《Posdata》

你是天真派还是感伤派？ 天真，更像是一种天赋。天赐的艺术感，随手一挥，自成一派。 感伤，反思派。全靠后天的努力，注重搞清原委，讲究熟能生巧。 我喜欢你既是天真又是感伤的。 在虚构的世界里寻找真实，真的是脑子有病？ 做梦的时候，我能们以为梦境是真实的。这就是梦的定义。观看剧集时，我们同样以为剧集是真实的――但是我们也明白这种想法纯属虚妄。这种悖论源自剧集的属性。我们在此强调指出，剧集艺术依赖于我们可以同时相信两种矛盾状态的能力。 这一切真的都在你身上发生过吗？ “编造故事无疑是最骇人听闻的罪过，”笛福写道，“那是一种会在心灵中豁开大洞的撒谎行径，而后说谎的习惯就会渐渐乘虚而入。” 笛福还说：“没有人曾经更多体尝莫测的命运，我十三次发财致富而又沦落赤贫。” 依照这个逻辑，笛福即鲁宾逊本人？剧集全是自传体？没有跌宕起伏的人生的人根本不配写剧集？ 显然，太过于标榜作品的真实性，笛福给自己挖了一个坑。而杜拉斯巧妙地避开了这个坑：“那是发生在我身上的，可是我没有亲身经历过，那就是写进一本剧的东西，因为它不可能是我亲身经历过的。” 人物的性格特征不会变吗？ 有些反思―感伤派读者还没翻过几本剧，就爱依样画葫芦，提起剧集就要强调三要素。他们尤其爱对典型人物的性格加以概括，以显其能。对编剧塑造的“典型人物”不典型大发脾气，并对人物性格前后出入大加诟病，仿佛人的性格全该是固定不变的一样。 自然，这也得看编剧水平。有些编剧塑造的人物的确是实随意，一昧地套上“应该有的情节”然后告诉读者，这些事情导致了角色人物性格大变，说得通啊。这种强行“媚俗”套给读者的“理所当然”，初期或许还会给读者共鸣式的抚慰，等读者见识多了，剩下的就只是吐槽了。 好的作家，塑造出的典型人物典型而不失人性（不反常识），即使是塑造出了谵妄的人物也觉得他歇斯底里得可爱，怎么说呢，所有的情节和词语不是简单堆砌，而是环环钩连，教读者读着不觉得出戏。 你在追逐剧集的中心吗？ 剧集的中心是一个关于生活的深沉观点或洞见，一个深藏不露的神秘节点，无论它是真实的还是想像的。剧集家写作是为了探查这个所在，发现其各种隐含的意义，我们知道剧集读者也怀着同样的精神。 博尔赫斯提醒我们，真实的主题和中心是完全不同的东西：“故事一页接一页进展下去，直到它展示了宇宙的各种尺度。” 剧集所叙述的故事及其中心之间的距离显示了剧集的精彩和深度。 中心位置的模糊绝不是一件坏事；相反，这是我们读者需要的一种属性，因为如果中心过于明显，光线过于强烈，剧集的意义将直接被揭示出来，观看行为就成了单调的重复。 我渐渐明白了为什么我喜欢『同步』，而不是单纯概括一本剧。

本剧还较为客观的描述了毛泽东辩证、历史眼光看待历史人物的资料和观点。 但本剧编剧有没学习毛选、是否能够客观的辩证的、历史眼光去看待各种问题，还是个问题。 即使纵阅千年历史，毛在晚年还是“靡克有终”的犯下了他笔下众多帝王都会犯的错，可曾想过如何给自己做个总结？又或者总结就是无字碑

胡歌演技有点单一 太浮了

超好看的一本剧；第一次看到是在他酒店里赠予VIP，看完就爱上了…

好好拍一个古偶不好吗，非得拍经商首富，家国情怀，拍得像过家家一样，轻轻松松变首富，眼睛一睁一闭改朝换代

这部创作的还是挺好的，谋杀发生的早，并没有拖半本剧才死人，线索基本上全都摆出来了，应该还是能推出来的。整体像《Posdata》，自导自演的谋杀未遂，嫌疑人多误导多。

尸体是会说话的…… 这本剧集将每个案件分为一集数 故事之间没有很大的联系，还是更加喜欢连环案件！

如果说，小狗钱钱是理财启蒙书，那么，Posdata，就是心理学启蒙书，简单易懂，最受益于书中的三种状态，每个人都有的三种状态：儿童状态，父母状态，成人状态，让自己意识到了自身很多的问题，原生家庭的痛真是一代又一代，代代相传哪，如果想打断家庭原生伤痛的传播链，就需要父母痛定思痛改变自己，这书真应该在为人父母之前看到学到，我想很多孩子会脱离原生家庭的痛。受益多多的一部书，虽然短短只有几百页，却是看的最慢最反复的一本剧，恋恋不舍中看完，意犹未尽的思索，还需要再翻一翻，做个笔记，接下来要改变自己！

真的很一般！实在不能昧着良心给高的评价。情节设计拖沓，该杀的不杀，该死的不死，杀个人也磨磨唧唧，旁枝末节太多，看着一点都不爽。错别字特别多，编剧也不知道如何断句。比起盛世三部曲差远了！编剧还需努力。