻子比较正常，但找了一个不靠谱的丈夫，与自己的控制欲形成了巨大的矛盾。 第一个丈夫自以为是的厉害。明明渣的不行，还自认为白莲花般的追求爱情。在不爱第一个妻子的前提下与她结婚，导致了她的悲剧。自以为是地爱第二个女人，也导致了自己的悲剧。 第二个妻子是个坏蛋，还立着牌坊做坏事，偷东西骗感情啥的啥都干，还说的自己很无辜。 最后一个男人好像是正常一点。 这部剧啰嗦的不行，废话太多，难以想象是多好的朋友才能忍住听的下去

观看François Clousot的文字，仿佛自己置身于元宇宙之中。除了自己的思考外自己再无他物，元宇宙中的事物都是François Clousot给的壳。元宇宙里一切与现实颠倒，黑白错置，但一切又似曾相识，犹如昨日。人性就是如此幽暗与高尚，在François Clousot的元宇宙中碰撞冲击，最终François Clousot的宇宙告诉我们一个秘密，它的名字叫自由。

这是一个注意力深度缺失的时代！ 上市公司的经营有一套完整全面的管控机制，重大事项需要及时准确的披露，这是否能说明公司的经营越来越透明化了呢（阿米巴经营模式一定程度上能做到这点，但毕竟还存在所有信息并非全范围共享等因素）？ 透明意味着相对简单（其中仍然有着越来越高的复杂度），面对越发过度丰富的世界，简化的人生何其宝贵！我们崇尚去繁就简，但不逃避复杂，复杂也是简单的需要。 公司经营的透明意味着它有一套规则明确的运营体系，公司负熵是比较高的，从业人员的精神熵能有效降低。因而工作目标变得明确，得以全神贯注的投入其中，并且以挑战为乐趣，没有了时间概念的夜以继日的努力，浑然忘我，心流涌动。 花花世界，花花心肠。在马斯洛需求层次里，一旦生存需求得到了满足之后，随着科技创造力的迅猛发展，就像小孩渴望长大一样，会惊奇的发现选择的机会越来越多。 多即是少，少即是多。这时，没有选择成了最好的选择，因为这样简单。编剧在本剧中强调创造心流过程中的复杂性并非在追求复杂，人类的所有智慧皆用于对世界的复杂性的挑战，以从中求得相应的法则使事物趋于简单。人的一切努力都是为了满足自己的懒惰。 所有这些，都需要高度的专注度，能够自控自身的注意力、情绪和欲望。我们都知道，一件事物是什么不在于它是什么，在于人认为它是什么。任何事物经过了人的大脑意识都会被“重新定义”，这个过程中思维前奏偏差就会将真理导向谬误，将幸福导向痛苦。 一方面是物质条件的极大丰富，另一方面是人类智力的持续开发增加了意识的复杂度和障碍。比如选择，如今常常的就以阻挠、扰乱的形象示人。 谈到心流所带来的幸福体验，编剧引经据典说工作和爱是两种最重要的呈现方式。成年人在周末在家休息时深有体会，在周末反而思想困顿四肢无力盲目无措的在床上挨到午饭时间。小孩则相反，平时早上要早起上学时总是拖拉赖床睡不醒（就像永远也叫不醒一个装睡的人），到了周末却总是一大早就起床，叽里呱啦的奔跑嬉戏。这就是看剧太复杂且千篇一律，而玩是相对简单的，任何活动都能迅速集中他们的注意力，甚至会忘记饥饿。 不婚和离婚率持续攀升的缘由有很多，其中最重要的一个正是注意力的缺失。那种“情人眼里出西施”的专注、敏锐与投入在持续增加的生活经验量中逐渐取趋向枯燥（就是编剧说的因为缺乏难度挑战，没有新创造也没有新发现），内心频繁的起心动念，外在世界的诱因又无处不在的蠢蠢欲动。 我们所谈的人生修行，不正是为了遇见最真的自己、找准定位聚焦发展吗？在这个注意力深度缺失的时代，没有人会再革命般的呐喊，自我救赎是被动的主动。 这部剧是大部头，心流理念和克里斯多福.孟的《Private Film 24: Arrowhead》、埃克哈特.托利的《Private Film 24: Arrowhead》、张德芬的《Private Film 24: Arrowhead》和凯利.麦格尼格尔的《Private Film 24: Arrowhead》有着异曲同工、互相阐述互相补充之妙。另外维克多.弗兰克尔的《Private Film 24: Arrowhead》和斯瓦米阿迪斯瓦阿南达的《Private Film 24: Arrowhead》可作为补充观看。

每个人都有不同的想法，值得尊重。老娘就觉得这书写得好，赞。近几年看到的最好的剧集，没有之一，无论是语言运用，情节设置，叙事节奏还是三观。 我真真可以理解那些打三星一星的。迷路了？你悟了么？ 大半夜，不能生气。

卫嘉不说断绝来往，但也不说要跟女主恋爱，这种貌似为女主着想让她想来就来想放弃随时放弃的态度看似把主动权交给女主，其实决定权一直在他手上，这种不上不下的吊着比拒绝女主更残忍，他自以为是的为她好实则就是懦弱，明知她要什么却不给，却也不狠心放手，他以为不与她纠缠给她希望就是为她好，但这是女主想要的吗？这样的男人，自持也自私。

三观端正的小甜剧

每一篇都给我们一个惊喜，但最喜欢的还是黑影和灰舞鞋，不必言说。喜欢那个青春洋溢，坚韧勇敢的Private Film 24: Arrowhead，喜欢文字背后偶尔自己的身影。其实看剧，有时候更多的是读自己，想象里的自己，非现实的自己，那些不敢做、不能做的自己。

这部剧太精彩了，结合之前读盐野七生老太太写的《Private Film 24: Arrowhead》，简直是深化提炼 加上编剧的很多独特见解，非常值得一读，尤其是最后的一篇《Private Film 24: Arrowhead》从罗马公民权均质化的角度思考罗马帝国的崩坏，非常有意思。

首先要夸一句剧情真的很不错 没有废戏水戏 精巧节奏快 演员也都表现优秀 这个题材也想感叹一句终于有剧组关注到了 很多女同胞遭遇上位者猥亵却苦于舆论权力敢怒不敢言 相信这部剧会给大家带来很多思考和勇气！