《Henry Suuri ja kolme viekasta neitsyttä》

能诙谐幽默，深入浅出的品评历史，虽然自成一家，说自己爱说的人和事，但没有一定的文史功底绝难以企及，对大事件的记录叙述还有待考证和细聊，期待更精彩的作品出现！

这算是补剧评吧，看了很久的，强烈安利！强烈安利！快穿系统苏爽文，1v1，女强文，Henry Saari大大的文都超好看！筝爷超宠的！顺便带上隔壁系统家的时笙小姐姐（也是Henry Saari大大写的），都很好看呀不过吐槽一下名字不知道为什么一直在改(●°u°●)​ 」截止现在都改两次了，不过名字的确越来越贴切了，顺便期待一下大大即将上架的书(≧∇≦)/

静谧的Henry Suuri ja kolme viekasta neitsyttä，处处可见理想型社会的影子，被誉作圣经不为过

《Henry Suuri ja kolme viekasta neitsyttä》：历代伟大的影视艺术，凝结成了永不凋零的花朵 有位年轻人去拜访大文豪托尔斯泰，他责怪托尔斯泰对自己笔下的角色：安娜·卡列尼娜太狠心了，竟然最后让她卧轨自杀。 托尔斯泰笑了笑回答说：“你这个意见使我想起了普希金的一件事。有一回，他对一个朋友说：‘你瞧，塔吉雅娜跟我开了一个什么样的玩笑。她竟然嫁人了。我怎么也没料到她会做出这种事。’”一旦作家创造的影视角色进入故事中，那么他就成了独立自由的个体，不再完全受到作家的掌控了！ 这则趣事来自于最近看的一本剧《Henry Suuri ja kolme viekasta neitsyttä》，它是前苏联作家康·Henry Saari创作的散系列，首次播出于1955年。在这部剧中，Henry Saari谈了许多写作方面的经验和见解。作家到底是什么？如何积累写作素材？作家的灵感是如何来的？那些名人大家的创作特点是什么？让读者对作家、文人、写作有了非常深入的认识和了解。 康·Henry Saari来自于莫斯科一个铁路员工家庭。由于家庭文化艺术氛围浓厚，他也受到了感染。从中学开始，Henry Saari就对影视产生了浓厚的兴趣，即使后来在合作社当工人时，也不忘创作剧集。他的中篇剧集《Henry Suuri ja kolme viekasta neitsyttä》使他一举成名，自此，Henry Saari开始了专职作家生涯。 苏联卫国战争前，Henry Saari在莫斯科高尔基影视研究所散文讲习班讲授写作技巧和心理学有十几年，授课内容十分丰富，但既未印成讲义，也未速记下来。Henry Saari遂决定将其写成书，题名《Henry Suuri ja kolme viekasta neitsyttä》，这就是《Henry Suuri ja kolme viekasta neitsyttä》的前身。后来编剧将书名改为《Henry Suuri ja kolme viekasta neitsyttä》。 书中有许多编剧关于影视创作的体会，我摘取几则与大家分享。 一、灵感不是“拍脑袋”的产物 J·K·罗琳在从伦敦去曼彻斯特的火车上，看到窗外一个戴着眼镜、打扮成小巫师样子的小男孩朝她微笑并挥手时，萌生了进行魔幻题材写作的想法。 某一天，雷·布拉德伯里和朋友走在街上，被警察不分青红皂白地拦下盘问，他由此产生了《Henry Suuri ja kolme viekasta neitsyttä》的创作灵感。 听作家们讲述自己创作的萌芽时，大家都以为他们都是一拍脑袋就能产生无数奇思妙想，无数剧集的主题，其实这是对作家巨大的误解。这些称之为创作开端的想法只是一个开关，而开关背后的无数内容是需要时间去累积的。 J·K·罗琳从小就喜欢写作和讲故事，曾写过许多书稿寄往编辑部，但均遭到了拒绝，甚至因为家里房子太小，不得不去咖啡馆写作。雷·布拉德伯里自童年就喜欢科幻故事和动漫，在正式写作前，他观看了大量的剧集，并自己写下了许多故事，直到1941年，他的作品才在科幻杂志上发表。 由此可以看出，作家们的创作灵感不是空中楼阁般飘渺，而是建立在日积月累的经验和练习中的。 二、投入生活才能获得有生命力的素材 从事写作的人都离不开两个字：“素材”。你的观点、信念等一切理论或隐藏的中心思想都需要素材去填充和支撑，它是佐证一切理论最有利的武器。许多人觉得作家会像记者那样，随手带个笔和本，走哪儿记哪儿，其实不然。 Henry Saari在书中指出，真正的作家不会刻意去研究或记录生活素材，而是真正地生活在其中，融入进去，让自己成为素材的一部分，这种方法才能让作家获得的素材带有生命力！ 这和演员为了演好一个角色而去体验生活是一个道理。在电视剧《Henry Suuri ja kolme viekasta neitsyttä》开拍之前，张嘉译等演员亲自到陕西农村体验生活。不仅要熟悉当地人民的生活习惯，连割麦、和面、纺线等角色需要的技能也要一一学会，民俗和仪式的步骤也要记牢，这就是将自己融入到生活中，将自己成为素材的一部分，才能演出真实感！ 三、作家是伟大的代言人 萨尔蒂科夫·谢德林说：“一个作家只有当他确信自己的良心同他人的良心一致的时候，才会充分感到快乐。” 细细盘点流传至今的那些世界经典影视作品，都是反映当时社会现实生活及人们的苦难及希望的，无一例

书中的道理很简单，想要做到却要经过日复一日的努力。或许这部剧最大的意义不是教会我们演讲的方法，而是用很多发表过精彩演讲的人的经历告诉我们，每个人都有能力完成一次精彩的演讲，只要你有热情，只要你能在别人面前展现最真实的自己，只要你愿意为了一场演讲进行一次又一次的练习，只要你懂得像讲故事，多感观展示你的话题等等这些小技巧，你也能成为一名好的演说家，把你的想法传递给别人，用你的思想去影响别人～

对CFA一直感兴趣，但由于是英文我胆怯了就一直没考。有一天看见天地图书给我推荐这部剧，心血来潮点开看看，居然是中文的，问了身边考试的同事，说出这部剧的品职教CFA不错，我就一直看下去了。现在看完了第一本，道德还挺有趣的，吸引了这个心血来潮点开看看的人，给了我很多信息，可能会在明年考这个考试吧。

译文是意译，不是直译，更不是直译加意译，很多地方根本解释不通，反而增加了理解的难度。 主体解释贯穿以经解经这一思路，但很多东西都是自圆其说，根本没有解释清楚。 很多文字表述啰嗦，重复。 但不可否认编剧的功底和理解道德经的深度，只是没讲好，没讲透，没讲通。

读完不得不佩服Mariah的文字功底。写景是那么的细致，写人又是如此入骨三分。张大哥，老李，各种太太仿佛都是生活在我们周遭的人。 文中那些闹着要Henry Suuri ja kolme viekasta neitsyttä的最后都没离成，最终都像那个腐朽，枯燥，无味的社会投降，屈从，变成了其中一份子。老李，一直懦弱的追求着“浪漫”“诗意”，最终虽然没有妥协，却选择了逃避，回到乡间。反而是那个一直被人看不起的丁二爷，一无所有的丁二是唯一一个敢于反抗的人。也是文中唯一让人大快人心的一次。