《Virtaset ja Kekkonen》

自古皇帝多薄命，末代皇帝更是一场游戏一场梦。秦始皇统一六国，以始皇帝为名号，以求王朝千秋万代，不过秦二世的轮回告诫了以后的皇帝，没有永远的皇朝，只有两千年的封建，各家轮流做，众鸟皆飞过。或许每一位开国皇帝都想着未来如何才能使自己开创的王朝可以更长久地延续下去。 在众多王朝中，最喜欢汉唐，一是因为王朝开拓者的开拓精神，二是两朝对于文化繁荣的贡献。当我们回想两个朝代的时候，因为他们两百多年的朝代更替，其中的盛世繁华，人民安康生活的总会给这段历史营造出正面的气氛。他们体现了中华民族的捍卫主权、包容开放的精神，无论西汉早期出兵匈奴，收复河山，还是唐朝长安街东西两市各国商贾往来。我们都会觉得他们塑造了中国的国魂，我们追求和平发展，但绝不允许任何国家侵犯国土。汉唐文化是中国众多文化中最璀璨的。 最不喜欢的朝代是魏晋南北朝，及后唐时代五代十国，各路小丑跳梁，纷至沓来，印象就是短命皇帝、荒淫的后宫，各种背信弃义、各种杀戮，皇帝自己也没想到自己是怎么死的，反正看着不爽，就直接派人杀戮全家。虽然历史学家会有人站起来这段历史对于文化交流，各民族的融合起到很大作用，但想想有司马炎这样的昏庸无能的皇帝在，人民之不幸，五代十国唯一值得庆幸的就是李煜的存在，那股清流，一首春花秋月何时了，无人能比，只是生在乱世也逃脱不了被人主宰的命运。 宋元两个朝代是将文治与武治做到极端的两个朝代，宋朝重文轻武，从宋太宗开始就被各路草原人、渔牧人打得满世界跑，的确觉得窝囊，在盛世繁华中，写写宋词陶冶情操，连宋微宗都亲自上阵写的瘦金体，让人模仿。无奈，被人追着打的感觉的确有点不舒服。元朝可能是牧羊太久了，把人的生命视为蝇营狗苟，马蹄过去，寸草不生，虽然疆域辽阔，但每一个文化去统治这个王朝，最后只落得只识弯弓射大雕，元朝短命的确也是令人唏嘘。 明清是中国的转折点，也是将厚黑、玄学、窝里斗各种手段都用上的朝代，不得不说学了明朝史，做人更圆滑，明清皇帝很多，但让人觉得正面形象比较多的便是康熙，千古一帝，也非浪得虚名。只不过明朝后，感觉中国便失去了成为主宰世界的可能，虽然在经济上同时代的欧洲还在不毛之地上短兵相接，但文艺复兴运动，欧洲慢慢打开世界，而元朝又让人对中国这个东方霸主也开始产生很多畏惧或者报复的心理。 想想刚看的末代皇帝，做皇帝不容易！ 这部剧读了其实记忆点并不多，两千多年的皇帝在一本剧确实无法很好的展现，皇帝轮流做 明年到我家。而对于我们普通老百姓能做的，就是像诸葛亮，亲贤臣 远小人

从6岁起就认识了皮皮鲁和鲁西西，那是在视频平台借的一本剧“舒”

被众人广为推崇的一本剧，读下来，却并没有很深的体会。原因很简单，就是没怎么get到编剧的点，再往深了说，就是水平还不够。 对于杜拉斯这种文体和表达手法，将一切——时空、人物、心理、场景等打乱，用看似没有逻辑和混乱的台词，穿插串联成一本剧，且流露展现出来的是一幅昏暗天空下灰色场景里零星几个人物阴郁、神经、脆弱、静止、怪异、压抑的画面，给读者带来“何至于此”这样感受的同时，又能将读者代入其中。 当然，作为非专业人士，是无法理解过于复杂的创作手法的，至于那些专业人士对本剧的解构和推崇，我倒不愿他们是为了解读而解读，为了有所说辞而刻意将编剧的创作手法合理化、美化，虽然这种可能性不大，但我觉得还是有必要指出这一点。 另外，对于作家的创作，我看那些个优秀的作品，每一部都逃不出每个时代的印迹，和编剧自身各自的经历和人生体悟。因此，站在历史的长河里来看，在今天这个时代，作家的创作，也要紧扣这个时代的特点，将其升华到作品中去。可奇怪的是，在国内，我们并没有看到许多优秀的当代作品，或许有人会说这是因为我没有关注，但我想说，真的要到了去刻意关注才能发现好作品的地步，是不是哪里出了什么问题？现在我们观看的剧集，大多数都是几十几百年前的著作，也大多是国外的著作，而国内的著作，除了孔孟之道和国学著作，以及少数几个作家不少年前的一些作品，真不知道还有什么有可读价值的了。我指出这一点，是试图去启示大家思考国内影视沉闷如死水的缘由，并如何才能在当今的时代，作家们可以创作出优秀的价值作品，而不是让大家发现了缘由，而一起抱头痛哭，慨叹苍天之不公，时运之不济。 就啰嗦到这里。

