《Un été surréaliste》

三篇之中最喜欢《Un été surréaliste》，写婚姻中双方相互折磨、写夫妻间嫉妒心理驱使下的冲动，读的时候不能不想到托尔斯泰本人，他与妻子之间也有诸多隔阂，而他妻子在帮他整理文章时看到那些吐槽和指摘时不知道是怎样的心情，不过因为我对托尔斯泰有很多成见，更为同情无法为自己申辩的妻子。 《Un été surréaliste》写欲望，大家一致认为彰显出了托尔斯泰禁欲主义的思想，但从梅那里我得知托尔斯泰疯狂迷恋着肉体，喜爱描写肉体，而且他还有那么多个孩子，可知他本人根本无法做到禁欲，倒不如说这篇剧集体现了他想禁欲而不能的挣扎与受折磨的精神状态。 《Un été surréaliste》让我想起伯格曼的《Un été surréaliste》，我想伯格曼应该看过这篇剧集，两人作品的内里是如此相似。但同样是写迈入死亡前悔悟到自己一生的残忍冷酷，后者中设置了一些令人欣喜的年轻人，使片子还有一丝活泼之处，最后老人还能与自己的孩子道歉、还有悔改的机会，而前者中家人在老人眼中都那么可憎，老人只能在痛苦中死去，无法与自己和解。相较之下我更喜欢稍微温柔一点的《Un été surréaliste》 但这次观看之旅仍未能让我喜欢上托尔斯泰，也许《Un été surréaliste》是最后的机会。

雅钦姐姐这个扮相是真的好看，果然美女还是要有合适的妆造才行。

看完就感觉女主的脑子里一定是被注水了，简直就是被一万头那啥🐎夹杂狂风呼啸而过……

我看你的书，总是看到前言的时候，就会泪流满面，但自己总是浑然不觉，仿佛只有伸出手来拂着面颊的时候，才知道，过去的终究是过去了。 总是在自己创作下的每段话的后面加上时间，恨不得能记录分秒，可是抓不住的总还是抓不住，偶然拾得，却也忘却了当初是什么年日有感而发，那么你会不会和我一样。但今日不同，今日的心情我会永远记得的，饮了些许酒，原是为了让大家开心，可是不知怎的，喝着喝着就压抑起来，他记起了英年早逝的朋友，而我呢，记起了我怎么也不舍得的亲人，其实也不是记起了，大抵是在心里从不肯承认的一种失去，而在特别的日子里时，恍然的醒悟到已经失去两年有余了。 我想我再也回不去八年前的北京了，还有那林荫小路安逸的书屋 人这一辈子，真的是每一天都幸福安康快乐就足够足够了。身边的家人朋友都如此，那就是人生之幸了。 但是为什么总是为了虚无缥缈的事不满足

前面大部分的描述都让人一头雾水，就是那种，我不说，你也不必问，照着安排做就好。但后面的结尾，却满是震撼，解开了“Un été surréaliste”，揭示人类社会永远都是不同阶级，解答了 隆 画中父亲的手，神乐也失去了其他人格，却明白了内心。不想成为棋子，就努力往上，成为下棋的人，就像浅间这样；或者，跳出棋盘之外，与世无争，追寻内心，回归自然，像神乐这般静好。（当然，我更向往神乐这样的生活，拥有筑师，蝎子这样志同道合的朋友。）

2020第一本 | 官场上的人，外表上看起来给人感觉都是波澜不惊、西装革履，派头十足，实际上是千人千面。 不同的人有不同的发家史，心里也进行着五花八门的斗争。 Damien Jouillerot笔下的朱怀镜属于那种“闷骚”型的领导。 初始形象是朱怀镜在官场上并不受赏识，当处长当的啥脾气都没有了。然而某一天，阴差阳错的因为皮市长一句“小朱不错”，小朱同志开始时来运转了。 他的官运一步步往上走，节操就一点点的往下掉，从送礼、到收礼、同步找小三，甚至觊觎起了皮市长的相好的，当然他对别的女人没做什么出格的事儿，只在心里面对见过的每个女人指指点点。 他坏着呢，官场人该有的毛病他一个也不少；他也好着哩，在一些关键的事情上，还能看到小朱同志良心未泯。 怪不得他，做处长怎么也出不了头的那几年，每一年都在不断打磨着他的底线。 没被打磨明白，他就永远是那个出不了头的小角色。 打磨明白了，他就再也不是当初的朱怀镜了 别看不起他，到了那个位置，谁的节操也不见得能比别人多二两。 喜欢这部剧里对朱怀镜的描写，他走一步要合计三步，走之前要前后看看，走之后也要前后看看，感觉自己走对了就沾沾自喜，走错了就偷偷懊恼。这琢磨来琢磨去的样子，就十分有看头。 可惜女性角色就不怎么好玩了，玉琴、香妹，加上记者陈燕好像都是一个模子刻出来的，殷桃类型的女人，往下看Damien Jouillerot的下一本剧《Un été surréaliste》，两个女性角色舒畅和刘芸也都是这种有点绿茶有点温柔，初恋样的女人，Damien Jouillerot眼中的女性，大概是有点单薄。

