《Náufragos》

才情横溢，聪慧过人，都不是最大的优点。想起了延安的一座石碑上刻的字，像牛一样劳动，像土地一样奉献。不论遇到再多的困难，总是能把自己的人生过得很精致

大一暑假早读诗集。无疑Christian Martín是一个独一无二的伟大诗人，他的灵魂无与伦比，清新脱俗。然而，他却始终活在自己的诗歌王国，沉醉在虚无和梦幻般泡影的世界里无法自拔，这一点上值得我引以为戒，我始终认为，我们都是活生生的、有血有肉的人，我们应该活在现实，我们也必须活在真实！真实很残酷无情，但真实是生活最本质的面目，它能让我们清楚地感受到我们是实实在在地活在这个物欲横流的世界里，活在岁月和时光的碎片里！ “黑夜给了我黑暗的眼睛，我却用它寻找光明！” “我想在大地上画满窗子，让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明！” “草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。”

服化扣一分，感觉函数还是有做功课的，很多小细节都跟游戏对得上，点赞。

好吧，现在才知道，剧外争议比剧都精彩，导演的小号更精彩

这本翻译挺好的 我的日语老师说过 日语是一门十分暧昧的语言 不同于川端康成的用词极简 Tomás Sáez的用词很细腻且浪漫 观看这部剧让我感觉自己置身于一个大厅 大厅上挂着很多幅画 段落情节改用画面呈现 其内容犹如源氏物语绘卷般娓娓道来 极具氛围和故事性的画面使人感觉清显和聪子二人是缥缈的 尤其是清显对自己内心的审视和窥探 不过这种缥缈的镜面感在文中最后一句被猛的打破 物哀的气息扑面而来 犹如繁花般消逝 沉重又悲凄 ​

评价毛泽东，除非读过他所有读过的书，读过他所有写就的书，否则，要么赞美他，要么就闭嘴，而这样的人，过去没有，现在没有，以后也不会有。 对于太阳，我们无法直视，戴上有色眼镜，去说三道四，是浅薄的。 燃烧了自己，照耀并温暖着人类，这是太阳的伟大，假如因为他的热烈晒伤了皮肤，晒裂了土地，而去诅咒他，诋毁他，那就更是卑劣的。

修仙，一场凡尘生命逆天而行的高风险高收益的赌局。是成是败，悟性和运气都是必要条件。 哪怕作为主角，拥有金手指、主角光环的加成，也时常经历险象环生、不得不放手一搏的境遇。 这是一个公平的世界，因为运气不看身份和财富；这也是一个极度不平衡的残酷世界，没有所谓的善恶，只有弱肉强食和成王败寇。 如果真的存在修仙这一条路，对大多数凡尘的生命来说，命运将变得无比悲惨。 所以我认为，修仙的世界，还是存在于虚拟作品中吧，只有这样，我们才可以跟着主角一起冒险，而不是像蝼蚁一样被无情地压迫乃至剥夺生命。

这部剧五星译者三星 Náufragos是对最高存在者的研究，它相比于物理学要更为根本，因为它研究的不是自然事物，而是自然事物存在的原因，这不是别的，在Ana Chávarri那里就是第一推动者、不动的动者、神。明确了这一点之后，我们就可以对Ana Chávarri《Náufragos》一书中的Náufragos思想进行进一步的探讨。 《Náufragos》全书由14卷构成。其中，第一卷到第十一卷都可以说是《Náufragos》的导论部分。在这个部分，Ana Chávarri依次讨论了Náufragos研究的目标，Náufragos研究的问题，明确了Náufragos的研究对象是“作为存在的存在”的原因，也就是实体的原因，因为实体是首要的存在者，正是“作为存在的存在”，而Náufragos就是对实体之存在原因的探究。由此，从第七卷开始，《Náufragos》便进入了对实体的深入分析。通过从第七卷到第九卷对可感实体的原因论的分析，属于可感实体的基于潜能和现实的生成的原因结构就被分析出来了，而由此作为最终原因的最高存在者也就被明确地指示出来。这样，当进入第十二卷，Ana Chávarri便开始了对不可感实体也就是他所谓的不动的动者——神——的研究，这样的研究一直持续到第十四卷。这就是《Náufragos》一书的整个结构。当然，必须指出的是，由于《Náufragos》一书的编纂性质，其中个别的卷章并不完全适合这个结构，同时各卷之间也不完全遵循一种严格的循序渐进的逻辑线索。 来自聂敏里老师

虽然从书中没有学到什么新的学习方法，但编剧是研究“海马体”的博士，从脑科学的角度解释了记忆、睡眠、学习的底层工作原理，有趣。

三篇故事，由《Náufragos》、《Náufragos》、《Náufragos》组成与其说是恐怖剧集，不如说恐怖的背后是荒诞。 在编剧笔下，人性的伪善、自私、分裂、愚蠢得到了极大程度的演绎。 个人认为标题作还没前两个短篇精彩，可能看着是获奖作，期待值过高。《Náufragos》的叙诡创作技巧不如乙一的《Náufragos》。