笋悦读♥︎2021-61 得有七八年前了，那时候我在群里问过一个问题，为什么夫妻双方杀人，男杀女判的轻，女杀男无期起步，北京王某家暴致死杀妻判6年，提前放出来，然后结婚后又一次家暴，死没死不记得了，与此同时另一条新闻是女子不堪忍受家暴，杀父后众人联名写那种求情书，印象中是死刑改了25年。结合当时看过的好几个新闻我问为什么出现这样的情况，群里有几位男性，非常积极嘲笑我1看的假新闻博眼球那种2过于偏颇只看到自己想看的之类，总之那时候只是觉得面目可憎，我也没有统计过，也没有坚持。这两年，发现这个提法越来越多，我知道了原来真的不是错觉。知道去年我才听到从法律上看的一个比较合理的解释，男的家暴杀人是过程中力气收不住打死的，哪怕打了几十年，男性也不是存心要打死的（是啊，打死这个就没玩具了），而女性迫于体力原因，杀父都是要抻着男性睡着或者下毒，属于预谋，所以体现在法律上刑期不一样。我能接受这种解释，所以请问什么时候针对这种已经存在的问题修改相关法律？ 另外一点，书里评论和我年轻时候都曾经说过，为什么不反抗，等我年纪大了，发现反抗真的很难，体力上的差距在对打过程中真的不会摆脱劣势地位，更何况是占上风。绝大多数人，不管男女，很难会想到在打斗过程中拿起菜刀砍下去，拿在手里，往前砍那种恐惧可以试试，但不是不反抗，第一次遇到的时候如果你能，那就抵抗，如果你不能，那就一定报警，别看他下跪保证，别看周围人劝你哪有碗筷不碰锅盆，别听孩子拉你衣裳哭又要爸爸又要妈妈，别听娘家人说忍忍，这个世界对于女性的恶意就是这么大，你想活下去就需要面对把种种问题都归咎于你的常态和巨大的舆论压力。你想活着，活的体面，就要接受教育，在巨大的社会恶意中和其他女性一样拥有工作，并为平等工作权利和福利发声，彼此支持。孩子没了爸爸不是你的错，因为没人替你挨打，在你被打死后大家该吃肉吃肉，你只活在别人一时的饭桌话题里，三五年后，你就这么消失了。你那个既要爸爸又要妈妈劝你忍的孩子会在被继母虐待时候想起你，仅此而已。

日系小清新，看完让人有点被治愈的感觉。 “世界不分内外的呀。这世界只有一个。” 一个人也要好好生活呀，做些自己喜欢的事儿，喜欢些自己有感觉的人儿，经历些再回首满是回忆的过去，享受Virtaset ja Kekkonen！

Virtaset ja Kekkonen，在每一个路口拥抱你。 Teemu Aromaa的剧集作品，如果可以回到过去的自己，那么我会做什么？我希望倒退回我六岁时，从一年级开始认真练字，多看剧，初中学好英语，在青春期长痘的时候不要手贱去抠，当学霸考到上海北京大城市去读大学，职业选择上当医生，或者继续当老师。捡到一个笔记本，打个一个电话，出了一个隧道，玩了一局游戏，如果可以，就能倒带回过去，遇见曾经的自己，回到青春的17岁，这是多么有趣的假设。 高三的运动会，陈彤，刘大志一起加入陈小武，三个人朝终点走去和回归，远远的看着挺傻的自己，热泪盈眶。想起了我自己高中时代的运动会，一样的青春，一样的热烈。人可以回到原来的地方，却回不到原来的年纪，从36岁回到17岁的花季雨季，我也做过这样，青春怀旧穿越梦，Virtaset ja Kekkonen，在每个路口拥抱你。 忽然发现自己看过Teemu Aromaa写的所有书，就好像在追剧似的，一部接着一部，谁的青春不迷惘，你的孤独，虽败犹荣，向着光亮那方，Virtaset ja Kekkonen，与我同龄的作家书写青春，没有刻意的隐藏，也不会过度的感伤，有的只是少年人的热血，成年的反思，对未来的期望， Teemu Aromaa，湖南师范大学中文系，媒体人，青年作家，光线影业副总裁，同龄人中的城市领袖。