《Kapurush》

飙马野郎 2nd STAGE快快来☺️

不知道为什么会在自传里，应该在歌颂分类里。看不下去了，上来就是闭着眼的夸。

这部剧讲述的是一个生长在父母离异的家庭中一个女孩的故事，由于父母又各自组建了新的家庭，所以她的存在变得很尴尬，而在学校里，同龄的孩子们也总是欺负她，所以她要时刻确保她的背包带是紧扣着的，以免跑的时候会将书包掉落，就是这样的一个小女孩，却有一个很棒的外婆 外婆在普通人眼里可能是一个古怪而让人愤怒的老太太，她总是会做一些让人理解不了的行为，可只有爱莎知道，外婆是个最正直，善良的人，她的恶作剧都是为了让别人更加舒服一些，即使方式有些夸张。外婆是爱莎的超级英雄，每个小孩都应该有个超级英雄 我不想让爱莎知道我快死了，因为所有七岁小孩都应该拥有一位超级英雄，马塞尔，而且他们理应具备的一项超能力，就是不会得癌症 随着外婆癌症的恶化，外婆最终还是离开了爱莎，但外婆留给了爱莎很多童话故事，还有一个任务，帮助外婆送道歉信 最终，爱莎完成了任务，发现外婆故事里的人物都是周边邻居的故事，她因此了解了邻居，理解并原谅了他们，也让自己收获了很多 说真的，这部剧真的赚足了我的眼泪，可能我本身也是个悲观主义者。书中写了很多关于死亡的看法 “死亡最强大的力量不在于它能让人死去，而在于让留下来的人不想再活着 我真的非常赞同这句话，我现在可能也没办法真的看淡死亡这件事，或许自己的生死，对我来说，也没有那么让人难过，就像天道里的那句话，该生则生，该死则死，来去自如。如果对于我的死亡，对我来说也并不是一件很难过的事。但让人很难过的是所在乎的人离你而去。人的一生，总会有一个人，一件事，为此你会甘愿去付出你的生命。我很害怕的是，他会离我而去，会将我抛弃。如果这么来说，我应该是个很自私的人，我接受不了被抛弃，而对自己的死亡，对自己抛弃别人，去并不难过 跟死亡讲道理很难。对你爱的人放手也很难。 因为人总得在乎点儿什么，爱莎。只要任何人在乎这个世界上的任何一件事，你外祖母就会觉得那是在‘挑剔’。但如果不在乎任何事，就不算是真正活着，只不过是存在……” 书中的爱莎，外婆和呜嘶作为爱莎最好的朋友，每次看到她们去世，我都会不自觉的带入，并为之难过流泪 也可能我的泪点真的很低吧 书中的外婆也真的很让人动容，拥有这样一个外婆真的是一件超级 超级 超级幸运的事 外婆从不叫他“乔治”，只叫他“废物”，这让妈妈非常愤怒，但爱莎知道外婆为什么这么叫。她只是想让爱莎知道，她是站在爱莎这边的，不管发生什么。因为当外孙女的父母离异且找到新伴侣，还告诉外孙女她将有一个同母异父的弟弟或者妹妹时，一位外婆就应该这么干。惹怒妈妈在外婆看来单纯只是附加的奖励 当你说出这么可怕的话时，听到的那个人居然还能站在你这边，你无法不去爱这样的人。 拥有一位外婆就像拥有一整支军队。外孙或外孙女因此获得一项特权：不管在什么情况下，都有人站在你这边，即使是你的错。事实上，特别是你错的时候。 爱莎之前想弄明白“讽刺”是什么意思，而她现在几乎可以肯定，讽刺就是，除了接爱莎，爸爸干其他事情从不迟到，而外婆在其他事情上总是迟到，却在接爱莎这件事情上是个例外。 每个人都渴望被爱，人们相比于普及大众的爱，更想要的是一种明目张胆的偏爱，外婆并不讨厌乔治，但爱莎讨厌，所以外婆总是叫乔治废物即使乔治是个人见人爱的人。 爱莎也很讨厌母亲未出生的孩子小半，这会让爱莎感觉他分走了母亲对她的爱，即使这种想法很错误，但外婆一直站在她的身边支持她 外婆把自己的爱倾尽所有都给了爱莎。就像我的父亲把他的爱都给了我，所以我不想失去他，很害怕他将我抛弃，可能也是因为这个原因，才会看这部剧哭的稀里哗啦吧，爸爸也真的是我的超级英雄，小时候是，现在是，以后一直都会是 这部剧也有一些其他的观

