《Reina Zanahoria》

刚开始看的时候，有评论说女主很脆弱，给人的感觉非常不好，而别的剧集男主都是墨色西装，本剧男主一出现却是一袭白衣，我个人觉得，女主的痛、懦弱，都是在为后来的坚强做铺垫；另外，不是每本言情剧集都需要一个不同名字却神相似的男主，每个作都有表达出自己对爱情的看法的方法，有评论说男主穿白西装正如黑暗里的白光，带给人希望，没错，同病相怜的人放到一起，给彼此带来温暖，让彼此找到慰藉，便是美好的一面（第一次创作剧评，因为编剧的剧集创作的不仅仅是幻想中的爱情，更多的有生活的道理，这是其他霸道总裁剧集没有的，编剧大大加油）

整体观看起来并不困难，故事情节也算吸引人。 “月亮代表高高在上的理想，六便士深陷在泥里，象征世俗的生活。” 我想这部剧之所以如此受人追捧，大部分是因为其引发了对理想与现实的讨论，引起了自己的思考和共鸣。无论自身是否选择“远方的月亮”，毫无疑问，在我们得到它之前，它都对我们有着无穷的吸引力。 我佩服Mr. Strickland追求理想的勇气与坚持，但也对他抛妻弃子的行为，对待朋友和感情的轻慢态度感到厌恶。 “在满地都是六便士的街上，他却抬头看见了月亮。” “为天上的月亮神魂颠倒，对脚下的六便士视而不见。” 在我看来，至少在这部剧里，我觉得理想与现实并不是对立的关系，它就像一个圆，一部分分给了理想，另一部分则要分给现实。分给现实的多了，属于理想的自然就少了。而想要一个圆里全部是理想或者是现实，那几乎是不可能的。只要你还在这个世界上生存，你就不可能摆脱世俗的干扰。 即便Mr. Strickland一心画画，他不也要挣钱解决生存问题吗？处理与他身边女人的关系，这不是世俗的事情吗？ 看这部剧时就觉得文中部分关于女性的描述有些片面，之后去搜了一些相关资料，才发现或许这与编剧毛姆本人的情感经历有关。我能够理解影视作品塑造人物形象的需要，但我希望不要有人因为看了这部剧而对女性、爱情、婚姻甚至友情产生一些不好的刻板印象。

木头和毛毛的故事有了后来，而我们的友谊早已经定格在那回不去的曾经，以前你说很期待木头和毛毛的下一个故事，不知道现在的你是否还记得，有没有看2.0 有些人散了就是散了……

挺好的编剧创作的很诚恳。例子都是原创。说的也都在理。不像有的编剧就是东拼西凑。我觉得对于初期没有财商基础的。我觉得受用很大。贫穷是一种思维。真正的贫穷是思维上的贫穷。进而演化成命运。

编剧开篇我们介绍了物理学的三大分支：经典物理学、相对论以及量子力学。经典物理学就是有牛顿开创的认识世界的新的纪元。从万有引力，到牛顿三大定律，结合数学上的牛顿莱布尼兹公式、微积分等数学知识，人类前所未有的发现了我们生活的这个世界的秘密。后来，法拉第、麦克斯韦等人开创了电磁学的领域。他们将电带到人间，极大地促进了生产力的发展，也进一步发展出了星际的物理学，拓宽了人类发展及前进的疆场。而后来，相对论和量子力学在20世纪被相继提出，人类对世界和宇宙的认识被提升到一个前所未有的高度。在他们的努力下，物理学正在向着未来物理学发展，旨在给人类带来更多的福利。 当我们站在今天回望这段探索科学、世界和宇宙的历史时，我们不仅瞻仰爱因斯坦在科学方面取得的重大进步，还有其他科学家如玻尔、霍金等人，他们探索未知的勇气，艰苦卓绝的探索和灿烂的成就是献给全人类最好的礼物。 本剧比较入门，但具有比较强的科普性，至于趣味性嘛，我觉得调侃的过头了。另外还有一些不严谨的地方，编剧也在开篇解释过（但依然还是有很多可以优化的地方），希望编剧能给我们更多佳作。

