《Reality Revealed: Lost》

这部剧是探索“现代性”问题系列中的一本。本是想看消费主义如何深层地塑造了现代人的个人生活与社会结构。但此剧的重点更多是在探讨一种由消费主义塑造下的社会秩序和规范里，穷人的含义（有消费能力缺陷的人），以及社会对穷人的态度，造成的后果以及可能的解决方法。 工业时代的工业发展需要大量从农业生产中被迫转移的劳动力，工作伦理应运而生：工作是高尚的光荣的，理想的社会是全民就业。不工作是可耻的。穷人被视为暂时丧失了劳动机会，左右派都赞成成立公共福利机构，来保存劳动力资源的存续，以便在经济回升时，帮助他们重回劳动力市场就业。而在后现代社会，资本的增值和商品的制造依靠的是科技的进步和劳动力的减少，剩余出来的劳动力成了无用的“过剩人口”，无处转移。此时政客和资本家们倾向于拒绝通过税收支付公共福利，因为剩余人口不再有投资的价值。穷人被视为“不正常的”“失范”的人，他们的去向更多是犯罪，而不是公共福利和再就业。（所以“增长的奇迹”并不能解决贫穷的问题。将穷人的懒惰认为是TA自己选择的不作为，只是为了掩盖现代社会发展的问题。） 书里提出的一种可能的方法是“收入权利与收入能力脱钩。工作与劳动力市场脱钩”，即不论收入能力高低，都有一份覆盖全民的公共福利的保障，不需经过经济能力限制的审查。同时，尊重不以交易为目的的劳动，如父权制视角下家务劳动、育儿劳动等，将之视为与市场化劳动力同等地位的工作，一种“道德经济”。这两者都是想取代现在的工作伦理，不以单独的市场收益区分工作与非工作、努力与懒惰，恢复人本身的尊严和意义。但我个人有些难以想象它的实现，更容易想象的是用市场收益认可这种“道德经济”。可能还是因为人跳出“想象“，从其他角度思考所处的社会是很难的。

一个周末的傍晚，和一个朋友，在影视库。 我们每人选了一本剧，静静的，谁也没有说话。 他为我推荐了这部剧，我开始随手一翻。 看到饿了，去吃饭，聊起这部剧，于是自然联想到了他。 2022年每次看完一本剧写看剧笔记的时候写了一些无关的东西。 无妨。 对我而言，一起逛影视库、一起旅行、一起吃饭，每一件事都是很私密的事情，因此很少有人能在以上各个场景让我舒服的相处。 原来，和情绪有关，原来和书中的两个少年相似。 读完这部剧，我十分庆幸自己拥有共情能力和情绪价值。 同样，也收获了力量，原来，这就是朋友，好像，我也拥有了朋友。

这部剧非常适合迷茫的设计师多次翻阅，里面的只是结构饱满，通俗易懂。

我的惯性使我在看一本经典剧集时，总爱掺杂一些其他剧集来填充。关于选书，有时候是纯鸡汤，有的时候又变成了纯言情。 其实我不常读这些剧集，一旦读了它必定是能吸引或打动我的。但，在这部剧里我是真的没能读出它的美感。故事情节俗气老套，一波三折；内容上没能删繁就简，过多的文字表达难免有凑字之嫌。 Reality Revealed: Lost，不羡鸳鸯羡温言？那好吧，我以后还是正儿八经的看剧吧。打扰了，告辞。不建议看。（勿喷）

地球上多元的风土，孕育出多彩的食物，以古老的方式、静默的力量，帮助我们在日趋雷同的日常生活里辨认对方，看清自己，寻找慰藉。导演、美食家未知演员及团队厚积薄发，关注精深的美食世界，触及广泛人群的美食情结，挖掘深度与广度兼具的创作题材，推出纪录片《Reality Revealed: Lost》。本剧为同名授权剧集。全书从“山海之间”“落地生根”“滚滚红尘”“肴变万千”“江湖夜雨”“香料歧路”“万家灯火”七大主题出发，勾勒出恢弘的中华美食地图，从国际视角观察舶来物种对中华美食的影响，对比中西烹饪食物的认知与塑造，审视食物在不同地域之间的流变及其后蕴含的情感互联与文化交融。

像韩剧一样了，由普通的刑事案件，连根带起背后的利益集团，甚至司法体系，趣味盎然，意味深长。钱与人孰重，值得探究，沉冤昭雪还是冤死失误，值得探究，原住民和汉化民，也值得探究