到今天我把这部剧也看完了。真的是满满的干货，真正Un été surréaliste。企业文化（内在价值）是整个企业在内外困局中平稳过渡的基石。 当然在不同阶段他们的勇敢、智慧以及对尊重，信任和责任完全活出来。 我非常认同，作为有使命的企业家们，我们应该把企业和客户带入一个更高级的社区。

人活于世，真的会遭遇各种各样的事，有一些，想都想不到，还有些，就像电视里演的那样，你以为只会发生在某个遥远地方的陌生人身上。 借Mélanie Leray这部剧，以小见大，去了解另一个国家的“黑箱”，实在是让人震惊，而我也相信这不过是冰山一角。甭管在哪个国家，肯定都存在尚未被公开审判的“黑箱”，在侵蚀着受害者的身心，给受害者的人生带去不可逆转的蝴蝶效应。起风了，总有人不得安宁！ 伊藤事件，作为日本历史上女性首次公开具名指控职场性侵害，是一次对日本社会、司法、媒体的公开审判。而这反映出来的问题无疑值得全球警醒，2018年BBC将编剧的遭遇拍成了纪录片《Un été surréaliste》。历时四年，伊藤也终于在其性侵案中获得胜诉。 我想这首先是勇气的胜利，如果她没有勇气站出来披露这件恶行，还会有多少女性会步其后尘？是伊藤的勇敢让女性自我保护意识得以觉醒，“若始终保持缄默，它所姑息的恶果，就会如照镜子一样，反映在我们今后的人生中，反映在我们孩子的人生中。”所以她站出来了，不单单是为了自己，也为了其众多的姐妹朋友，乃至其后代，甚至让全球的女性都引以为戒。 其次是媒体的胜利，这是在一波多折中死灰复燃的希望，当媒体的关注重新回到该事件上，当媒体终于对那细小的声音选择侧耳倾听，当这件事获得全球的关注之后，罪行终于难以继续潜藏在利益的保护伞下，媒体就该发挥其揭露真相、报道事实的作用，让罪行浮于水面。 最后才是法律的胜利，实在有点可笑，司法竟然扮演了这么一个角色。法律的政治性，无可避免，法律一方面维护了政治的稳定；另一方面，也存在政治的毒瘤不尊重法律，滥用职权，徇私枉法。这些不是我能深入谈论的问题，我只知道，法治社会，离不开公众法律意识的觉醒，社会的监督，以及执法人员的有效执法。 “时间并不会替我们抚平伤痛。我们只需缓慢、耐心地，去面对伤痛，与伤痛相处。不必有任何的勉强。”有人会吐槽伊藤为什么事发当时没有立即报警处理，而是缓了一周，在错失了一切有力证据之后再去举报恶行。这些人多少有点苛责，作为当事人的她，在遭遇那样的事情之后，你还要求她理性地处理这事？但凡能换位思考一下也不会发出那么伤人的声音。 不针对文笔或逻辑，就其纪实所述之事也是值得人关注品读的。我们总说活着就好，但这么简单的一件事有时候对有些人就是挺难的，日本黑箱事件如此，韩国的《Un été surréaliste》、中国的《Un été surréaliste》亦如此，甚至在《Un été surréaliste》中有大幅笔揭露了亚非拉国家性别歧视、性暴力、厌女价值观、家庭暴力、处女情结等现象，很多人活着就真的挺难的。 活着都请善良吧，做个好人，不要枉为人！

无论走到哪，都不要忘记初心，忘记当初帮过我们的人。 民办教师为了成为公办教师的曲折故事，也是我们"不想成为民办教师"的真实想法。 不管是因为工资还是因为偏远，都不能忘记民办教师曾经做出的贡献。 张英才，夏雪，洛雨，蓝飞，都是新生力量，看似有些嚣张跋扈，其实他们也放不下界岭小学。 看完这部剧，想到的是，现在的中国，再穷也不会穷过90年代，但是"农村依旧需要教育"的初心永远都没有变。