《Ricardo, Miriam y Fidel》

写的细腻，作家写作怎么写作？想象！小时是不太写的，你自己可以去体验，剧集总是在没有故事的地方说故事，没有什么说的的地方款款道来。是现实结束后而开始写作！南方作家，好几位。都可是文风不同，当代最具代表的人物！韩少功，菲德尔·卡斯特罗……                   大千世界，大千影视！笔芯～

这是一场新旧时代交替时发生在以周公馆为地点的多种思想的碰撞。 周公馆的主人，周朴园。有新时代的能力。见识。但内心确实旧时代的思想。他是周公馆所有人的统治者。在这个馆内任何人都不能抗拒他。每个人都活在他的压迫下。他像一个“独裁者”。 蘩漪:旧时代的美貌下有些新时代的反抗思想。但长时间活在周朴园的压抑下。她变得人不人鬼不鬼。 周萍:长期活在父亲周朴园的压抑下。只能做周朴园喜欢的是。渐渐的他也学的虚伪。 周冲:具有孩童般的天真无邪。是一个没受旧思想腐蚀的人。

很好看，年度剧王。

讲了一些广告人的信仰和基础知识，广告萌新有必要一读。 但是值得人去反思的是，如果说广告 is for sell,那么有人的地方才会有买卖的行为发生，为什么我现在看到的大部分优秀广告只出现在某几个特定的网站，为什么现在优秀广告作品要以最终获奖与否作为好坏的评判标准而不是销售数据。 是现在的4a公司速度太慢了吗

挺多爱因斯坦名言比如为何需要社会主义以及对普朗克的评价都在里面。感觉对搞科研的人来说内容像一个长者在传授一些人生的经验。

我不是为了生气来到这个世上的。 怨恨、批评、内疚、恐惧不是我们生活的主旋律。 爱自己，活成自己喜欢的模样。成为更好的你。

一种记忆的追述！大管家驱车6天，去找寻辞职了的女管家，现实与往事，而今与昔日，时空当下交错，追忆回味，把历史大事和当下小节，巧妙的揉合在一起，那种奉献的自豪，发现主人竟然是纳粹的帮凶，自己扰羞于承认大管家的身份！ 故事不复杂，驾上主人的小车，6天往返，却掀开了历史大幕！给人书创作的启迪……

特别喜欢细枝末节的人物的出现，将k带到律师面前的卡尔叔叔、将银行襄理带到画师面前的厂主、将k独自一人留在大教堂内的意大利客户，甚至那个一瘸一拐的奇怪的司事老头。 非常有话剧感，像一场盛大的露天演出，他们奇装异服、各具特色地在舞台上一晃而过，台词稀少但目标明确，一人推一把，音乐节奏渐快，灯光的颜色要炙热明亮，要反复变化、冲突性强。 最后的两位先生不会离场，但终将没入黑暗，留下k“举起双手、张开十指”，置身于带着自然祥和之气的月光中。画面定格，就此谢幕。

编剧以幻想离奇的写作方法，讽刺现实生活中的种种荒诞滑稽，可以说编剧更像是位画家或是导演，像一本画本在眼前一闪而过，或像一幕诗歌剧徐徐展开上演。不得不佩服编剧天马行空的想象力，本人是跪着看完的。 “我们又如何晓得呢？陛下！”老者以见多不怪的明智回答道，“也许不能说他是疯子，他只是一个活着但不知道自己存在的人。” “真巧呀！这儿这位平民活着而不知道自己存在，而那边我的那位卫士自以为活着而他并不存在。我说呀，他们正好是一对！” 生存的自觉意识、顽强追求个人影响以及同一切现存事物相抵触的思想在那个时代还没有普遍流行开来，由于许多人无所事事——因为贫穷或无知，或者因为他们很知足——因此相当一部分的意志消散在空气里。 死人哪，我愿你没有虚度你的光阴。无论如何，你的骰子已亮出它们的点数。我的骰子还在盒子里跳跃。死人呀，我眷恋我的追求。不喜欢你的安宁。 只有那团卷起的尘土看见朗巴尔多在徒步追赶她，并且向她大声呼唤：“布拉达曼泰，你去哪里，我为你而来到这里，你却离我而去！”他用恋人特有的气恼执拗地呼喊。他想说：“我在这里，年轻而多情，她为什么不喜欢我的感情，这个不理睬我、不爱我的人需要什么？难道她所需要的会比我觉得能够和应当奉献给她的还要多吗？”