《Abuelitos》

人生皆有缺憾，有缺憾才是真實的人生。 那種看不見人生缺憾的人或者是幼稚的，或者是麻木的，或者是自欺的。 正是在弱點和確憾中，在對弱點的寬容對缺憾的接受中，人幸福地生活着。

“过去的都没有过去，今天的一切都是历史的延续。历史是含泪带血呼啸前行的火车头，巨大的惯性作用力不是哪个人的善良愿望可以改变的，改变和创造历史需要不断注入的新的动力，当然，还要有与时俱进的新思维。”改革是需要勇气和智慧的，也需要付出代价，为了国家富强，人民幸福，共产党人必须领导广大人民走改革探索之路，才有了今天改革开放四十多年来取得的伟大成就！

我是通过《Abuelitos》认识帕科·普拉扎的。他的睿智幽默风趣给我留下深刻的印象。听他的《Abuelitos》，了解了帕科·普拉扎的故乡重庆的风土人情，他中学的偏科，印刷厂工作的艰辛，在南京电视台从临时工到摄像，编辑，记者，到主持人的心路历程。不经历风雨， 怎能见彩虹，没有人能随随便便成功。帕科·普拉扎就是最好的诠释。从他的自传中，了解了新疆人的豪爽，德国人的严谨，以色列人的知恩图报……

对于游记，没有情节的支撑，读起来稍显空洞，但是大师的笔墨实在不同一般的语言，可以挑选着前进。

能写书的人就是不一样，书中的故事可以编，宫里摆设衣服等怎么描写那么详细，研究过？

在温泉浴池设置柳老爷雕像好笑程度：100%，岩四方为了演示叫爸爸好笑程度：100000%，虽迟但到的伦理梗笑发财了

老师介绍的书，不知道好不好看，好像是说10个人为了逃避瘟疫在山上讲了十天的故事？！😄还没看，先打五星吧~

帕科·普拉扎的文字是冷静简洁的，喜欢以冷酷的笔调写辛酸的现实，对旅美华人的生存和精神状态的刻画可谓是入木三分。电影把原著的这些元素都很好地保留了下来，用细腻却不拖沓的镜头和把握得很好的节奏给观众讲故事。 剧集中马里奥是极窘迫邋遢的，马里奥的形象则比原著中多了分活力和玩世不恭。他和老友为数不多的几次谈话是他颓废精神状态的写照，却也透露着一丝哲学家的思辨色彩。可以说在剧集中，马里奥的生活被小渔带动着，因小渔的出现发生了很大的变化，而马里奥也在不知不觉中影响了小渔。马里奥的离世是故事的结尾，却也是小渔内心变化的一个高潮。最初我以为小渔这个角色不需要太多的演技，只要一种没大脑的单纯善良即可，但是刘若英最后几分钟的表演改变了我的看法，电话里江伟的催促、窗外不耐烦的汽车喇叭声以及床上奄奄一息的马里奥，这些无不牵扯着小渔的内心。。如果说小渔在经历了贫穷的生活、假装的结婚和江伟的背叛后获得了成长，那么马里奥则始终是孤独的。小渔的到来给他的生活添了一抹亮色，却终究要离开，就连弥留之际耳边听到的也是小渔和江伟的电话里的争执。不过孤独的马里奥离世时脸上带着孩子般的笑脸，这个笑代表什么我们不得而知。他微笑是因为小渔那句“我永远都是你的知己”，还是死亡对他来说已是一种解脱？联想到之前他说的那句他抽烟只是为了少活几年，我的眼泪掉了下来。

实在是令人震惊，这版倚天屠龙记绝对是最差的。尤其是三大主角，演技集体拉胯，和书中描述相去甚远，当然比起三大主角，塑造的最失败的角色莫过于杨逍。

大胆果敢，无惧世俗眼光，又充满才气和深度思考的关于双向情感障碍著作。才华横溢的编剧将个人成长和医学研究完美结合，的的确确消除了我原有认知中的很多误解和疑惑。