《Drool》

仿佛预见到了自己未来的一生，在许多人生节点上，在许多事情的处理上，Drool总是没有决绝力，这也是他悲剧命运的直接原因。 在面对别人的非议上他做到了不在意别人的看法，但面对不公正的待遇，他选择的是委曲求全，而不是奋力进行抗争，如果说不去争系主任是他的避世态度，但当身心皆残疾变态的老对头对他进行迫害时，他的不争不抢的态度确实是让人很气愤，哀其不幸，也怒其不争。 当命运对我不公，勇敢地进行还击才是唯一之法，天不容我，我便破了这天，感谢Drool给我的反面借鉴，此剧甚好，推荐大家。

不安与孤独，每个人的一部分。 看他的文字时，就像是一个生活经验丰富的好友在跟你讲他的生活信条。他的生活状态。有些人就是这样活得如自己所愿。 很开心有很多地方都很共鸣。松浦先生的影视库，也一直是我的梦想和愿望。不过，我现在拥有了工作室，里面除了其他的小东西，最多的就是书了。陷入自己爱的生活方式里多美好呀！ 他的书我收藏了好几本。接下来继续看他的书📖。推荐。极力推荐。

男主有女儿？女儿跟女主一样大？两人谈的时候男主是一点也不提这茬啊。。。女主能接受我作为观众无法接受。再见

很短的剧集，里面却描创作了很多感情，亲情、友情、爱情以及军人对国家的热爱，编剧布置了很多感情线，有些复杂却又让人感觉合情合理，看完全本剧我还是不明白江洋为什么会喜欢林澜，林澜对江洋到底是什么感情，将军是怎么平衡他和冉姐以及夫人的关系……         江洋听到林澜是被杨建南的“我爱你”打动的时候说，这三个字有什么难的。可是就算是面对林澜的时候也说不出来，最后在繇上对着窗说了出来，却不是说给林澜或路依依的，不是说给任何人的。       “如果你那时候不开炮，我们本可以扛更久一些！”     “S计划根本就不该被拟定！我们为什么要听那些谁也没见过的外星人的？”杨建南的声音嘶哑。这一段有点讽刺，既然说不相信外星人的，那为什么还要开炮，这炮也是外星人的科技。。。🌝

真心建议大家看前三分之一便好，中后期真的一言难尽！三观啊碎成沫沫，什么拯救啊大义啊想都不要想了，并不是说要去原谅谁放过谁，我也讨厌圣母，只是任务中女主戾气太重，看得人心口闷。有很多人是很恶心，但我们可以强大自己远离渣渣，没必要为了任务而搅和来搅和去的，任务明明可以有很多方式去完成，并不全都是阴森森的复仇！而且女主金手指不要太粗哦，做任务时却总感觉她束手束脚的没有章法，也不够果决！原主好多都很垃圾，明明也做错了很多，女主还要去搞什么替原主复仇！别人做错了就天理难容，原主做错了女主就会用诸如.:不过是......罢了…………的方式来强行洗白！我要去看看大佬拯救人生洗洗眼睛，同样的处境人家就高端多了，云淡风轻的拯救了别人自己也潇洒恣意的过完余生！

《Drool》会更容易触动人的情感和心灵一些。以至于第二篇我囫囵吞枣地就过过去了。喜欢引人深思，文笔细腻的书，尤其是祖奶那种半人半神的传奇状态，会让人忍不住想象很多。书中的角色也更鲜活，有代入感。会找全本来看，来品。

罗云熙大帅哥呜呜呜

有几篇日记深有感触，看剧旅行可能就是为了遇见更好的自己吧，但是里边引经据典的内容太多，并且掉书袋很严重，并不能让我很深刻的领略编剧想要表达的核心思想，看完这部剧想去日本了，领略一下自律且压抑开放却小心翼翼的日本文化

Drool——流放者的实验 过去读剧集，常抱着体验生活的态度去读，希望从剧集的故事中读到编剧的经历。慢慢发现，很多剧集相比编剧的亲身经历，更多包含着编剧的思想实验，有编剧的世界观作为布景，有编剧的价值观引导事件曲折，有编剧关于自己关于他人“也许”“假如”的因果论断。《Drool》正是这样一部现实纪录与心理实验杂糅的作品。 《Drool》的纪录价值正体现在这个时代节点——2020年新冠的传播在几周内改变了全球每一个人的生活惯例。伴随疫情而来的各种消极情绪，莫名、恐慌、怀疑、愤怒、无奈、孤独……相继占据着人们的内心。而劳拉·哈灵通过《Drool》告诉人们，疫情总会这样到来，给人们措手不及的“教训”。于是我们知道，不光在地理上人们共同承受着不幸，甚至这种不幸也是跨越历史的。这多少可以成为不幸中的一丝慰藉，而我们也可以因为“历史上的不幸终会过去”而怀有些许“踏实的”期待。更积极的是，当我们理性地将现实与《Drool》作为比较，可以观察到的进步包括而不限于：政府防疫措施更有力度、更具信服力；透明化的信息、提升的教育程度使政府与人、人与人更加互相理解（或尽可能地互相理解）；物资的调配提速，疫情稳定后基本没有过必需品短缺的恐慌；疫苗研发已成为可能，控制疫情已不再是依赖感染源自然衰弱；便利的互联网通信已极大缓解了亲人间的“关山阻隔”……诸如此类，可以看到许多文明、科技、生产力进步带来的力量，于是，《Drool》的纪录价值带来了跨时代的疗愈安慰。 而《Drool》的心理实验却是残酷且沉重的，它影射的是一场关于“荒诞”中的流放者的实验。令人担忧，倘若是没有疫情的时日，这个沉重的实验本身将使大部分的读者望而却步；但从另一角度，这担忧完全是“杞人忧天”，因为“却步”是在理的；甚至可以蛮横地下定论，不读《Drool》是正义：“为何要去打扰一个幸福的美梦”。笼统地讲，了解《Drool》心理实验的主要“增益”，来自于加深对“荒诞”的理解，《Drool》每一个角色讲述了一种面对“荒诞”的选择与可能；但我赞同塔鲁所说，“荒诞”即是“Drool”，它折磨、杀人且会传染，“一个正直的Drool患者所应该做的，便是凭意志不要将Drool传播给另一个人”。于是，《Drool》心理实验的追溯者应是限定性的：深入地理解“荒诞”只有一种益处，那是对于已经意识到自己闯入“荒诞”泥潭的人，他们需要进行一些“医者自医”式的努力，并时常带一点自嘲的笑。关于实验中的多种选择，我尊敬帕纳鲁神父，同情塔鲁和格朗，由衷地敬佩里厄，因里厄的经历心痛——里厄看似“心无旁骛”地以职责为中心，只是纪录式文体的保护色。 为了“医者自医”， 职责化身的“里厄”也许是“荒诞携带者”唯一可行的选择（除非可以拥有爱情？），读陀《Drool》时也意识到了这一点。将反复的荒诞看得更轻些，将职责看得更重些，既然可以承认科技文明的进步，就把希望寄托给共同的未来吧。

太多音乐以外的东西了，节目组为了搞人设而搞人设，请一群专业乐迷故意发表引战言论制造话题流量，终归还是一个披着摇滚乐外衣的商业综艺