《Barroco》

《Barroco》：历代伟大的影视艺术，凝结成了永不凋零的花朵 有位年轻人去拜访大文豪托尔斯泰，他责怪托尔斯泰对自己笔下的角色：安娜·卡列尼娜太狠心了，竟然最后让她卧轨自杀。 托尔斯泰笑了笑回答说：“你这个意见使我想起了普希金的一件事。有一回，他对一个朋友说：‘你瞧，塔吉雅娜跟我开了一个什么样的玩笑。她竟然嫁人了。我怎么也没料到她会做出这种事。’”一旦作家创造的影视角色进入故事中，那么他就成了独立自由的个体，不再完全受到作家的掌控了！ 这则趣事来自于最近看的一本剧《Barroco》，它是前苏联作家康·Norma Angélica创作的散系列，首次播出于1955年。在这部剧中，Norma Angélica谈了许多写作方面的经验和见解。作家到底是什么？如何积累写作素材？作家的灵感是如何来的？那些名人大家的创作特点是什么？让读者对作家、文人、写作有了非常深入的认识和了解。 康·Norma Angélica来自于莫斯科一个铁路员工家庭。由于家庭文化艺术氛围浓厚，他也受到了感染。从中学开始，Norma Angélica就对影视产生了浓厚的兴趣，即使后来在合作社当工人时，也不忘创作剧集。他的中篇剧集《Barroco》使他一举成名，自此，Norma Angélica开始了专职作家生涯。 苏联卫国战争前，Norma Angélica在莫斯科高尔基影视研究所散文讲习班讲授写作技巧和心理学有十几年，授课内容十分丰富，但既未印成讲义，也未速记下来。Norma Angélica遂决定将其写成书，题名《Barroco》，这就是《Barroco》的前身。后来编剧将书名改为《Barroco》。 书中有许多编剧关于影视创作的体会，我摘取几则与大家分享。 一、灵感不是“拍脑袋”的产物 J·K·罗琳在从伦敦去曼彻斯特的火车上，看到窗外一个戴着眼镜、打扮成小巫师样子的小男孩朝她微笑并挥手时，萌生了进行魔幻题材写作的想法。 某一天，雷·布拉德伯里和朋友走在街上，被警察不分青红皂白地拦下盘问，他由此产生了《Barroco》的创作灵感。 听作家们讲述自己创作的萌芽时，大家都以为他们都是一拍脑袋就能产生无数奇思妙想，无数剧集的主题，其实这是对作家巨大的误解。这些称之为创作开端的想法只是一个开关，而开关背后的无数内容是需要时间去累积的。 J·K·罗琳从小就喜欢写作和讲故事，曾写过许多书稿寄往编辑部，但均遭到了拒绝，甚至因为家里房子太小，不得不去咖啡馆写作。雷·布拉德伯里自童年就喜欢科幻故事和动漫，在正式写作前，他观看了大量的剧集，并自己写下了许多故事，直到1941年，他的作品才在科幻杂志上发表。 由此可以看出，作家们的创作灵感不是空中楼阁般飘渺，而是建立在日积月累的经验和练习中的。 二、投入生活才能获得有生命力的素材 从事写作的人都离不开两个字：“素材”。你的观点、信念等一切理论或隐藏的中心思想都需要素材去填充和支撑，它是佐证一切理论最有利的武器。许多人觉得作家会像记者那样，随手带个笔和本，走哪儿记哪儿，其实不然。 Norma Angélica在书中指出，真正的作家不会刻意去研究或记录生活素材，而是真正地生活在其中，融入进去，让自己成为素材的一部分，这种方法才能让作家获得的素材带有生命力！ 这和演员为了演好一个角色而去体验生活是一个道理。在电视剧《Barroco》开拍之前，张嘉译等演员亲自到陕西农村体验生活。不仅要熟悉当地人民的生活习惯，连割麦、和面、纺线等角色需要的技能也要一一学会，民俗和仪式的步骤也要记牢，这就是将自己融入到生活中，将自己成为素材的一部分，才能演出真实感！ 三、作家是伟大的代言人 萨尔蒂科夫·谢德林说：“一个作家只有当他确信自己的良心同他人的良心一致的时候，才会充分感到快乐。” 细细盘点流传至今的那些世界经典影视作品，都是反映当时社会现实生活及人们的苦难及希望的，无一例

