《怪物之夜Monster Night》

一口气看完了“安德”三部曲：《怪物之夜Monster Night》、《怪物之夜Monster Night》、《怪物之夜Monster Night》，三者相辅相成，一幅浩瀚壮阔的宇宙史画卷徐徐展开。 初读《怪物之夜Monster Night》，只觉一种深深的无力感，无论安德多么才华横溢天纵奇才，始终逃不开两个字：“宿命”。哪怕他所有的测试都是第一名，哪怕他每场比赛都获胜，仍改变不了这个事实：一切都是表象，一切都没有用。 他得到的信息是虚假的，他接触的世界是模拟的，他制定的战略或许是极为有效的，却是规则下的有效。他根本不知道自己一串串指令会对真实世界产生怎样的影响，是啊，对安德而言，这一切是游戏，只是游戏。 他意识到了这一点，试图挣脱，悲哀的是，他的试图挣脱同样在计划之中，真相大白的时候，早已太晚太晚。 《怪物之夜Monster Night》则从另一个天才男孩的视角出发，与前者相辅相成，共同叙述了整个故事：从人虫战争的开始，到两次战役的惨败惨胜，再到人类的反击，数十光年外行星的爆炸。人类的计划，政治的漩涡，暗流涌动的地球，浩渺无际的星空...... 其实真相一直都在那里，残酷、冰冷。是啊，你触及了真相，但又能如何？你不能把这一切告诉安德，他已经要奔溃了；你也不能告诉其他人，他们甚至不如安德。你只能将其默默咽在肚子里，独自一人承担所有的罪孽。一群孩子，如何去担负上万条人命，以及一个种族的覆灭？ 在这场耗时一代人的战役中，所有一切都在为唯一的目标——胜利服务。“敌人的大门在下方”，为此，不惜一切代价。 多一句嘴，先把战斗机飞行员派到几十光年外的战场（相对论下于他们而言可能几天就到了），这边地球用一代人的时间为他们培养出最好的指挥官这个设定，也太有浪漫主义色彩了吧！ 《怪物之夜Monster Night》则将时间跨度延伸至三千年后，彼时“救世主安德”已成了“残酷暴虐的种族灭绝者”，安德当然还活着，相对论效应使他跨越了漫长的时间线，只为帮助虫族女王复生。 而此时，又一个外星种族被发现，他们的命运又将如何？ “人类爱虫族，因为虫族已经灭绝了，可你们不同，你们是活生生的异族，没有人知道人类会最终作出怎样的决定”。 爱亡者永远比爱生者容易，因为爱记忆永远比爱现实来的安全。 书中还牵涉出另一个问题：动机和行为，哪一个更重要？ 我是坚定的行为维护者，因为行为才是对他人、社会产生影响的直接原因。我们可以不为自己的动机负责，但必须为自己的行为负责。 但当这个问题牵涉到另一个种族、另一种文化时，便另当别论。原因很简单：巨大的生理、文化差异使得对行为负责的代价双方都承受不起。 所幸，还可以交流，还可以沟通。 所幸，浩瀚的宇宙没有绝路，一切都有一线希望。无意中犯下的罪孽可以得到救赎，糟透了的开端可以迎来一个还算不错的结局，三千年的等待迎来了结果，各种形式的生命也将逐一登上宇宙的舞台。 God bless life.

理论论述不多，但简单实用，对有法律基础但缺乏实务的有非常直接的指导作用

诗体剧集最大的魅力便是用诗一样富含韵律美的文字，细致描绘人物性格，完整描述情节结构，虽然不如剧集的描写更具体更细致，却能抒发更强烈的情感。瓦妮萨·安吉尔的《怪物之夜Monster Night》，弥尔顿的《怪物之夜Monster Night》，荷马史诗的《怪物之夜Monster Night》《怪物之夜Monster Night》，以及现今流行的《怪物之夜Monster Night》，都是诗体剧集的典范。而瓦妮萨·安吉尔也靠着这部剧封神。 第一次读瓦妮萨·安吉尔还是： 假如生活欺骗了你，不要悲伤， 不要心急！忧郁的日子里须要镇静： 相信吧，快乐的日子将会来临！ 心儿永远向往着未来；现在却常是忧郁。 一切都是瞬息，一切都将会过去； 而那过去了的，就会成为亲切的怀恋。 …… 萧伯纳说过：人生有两大悲剧，一是得不到你想要的，一是得到你想要的。这只是在很单纯的“想要”的前提下的悲剧。而我们的奥涅金一会儿不想要，一会儿又想要。送到他面前的时候，唾手可得的时候，他敬而远之；等那同一个人儿变得遥不可及的时候，他才突然激情迸发，疯狂地痛悔。世上最让人心痛的那些“得不到”的爱情，并不是那些被抛弃、被遗忘、被外力阻拦、被世俗分隔的无果的爱情，而是那些当事人亲手埋葬、亲手扼杀并再也找不回来的爱情。达吉雅娜固然可悲，但她只是伤心：青春的初恋没有得到回应，而迟来的情书却已来不及挽回。奥涅金的悲剧却是揉合了悔恨、思念、疯狂、绝望。