19年的时候看三体1看了一半就没继续了，21年末又捡起来，22年初终于看完三体啦。怪不得那么多人喜欢三体，我也觉得这是一部非常好的科幻剧集，观看过程中经常被一些之前没有听过的技术或者是根本还没有实现的技术震撼到，第一部里时空线错乱的三体游戏，一开始让我有点摸不着头脑，后来越看越有《Reality Revealed: Lost》那种荒诞的感觉，用纳米材料为主的“古筝计划”也让我觉得很新奇，后来发现其实在第二部第三部当中编剧都喜欢让极度简洁和极具破坏力在一种武器上共存，水滴和二向箔都是如此。在第一部中让我印象最深刻的就是史强和叶文洁，史强虽然看起来很粗野，实际上非常敏锐，做事靠谱又很有大智慧。“邪门到家必定是有人在搞鬼”，对这句话印象深刻。叶文洁虽然是导致地球最后毁灭的开端，但是好像讨厌她的人并不多，一是她的命运过于悲惨，亲眼见到父亲被他的学生打死而自己的母亲正是帮凶，被记者陷害，被笑里藏刀的领导威胁，被红岸基地的上司抢占成果，如果还能对人怀有善意那才是了不起吧，二是罗辑被众人或唾弃或惧怕的遭遇让读者怀疑是否要救像狗尾巴草一样趋利避害的大众呢。 第二部里见证了罗辑的成长，从一个只顾自己享乐，用面壁者的特权为自己谋求舒适的生活的人成长为一个稳重可靠、有谋略的孤胆英雄。至于庄颜，我看到有人说她是联合国派来的以便于让罗辑开始面壁者工作的人，我挺认同的，因为能和罗辑想象里的少女说出一模一样的话也太不可思议了。这一部里对人性的刻画也很棒，大众对罗辑的态度一再转变，第二个被破壁的面壁人死在了自己的人民手下，这两个是让我印象特别深刻的，大众只看结果对他们是不是有利，这些人在他们眼里只是工具，没有达到对大众有利的结果就被无情的抛弃，并不关注这些被寄予厚望的英雄的心理变化和成长历程、所付出的努力以及面对怎样的困难。第二部里的章北海、褚岩也是我特别喜欢的人物，果断、目光长远又深知黑暗森林法则。尤其是章北海说的“没关系，都一样”，他所做的一切都是给人类留下一颗种子，自己只是个执行者，而未来里有没有自己并不重要，重要的是人类文明延续了下去。他的执行力和目的性都很强，行事果断，而且不对外星文明抱期望，知道想要在宇宙中存活下去必然要学会“以生存为第一要义”，必然会成为与地球割席的新人类，第三部的“万有引力”号正是因为对母星的眷恋才葬送了自己。“蓝色空间”号和其他四艘飞船为生存资源进行的博弈正是小规模黑暗森林的模拟，是生存的希望与传统道德之间的博弈，是我觉得非常精彩的部分，章北海因为良知而犹豫的几秒钟使得一飞船的人包括他自己覆灭，更给章北海添上了魅力，他或许有面对外星文明时果敢地保护人类文明而杀死阻挡者的勇气，但还没有杀死曾为同胞且同为宇宙中人类种子的勇气。 第三部中全程吐槽程心，这个角色真的挺让人讨厌的，虽然看到有解释说她是人类感性的代表，她存活下来了就代表人类文明中的感性存活下来了，她的所作所为代表着当时全人类的意志，道理我都懂，但是还是挺讨厌她的，因为她的所作所为总是有很多相悖的地方，也总是作为受益的一方，但是她本没有受益的资本，在第一次作为执剑人失败之后，大众没有谴责她其实不符合第二部中对人性的刻画，而她自己也并没有意识到自己的能力不足，不适合充当全人类命运有重大影响力的人物，从而又犯下一次错误，真的替维德可惜😔。或许是需要一个人物来展示各个时代的变迁吧，这就需要一个不停冬眠的人，醒过来为我们做导游。（程心一直冬眠也是一个被吐槽的点）个人对这个角色喜欢不起来。 水滴和二向箔带给我很大的震撼，被视为“优美神圣”的水滴轻易摧毁了几百艘飞船，被视为一张小纸片的二向箔则是摧毁了整个太阳系！不得不佩服编剧的想象力，

这部剧的极品还能接受。刚刚看了一本剧的极品，才是真的看得窝火。火冒③丈都不能形容。那些极品而且是到处都是极品，没正常的，看了二十多章看得我神烦。看就弃了，看了一下评分评论，也大多是我一样的想法。看剧集是看爽文的，心情好的，看得窝火，那看个屁啊，这部剧还行，我天天等更新，

书不错是我喜欢的，可是怎么这么快就要更新了，太扫兴了，等更新好了，前面的情节也忘了，还得重新选一本，最好全本。

未知演员的书我是头一次看，此剧大体看过只能是五体投地的佩服这闲情雅趣。 中国人闲出来的毛病是真不少，能够当门学问深入研究出书立著，真是精神可嘉，说起中国人的文化高大上真是如凤毛麟角，可说起这些民风易俗可谓世界之最无人能敌，编剧在书中说道：中国人耿直却又圆滑，坦诚却又世故，多疑却又轻信，古板却又灵活，讲实惠却又重义气，尚礼仪却又少公德，主中庸却又走极端，美节俭却又喜排场，守古法却又赶时髦，知足常乐却又梦想暴发，烧香算命却又无宗教感，爱抱团儿却又好窝里斗，爱挑刺儿却又会打圆场，不爱管闲事却又爱说闲话，懂得只争朝夕的道理却又主张慢慢来，等等，等等。 Reality Revealed: Lost，闲时翻阅必有感悟，也算是茶余饭后的观看和闲聊！