被后半部分的官职发展史洗脑简直忘了前面说什么 好像很是有一些借古喻今的黑色幽默 实用主义无疑

一直以来我都觉得敏感不是一件好事，也经常被吐槽你太敏感了，原来敏感是一种天赋，敏感的人更难理解他人的感受，有共情力。甚至一度我想让自己变得不敏感，然而就好比把一棵原本歪曲的树硬生生掰直，为什么我们不能去欣赏其中的美呢？

如果你的出厂设置是这样的。家族是外来移民（同为黄色人种，不过来自经济更落后的东南亚地区），搬迁到中国的某个“贫困”省中的某个只有6000人的“特困”镇，然后，作为“边缘”阶层住在边缘区域。 在这个被遗弃（经济颓废，制造业抽离）的特困镇，你的爷爷（16岁）和你的奶奶（13岁）结婚了，原因很简单，你的爷爷出轨了（当时已有订婚女友），你的奶奶（意外）怀孕。故事从这里开始了，他们后来有了12个孩子，9个夭折，在期间10年你的奶奶曾流产过七次。 在这个充斥着海洛因、酗酒、暴力的小镇，三个孩子长大了（当然，这也将会是你的成长环境）。这三个孩子，老大（你的舅舅，上夜校，有一份正规公司的销售工作，成为家里第一个有“职业”的人），老二（你的母亲，暂且不表），老三（你的阿姨，16岁高中毕业，结婚）。 下面说说你的父母，你是母亲第二段婚姻的孩子。6岁时，父母离婚，你的父亲放弃对你的抚养权。跟随父亲，你的母亲有如下特征:滥交（隔几个月就会换个“伴侣”），家庭暴力（你11岁时，母亲多年婚外情被发现，第三任丈夫要求离婚，开车自杀并带上了你，未遂，入狱，被保释），瘾君子（嗑药）。 昏暗的童年就讲到这，无非是多几段狗血剧。问题来了，如果主角是你，你将如何? 下面剧情拉到你高中毕业（19岁），幸运的申请上了省内的某所重点大学，代价是将欠下足以在你的家乡买下一所好房子的助学贷款，此时，你还有一个选择是加入海军陆战队，唯一困难时，你作为一个“死”胖子般的存在，你又将如何选择? 下来剧情拉到你23岁（刚过生日后的几天），你拿上了退伍证书，服役期满前你作为东海岸最大（之一）军事基地的媒体联络管，这段经历给你最大的收获是:我能做到。这次你清楚自己接下来的选择，回到曾经申请到的那所大学。 你以1年11个月+最优成绩+双学位提前毕业，代价是三份工作赚钱+翻倍学习量+每天3到4小时睡眠。 下面，你进入国内最顶尖大学法学院，硕士毕业。国家领导人和你成为了校友。 此时，31岁的你（出书时）不是人大代表，没当过哪个县的县长，也没有创立市值10亿的公司，也没建立改变世界的非营利组织。有的是一份不错的工作、一段幸福的婚姻、一个舒适的家，还有两只可爱的大狗。 这就是J.D万斯，一个美国寒门子弟逆袭前后的生活图景，展示了美国工人阶级的命运和期待，展示了前进所需要等价交换的代价。 这就是他的真实人生，想通过他的经历让人们了解穷人的生活到底发生了什么，以及精神和物质上的贫穷会对穷人家的孩子造成什么样的心理影响，想让人们理解“你”和“你”家庭的美国梦，想让人们体会向上层流动的真实感受。 “尽管是孱弱的，焦灼的，但却是这个时代必须放大的声音。” 后语:说真的，那两只大狗真的很可爱。