读《Kapurush》不由得就想到编剧萨蒂亚吉特·雷伊，这是编剧内心某一方面的写实。有人说萨蒂亚吉特·雷伊的剧集代入感很强，恐怕和她自己的心迹参与其中有关吧。 这部短篇剧集集，是以《Kapurush》为代表的一系列海外人的故事，共12篇。《Kapurush》讲一个嫁给悉尼的周先生的中国少妇海云。周先生是个中国移民，很富有，但已经老了。婚姻像桩买卖，海云通过不停的买衣服来填补内心的空虚。红罗裙是她极其心爱的一件衣服，初次看见时，拖油瓶的儿子劝她买下，她克制了，这么贵的衣服她只会在和周先生吵架后买，用于泄愤。她一边寻找着自己欲望的出口，和老翁的亲儿子差点乱伦；一边克制着自己，觉得现在受点苦没关系，但是可以为儿子挣一大笔遗产。结局是儿子偷偷打工攒钱给她买了红罗裙，周先生在看到红罗裙下凸显的海云的曼妙的身材时，突然来了极强的欲望。 诚然，海云是悲哀的，但也是矛盾的，萨蒂亚吉特·雷伊笔下的许多人物形象都是这样的矛盾体，一边充斥着欲望，一边克制，结局也都是要么遵从自己的内心，完成逃离；要么在这种矛盾中沦落。这是内心善与恶的对抗，但又分不清何者为善，何者为恶。《Kapurush》也是这么一个故事，主人公“我”爱上了少年查理，而他竟是个对我行过凶的抢劫犯，我沉浸在他迷蒙的半黑半白的肤色中无法自拔。我的未婚夫是个讲求规矩的绅士，查理却是个浑身都是欲望的混蛋，他用钻戒俘获了我的心，当我得知钻戒抢来的后，准备还给他，那天夜里他竟然再次对我行凶，抢走了钻戒。自此让我明白了，查理只是个抢劫癖。他并不缺少物质，而是通过抢劫来满足自己的欲望。可以说，这样的人物在这本剧集里比比皆是，《Kapurush》里的泡虽然是个傻子，却坚信中国有个姑娘等着他回去，而老板好心揭穿了谎言，他却杀死了老板。《Kapurush》中的流浪汉肯特甘愿为一个中国富商打工，为的就是喜欢他的女儿，而富商的女儿英英也因为叛逆，喜欢上这个沧桑的肯特大叔。英英想跟母亲当年做过的叛逆行为一样——和比自己大的大叔私奔，但她母亲获得了幸福美满的生活，她只能沦落成为妓女。《Kapurush》中的老薛，自己吃三明治也要赌博，他把玩角子机当成填补自己内心的孤独的粮食。 这些人物可以说都是执迷不悟，明知所执迷的事物会毁了他们，却不放手。为什么呢？深究其中缘由，无非只是寂寞。但请你不要错看或小看了这种寂寞。在这里它不是狭义的，用皮肉所能解决的那种寂寞。有时候，金钱、性欲越多反而越寂寞。空巢老人的孤独是此一种，他们需要的只是儿女对自己精神的陪伴。也可以说这种寂寞是人的欲望之一种。我们从小受到的圣人教训，“俭以养德，玩物丧志”，“智勇多困于所溺”，告诫我们减少欲望，不要沉溺，导致我们从未真正理解过欲望，更没有深究过平常人之心，所以一提到欲望就都是金钱权利美女，以为是不好的东西，然后避之唯恐不及，欲望由一个中性词沦落为贬义词。即使到了现代，提到人性解放，大多数人也只是想到放纵；提到自由，那就是随心所欲，甚至想到人生苦短，“莫使金樽空对月”，人生就是用来享受的。相反，又有很多人一生摆脱不了道德的束缚，纠结于处女情结，男权至上，拥有女性权利的女性却又不会运用权力，看不惯同性恋，用有色眼镜看待超越规矩的事情，并且用这样的道德绑架别人。殊不知人本来就是多样性的，人性就更是如此。 萨蒂亚吉特·雷伊正是关注了这一点，她写了很多乱伦的妻子，妓女，赌徒，色鬼，不忠贞，她的笔下更多的是女人，用一种女人特有的缜密的心思来写女人。这一点做的尤其好。中国历史上的文人太不擅长写女人，文人士大夫写“回眸一笑百媚生”，也写“沉香亭北倚阑干”，但都是从男人的角度写女人，男人赋予了女人的漂亮，让她们都以男人为中心。纵然我们也有伟大的女诗人李清照，