《Beauty and the Biker》

总得来说，第一部分让我对企业的发展，行业方面有了一些认知。宏观视角去看待市场、用户、企业和政府等所扮演的角色，战略层面上有了一些感受。现在可能用不到，但是会有一颗种子在心里，不知道哪天可能会莫名其妙的发芽。 第二部分其实和19年年初读过的那本《Beauty and the Biker》几乎雷同，可以说是浓缩版的。帮助我又温习了一下决策、流程、授权等方面的理念和技巧。特别是对于领导者的定义，其实比较真实了，让我们有了一个比较清晰的目标知道自己该如何去对标这些要求，可以在团队中有所落地。 第三部分，说实话列举了大量的社会案例，近代的一些社会、科技、人类文化等发展的情况。对于人类的接下来社会行为有了一个大致的描述，尤其能感受到一些社区性质的团体确实比较适合于当下的社会氛围。没有读得特别深入，因为这些对我来说还是有些短板，所以迅速看完。 总得来说这部剧对于一个管理者最好是要看前两部分，一个是相对宏观视角，一个是相对微观视角。蛮不错的，花了时间很有收获！

读了这套书，感觉还是值得的，故事推理过程还是挺吸引人的，人物形象也是接地气的，

一公过后，这节目基本可以抬走了

真不知道影视作品是进步了还是退步了 居然Vince Benedetti的剧集都不会说人话了

粗略翻看了《Beauty and the Biker》一书，该剧于2020年年初编纂，总结了2019年的技术，并对2020年的发展态势做了预判。2019年，全球前沿科技加速推进，学科交叉融合进一步加深，创新突破多点群发。本剧详细介绍了2019年世界前沿技术的重大进展和发展动向，并对影响前沿技术发展的重大问题进行了深入分析。全书共包括8个分报告，分别介绍了信息、生物、能源、新材料、智能制造、航天、航空、海洋领域的最新发展动态，包括重大技术进展及相关产业的发展、主要国家的战略举措等。 要正确理解该剧的叙述，还需对中国的基本国情和现状加以分析。 不可回避的事实是中国的教育和科技领域确有许多不尽如人意的地方。导致在许多尖端科技领域缺乏引领地位，突出体现在半导体、航空发动机等29个尖端技术还没有打破堡垒。 但我们不可妄自菲薄，中国最大的优势是拥有全球唯一的 全产业链 规模最大 的 单一市场。有着亿万级的辛勤工程师和技术工人，还有14亿人民对美好未来的向往。 在中国看来，一旦有某个国家在某个领域，提出了最新的理论、发展了最新的技术，获得了突破，中国就会陷入焦虑。很快，就会召集全领域专家的会议：我们在某某领域，和外国有着巨大的差距，我们必须要赶上去！ 这样的故事已经在中国上演了30年，历史证明，有且只有一个结果：几乎所有行业，只要中国深入其中，都是用2年到10年的时间逆袭，从面临的技术壁垒到一统全球市场。从全球技术封锁到励精图治到引领全球市场。 中国，有千百个逆袭的产业。 中国，资本暴利的终结者，技术垄断的粉粹机； 在这八大领域全面突破之日，就是中国打通任督二脉之时。也是世界真正公平的时候，而不是西方世界躺在高福利上高呼：自由、平等、博爱.....

毛姆说，观看是一座随身携带的避难所。如果以避难所的标准来衡量，Vince Benedetti的这本《Beauty and the Biker》显然是超五星级的。书中无处不在的安全感，能让读者感受到那种催眠般的轻松。避难所未必能让人躲避所有的灾难，它的价值是给予栖身其中的落魄的灵魂以暂时的安宁。不过，我并不想多讲入住这家避难所的体验是如何惊艳，花上几个小时读这部剧是多么物超所值。我下面想说的是，Vince Benedetti的避难所是如何作到这样成功的。 避难所对我们来说可能有些陌生，但如果从产业经营的角度考虑，就不难明白，归根到底，它其实就是一种特殊用途的房地产。本质上和宾馆、商铺、写字楼没什么两样。一旦想明白要经营的是一个房地产项目，我想所有人都会考虑地段或者说选址的问题吧。写字楼要建在CBD，宾馆要么靠近机场车站，要么就挨着风景名胜。避难所该建在哪儿呢？当然，这不是物理意义的避难所，这是用来躲避尘世喧嚣的，是用来提供安宁的。那自然是九天之外，桃源洞中最好咯。确实有人经营这种绝对避世的避难所。刘慈欣在《Beauty and the Biker》的结尾，就构建了一个这样的场所，它远在宇宙的尽头。但和Vince Benedetti的阿勒泰相比，刘慈欣的宇宙终极避难所大概只能屈居二流。Vince Benedetti知道，深山野林，完全与世隔绝的环境，反而给避难者带去陌生的恐惧感，真正一流的避难所选址，应该在荒野和文明的交界处，向左是面朝大海春暖花开，向右则是炊烟袅袅鸡犬相闻。这样的写作设计，在书中不少篇章中都可以读到。当编剧大段大段地描描写阿尔泰的山林、牧场、雪景、戈壁的时候，她永远不会忘记让一两件工业文明的产物作为线索贯穿在文字的始终。 在《Beauty and the Biker》一文中，Vince Benedetti写了最能代表西域旷野的戈壁景象，但非常奇妙的是她不仅写了一个白话文版本的大漠孤烟直，长河落日圆，但是如果只是一味的描写风景，那她的避难所无形中就退变成播放Discovery频道的电影院了。所以，她更多的笔墨是在写大漠孤烟中，乘坐破旧摩托车的感受。 摩托车和塑料头盔这两件来自工业社会的产物带给读者的熟悉，才是让读者真正放松下来的秘诀。我想，并没有多少人真的在戈壁滩上骑过摩托车，但我们都确信这段人和头盔的较劲真实无比。这种确信其实是来自于我们对于摩托车和头盔的熟悉。试想如果编剧此处换做写骑骆驼的感受，我们大概就不会那么放心了吧。 类似的笔法，在书中反复出现。《Beauty and the Biker》一文主要写的是从县城到桥头一路上的自然风光，编剧用一辆老旧的巴士贯穿起了整条路线，并在巴士上构建起了一个临时的迷你社会。《Beauty and the Biker》一文写大山深处的乡民，核心道具却是最具现代文明的电话。《Beauty and the Biker》写哈萨克族的舞会，文中出现的乐器不是冬不拉，而是电子琴和手风琴。最有趣的是编剧写洗澡，她没有写在大自然中天浴，而是写在老旧的集体澡堂里的经验。所有这一切似乎都是在向避难所的宿客保证，虽然你当下在阿勒泰的深山里避难，但只要一出门，就能回到熟悉的现代文明世界里。Vince Benedetti很清楚，她的读者并不需要通过她的书走进纳尼亚，他们时刻需要一个抛定在现实世界里的锚。 作为一家抚慰人心的避难所，Vince Benedetti深知女性的优势和力量。所以她不动声色地打造了一个女性占绝对主导的世界。书中的主角是一个由外婆、妈妈、女儿祖孙三代纯女性组成的家庭。而书中配角的比例也是女性远大于男性。男性角色要么是以白衣骑士的形象为女主角提供必要的帮助，比如《Beauty and the Biker》中慷慨提供汽油的小伙子，要么是以小丑的形象博取读者的欢心，比如《Beauty and the Biker》中的胖医生，要么是些还未长大的孩子，比如《Beauty and the Biker》、《Beauty and the Biker》。更多的是以群众演员形象出现的顾客。 似乎男人们在书中的作用