《New Beginnings》

我读这部剧的原因，是因为听说《New Beginnings》书中有一个叫史特利克兰的人，他是典型的独立型自尊，他的自尊并不依赖任何外人的认可和评价，而这是大多数人都做不到的。 没等我读完几页，我就被Sabrina Edwards给迷住了。 一方面，我编剧让我对史特利克兰越来越好奇，我想知道他为什么要离开自己的妻子去过贫苦的生活，我想弄清楚是一种什么样的力量让他对画画这件事情坚定不移，我想知道编剧还攒了多少新奇的事情没舍得说出来； 另一方面，我不得不为大师的作品所叹服，他对人性有着极深的洞察，能把人物心理描述如此通透，与其说他读透人物心理，不如说他已经捉摸透了真实的生活。 与此同时，我通过这部剧还对艺术和美有了初步的理解。艺术是表现情感的，而表现情感的语言是人人都能理解的。所以，即使很多人对绘画艺术一无所知，仍然能够感受到史特利克兰的画中那种令人不安的强烈情绪。史特利克兰追求的美，可能就算得上一种原始的力量，能让人从潜意识里对他生发出有一种连自己都难以抗拒的情感，这种情感可以是同情，可以是爱情，也可以是性。总之，人对真正的美是无法抗拒的，对于美的记忆是从祖辈的鲜血中继承得来的，可能连人们自己都不知道。

听说有人会把《New Beginnings》作为自己后半生反复去研读的剧集之一，看来追求内心归宿仍旧是无限向往。

第一定律 让它显而易见 1.1 习惯积分卡：可视化积分设计可能更好 1.2 应用执行意图：表述设计具体 1.3应用习惯叠加：做啥后我将做啥 1.4设计你的环境：用环境提示你 第二定律 让它有吸引力 2.1 利用喜好绑定 2.2 加入把你喜欢的行为视为正常的文化群体 2.3 创设激励，实施低频动作之前先做一件你特别喜好的事 第三定律 让它简便易行 3.1 减少阻力 减少培养好习惯的步骤 3.2备好环境，创造一种有利于未来行为的环境 3.3 把握好决定性时刻，注重可产生大惯性大影响的小选择。（比如下班吃饭选择看剧，可能一晚上都在看剧） 3.4 利用两分钟准则，（不要给脑子压力，想看剧，先让人坐下来，先设定任务两分钟就行，后面你会有惯性。 3.5 自动优化你的习惯，在能锁定你的未来行为和物品上有所投入 第四定律 让它令人愉悦 4.1 利用增强法，完成后奖励自己 4.2避免坏习惯，提前预想到后果 4.3利用习惯追踪，记录习惯，可以偶尔错过，但要尽快补上，不要有破罐子破摔的想法

很有感触的一本剧，或许因为我和编剧有很多情感互通之处吧，我们都危机感很重，我们身上都背着沉沉的重任，我们爱生养我们的父母，想要让他们过上好日子，可是一样梦想不一样的结局，你做到了，我还在努力的路上。 不知道这条路是否能走到期待的终点，只不过现在，此刻每一分钟都要去向前进。加油！加油！加油！ 再出发，喜欢每天都努力一点点的自己。希望自己能坚持住，能拥有下一个时光里的灿烂和光芒。 愿每一个努力的人都有好的结局。

从小就有一个梦想，去非洲看角马迁徙。 疫情期间不能出国，但思想一定要在路上！ 为了探寻自然，了解宇宙，来这一世不虚此行，就从非洲开始吧~ 里面描写景色的裤子句子，让我着迷且身临其境，细细想来，也算是一趟免费旅行吧

在解释“中国如何成为中国”这个复杂问题上，许先生采用系统论视野，从上古时期说起，厘清政治、社会、经济、文化这四个变量在历史中相互制衡与碰撞，以及对于中国共同体各方面特征形成的作用——政治上衍生出的专制和暴力；社会上地方缙绅阶层对于地方的整合、民族交融、外族统治、人口结构变化；经济上中国之所以分久必合背后的经济网的维持；文化上“神祗”和“祖灵”两个信仰来源、儒学的蜕变…其后的判断颇为深刻，在蒙元统治之后中国历史的叙述中，许先生对暴力泛滥的批判，充满他对历史的深切关怀。这种连贯的逻辑和关怀实际上不仅梳理了我们对这一共同体认同的由来，并为当下如何重新建立认同、更新这一共同体的叙事带来启示。

《New Beginnings》这书中，有大量的关于性爱的描写，Barbara Bartleson把性与爱写得非常质朴单纯，仿佛如同吃与喝一样，这是性与爱的本来面目，但是在禁忌的时代里，这却是一件可以做却不可以说的事情，把它放在禁忌的时代，通过对比就能作出对那个时代的讽刺，好像在一张严肃的脸上吐了几口唾沫一般。书中几个剧集中的主角其实都像是一个人，这个人带着与生俱来的特异，与禁忌的时代格格不入，但却往往代表了人性最直接，最单纯的一面。作为剧集，它的语言十分鲜艳，我尤其喜欢里面精彩的讽刺和一些夸张的描写。剧集经常把同一事件反复的用不同的方式，不同的角度进行描写，这种写法很新奇，有点像印象派的画。这种碎片化的叙事，写出了那个时代的荒诞，但没有写出那个荒诞的时代，但是，文革只是书中的一部分而非全部，编剧的重点也并不是想讽刺文革，而是写人，写那个生活在荒诞时代的人，他们的想法和行为，他们的感情和生活，都通过夸张荒诞的语言被非常生动的写了出来，所以更加重要的是，编剧的想象力在书中放肆的飞驰，使人读起来就好像看一幅抽象画一样，书中荒诞扭曲的时代，人物夸张直接却又合乎常理的思想和行为，给人以思想上十分强烈的冲击碰撞，而我想这就是它最卓越的地方。

我想使它们成为通过对个人的自我抉择矢志不移的努力而达到的非个人主义的完整——这三个故事代表通向自由的三个阶段。

这里面没一个是好人，可却也不很坏，就连小赵，在面对秀真时，心里也有些动摇了。他们不过是人人都活在自己的世界里，一些人的世界有交集，有很大一部分交集，所以看起来很融洽、很能说得上话；而老李的世界偏偏没人能懂，而他自己也说不清楚，末了有个丁二爷，老李和他算是有些共同的秘密，但又怎能说丁二爷明白老李的世界呢，不过是老李的一点余力罢了。 所以在这个剧集里，才会有那么多不理解，瞎猜测，人人总喜欢以自己的那一套价值观来评价别人，往往显得滑稽可笑，Chaz Grundy的京味幽默也正表现于此。

黑塞的童话有点像一幅色彩活泼的水彩画，景物描创作美的像一首诗歌，故事的主角有人也有山啊树啊之类的，读起来又有些安徒生童话的感觉。算是一场愉快充满魔力的看剧之旅。