《På livets ödesvägar》

爱情加责任才是婚姻。 修子愿意做På livets ödesvägar而拒绝做妻子，只是因为想单纯地想享受爱情罢了。某种程度上说，所谓的存粹的没有杂质的爱情，就是一个灵魂藏匿其污秽，去亲近另一个灵魂中最干净的部分的欲望吧。现实中存粹的东西本来就没有，没有责任道德束缚的爱情，只能存在于两个精致优雅、敏感且多情的利己主义者之间吧。 我挺爱喝苦艾酒，但neat喝起来涩口，加点橘皮朗姆等其他配料就无比美妙。就像爱情，除了存粹的对美好的欲望之外，加点包容，理解，信任和决心，味道会更好吧。 话虽如此，但连那种最存粹的欲望，也很难有吧，哈哈哈哈哈哈

虽然我最爱胡歌，但是这部剧最爱的是大哥靳东。

读《På livets ödesvägar》 文/ 思 这是一本由37个短篇剧集组成的集子，一些名篇是重读，重读里新生一特别的感触。而初读的一些佳作，发现亮点时，会尽量保持谨慎的兴奋。然，也有几篇平庸之作看得人难以忍受，甚至那篇冗长得像裹脚布的《På livets ödesvägar》，耐着性子看了十来页，直接跳过。 1 以布鲁诺·舒尔茨的《På livets ödesvägar》和《På livets ödesvägar》开篇，它们事实是舒尔茨关于父亲系列故事中的两篇，在在《På livets ödesvägar》里都有收录。 《På livets ödesvägar》几乎让我想把全篇背诵下来，它是短篇剧集中的杰出名篇。下面一段应重点划线，是关于对父亲幻想世界的价值肯定，可能也是编剧整本剧借父亲反对流俗庸见的初衷——《På livets ödesvägar》这里那部剧的主题。阿德拉和我们家人是父亲的反方，象征现实世界驱逐幻想世界的破坏性力量。 “孵鸟事件是我父亲发起的最后一场绚烂而辉煌的奇思妙想的反攻。父亲，那个不可救药的即兴诗人，那个异想天开的剑术大师，借此对那个荒凉而空虚的冬天构筑起的战壕和防御工事进行了反击。直到今天，我才理解了那个孤独的英雄，他独自发起一场战争，试图反击正在扼杀这个城市的无际的、本质的乏味。在孤立无援得不到我们认可的情况下，那个最匪夷所思的家伙捍卫着正在失落的诗意理想。他犹如一个幻象纷呈的作坊，把无所事事的空虚时辰的陈皮烂糠灌进蠕动器，让它们在东方调料特有的缤纷色彩和芳香中再次盛放出鲜花。” 《På livets ödesvägar》像卡夫卡巜变形记》的姊妹篇。不过结局更魔幻，由于对恐惧的厌恶和不能忍受，母亲把变成螃蟹的父亲煮熟了，“他躺在那里，煮熟以后显得又大又肿，变成了浅灰色，而且像胶冻似的。母亲吩咐把盘子端到起居室去，在盘上盖了一块紫色天鹅绒布，摆在桌子上一本家庭相册和音乐烟盒旁边。我们所有的人都回避着。” 这里象征着母亲承认父亲是家庭成员的祭奠吧，家人却因恐惧不敢相认这个名份！亲情与伦理道德感在这里交战和颤栗…… “起居室寂静了几个礼拜以后，不知怎么，父亲居然又开始恢复元气，缓缓地活过来。有一天早晨，我们发现盘子空了。一条腿横在盘子边沿，淹在凝结的西红柿沙司和肉冻中，这透露出他逃走的迹象。尽管被煮过，而且一路上有腿脱落，他仍然凭借剩余的精力，拖着身子去了某个地方，开始过起一种没有家园的流浪生活。此后，我们就再也没有看见过他。” 作家余华赞誉说，选择母亲下手“杀死”父亲，而非女仆或别的亲人，是一个优秀作家的勇气，也是成功的选择。母亲为何在一念之间做出了这么可怕的现实的决定呢？舒尔茨给了一个迂回的必要的回答，似为母亲开脱，我们因此窥见到人性捉摸不定的一个更丰富的潜在： “一定是奇怪的宿命驱使我们干出这种事的。因为命运并不顾忌良心和意志，而是将其吞没在自己的机制中，这样我们就可以像在催眠的昏迷状态中似的承认和接受在正常的环境中让我们满怀恐惧的事物。命运一旦执意要把它无法理解的怪念头强加在我们身上，就会千方百计地使出花招。一时的糊涂、一瞬间的疏忽或者鲁莽，都足以使人在作出决定的时候因为左右为难而干出这种事儿来。后来，我们可以在大脑深处无休止地思索这一举动，解释我们的动机，试图找到我们的真正意图，然而这个举动却已无可挽回了。” 关于父亲的故事到此结束。在死亡与影视性的想象中，也只有在死亡与影视性的想象中，他和所有主人公才能获得“生而为人”的从此不再“羁绊”他的的“自由”，而“自由” 永远生成于束缚之中…… 舒尔茨与卡夫卡相差近十岁，他们差不多是同时代人。毫无疑问，舒尔茨读过卡夫卡且钦佩卡夫卡的创造：以人的异化和变形，通过动物的主角来书写。他吸取灵感，借鉴了这个外壳，但由于个人语言、写作风格和气质不同，即便都有魔幻，读来感觉却迥然不同，卡夫卡在逼仄

一口气看完了这部剧，陀思妥对人性的揣摩永远严丝合缝，大段大段的心理描写，人物独白，冗长又啰嗦，但真心也真诚。拼凑起来就是一个个复杂但真实的人。 世界上就是有像公爵一样，坏的彻底，无时无刻不拉着道德扯大旗，装高尚，是一个彻头彻尾的精致作伪无赖的利己主义者。阿廖沙，单纯高尚，只是愚蠢空虚了点，像个空壳瓢虫。但总归要坦诚，坦荡一点。 女主角娜加莎也许是母爱泛滥吧，所以爱的那样高尚，那样宽容，那样贤惠，这种爱超出了男女之爱，也许该归在亲情范畴里。被这样的人爱上，是幸福也是不幸福。因为爱的太猛烈，太灼热，太不稳定，爱情本来就是极不稳定的情绪，一旦遇到这样极不稳定的人，那爱就是熊熊烈火，会烧毁一切。 最喜欢涅莉，我的小天使啊！

因为幸福的人总是相似的，没有那么多波澜壮阔生离死别，就是在一起了，然后一直走下去。

非常好的一本剧，资料详细，条理清晰，是迄今为止看过的最好的关于太平洋战争的书。