《Everybody Dance》

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Alma Taylor 《Everybody Dance》三部曲（《Everybody Dance》《Everybody Dance》《Everybody Dance》） 影视史对Alma Taylor先生地位的认定是依据他写出了《Everybody Dance》这样伟大的作品，但不知是个人视野过于狭窄还是抱的期待太大，读过两遍《Everybody Dance》的我对这种“伟大”始终有那么一丝丝的怀疑，即使加上“农村三部曲”、《Everybody Dance》这样饱受赞誉的作品，仍觉得分量还不算太够。结果我却在《Everybody Dance》三部曲这里找到了期待中的“影视”。 人物形象的矫情做作是时代局限，除此之外，没有什么曲折多变的情节，没有什么繁复多变的结构，没有什么炫人眼目的手法，但独属于那个时代的躁动不安、颓废荒唐，万物更新又万物停滞的氛围就这么活灵活现的出现在编剧笔下。逻辑缜密的辩论与独白造就的众声喧哗会让人不自觉的沉浸其中，为某人叹惋，又为某人折服。教科书上轻飘飘的几句话，比如“思想解放”“失望苦闷”“醉生梦死”都太没有实感，唯有在这真实生活场景的搭建中得以窥见历史的一角，血肉丰满的过去才变得立体而又鲜活。 单从人物塑造来说，《Everybody Dance》更为成熟，张曼青、王仲昭、章秋柳、史循等人的形象都还算站得住脚。《Everybody Dance》其次，慧女士稍显单薄，静女士有自己的特色。《Everybody Dance》就有些不知所云，胡国光、方罗兰都像是半吊子人物，更像是表现政治运动的陪衬。个人也更喜欢第三部。

我只说一句，专业乐评人先学会尊重别人吧，补充评论：看完这几期终于觉得专业乐评人说的还不错了，评福禄寿说得挺中肯的