喜欢第一部分对童年历史的追溯，观点并非全部认同，但是论述思维和方法值得学习

“人文之留遗后世者，最有力莫如心声”，先生之言字字珠玑也句句诛心呐！我辈当存希望，星星之火，也可燎原！诸君共勉

人类是“上帝”创造的，还是人类是创造的“上帝”？每一次科学进一步的突破后的不断思考，都让人不经意想到那三大哲学问题：我是谁，我从哪里来，我到哪里去。人和人的一生是基因决定的吗？人的命运，来由，去向究竟又该谁来影响？人自身该是“认命”，还是“改命”？人类在探索中发现自己，认识自己，最后走向改变自己。基因编辑这项生物科学，终于以人类最基本的因子为对象，比其他技术，更接近人类生存、繁殖，更接近人类最根本的利益。 青山遮不住，毕竟东流去。

此剧收录了其诗歌、散文、剧集、书信、剧本及一篇王尔德的《Reina Zanahoria》的翻译。诸称其为才女，大抵也有其影视涉猎广泛的原因。只是她的诗和散文，最能体现一位作家影视素养的文体，并未引起我多大的共鸣，细细想来，她所写的诗歌与散文多由于其生活的战乱，带着些许铿锵玫瑰的气息，这也是唯一能留在我心目中的形象。此外的内容，大多是些对菩提叶与莲灯的忧愁，以及忧愁中存在着的星星点点的坚毅态度。 当然，也有可能是由于我个人原因，没能静下心来，总之比起她的诗与散文，她在剧集和剧本中的文笔倒是更令我着迷。尤其是剧集中的《Reina Zanahoria》和《Reina Zanahoria》、《Reina Zanahoria》，是写得极好的。 《Reina Zanahoria》中以维衫这一三十四岁男性中年教授的角色，通过许多细节描写了其年纪高低不是的窘态。尤为喜欢的是以男人角度看到的女孩描写，“维杉看她比从前虽然高了许多，脸样却还是差不多那么圆满，除却一个小尖的下颏。笑的时候她的确比不笑的时候大人气一点，这也许是她那排小牙很有点少女的丰神的缘故。她的眼睛还是完全的孩子气，闪亮，闪亮的，说不出还是灵敏，还是秀媚。维杉呆呆地想一个女孩子在成人的边沿真像一个绯红的刚成熟的桃子。”这个年纪约莫只有他一般的女孩子，灵动到甚至维衫都要不能自已地说出她的本身就是美术，她此刻便是一张画的“恭维话”来。这一文中还有一段话令我十分赞同，“夏天里，你走进一个搭着天棚的一个清凉大院子，静雅的三间又大又宽的北屋，屋里满是琳琅的剧集，几件难得的古董，再加上两三盆珍罕的好花，你就不能不艳羡那主人的清福！”这许是林先生自己心里的想法吧！ 美中不足，这些个故事尽没有个合理的结尾，永远在看客极具兴趣时戛然而止，叫人怎么不好奇文珍是否真同卖馄饨亦或是革命党跑掉了？梅真和二少爷后来又有没有获得身边人的祝福？还有令人叹息的绣绣，正如文中所说，“这世界上许多纷纠使我们孩子的心很迷惑”，兴许在碎裂的小瓷碗被葬在尘垢中间那刻，绣绣的心就已经被一同埋葬了…… 林先生用词一向是过分美丽的，她所翻译的王尔德那篇文章也是译得极其不错的。看完这部剧唯一惊叹的一点是在她与沈从文的书信中发现她与梁思成也有彼此相见廿四小时都觉烦扰生活无趣的，顿时觉着“人间的四月天”的生活也与我们平常人非常贴切了。