《The Mad Martindales》

在这样一个靠流量演员血肉模糊的演技滋生烂剧横飞的快节奏的娱乐时代，这就是一部相当值得观看的好的作品。

你所有的梦想和大话，都要靠行动来实现，先迈出去第一步看看，在找自己想要的答案。

人真的是在困境 绝境中才能暴发潜能吗 生命真的有无限可能 今天的我们生活在这盛世 用这付皮囊虚度这无所做为的人生 许多致命的疾病何常不是自己为了各种欲望而得来的 盛世使人们得到很多  但失去了更多

成长，是从创伤中磨炼出来的过程；成熟，是从成长中挣扎出来稳定。 脱离生活便是无力 记得大学时代上第一堂哲学课，我敬爱的关子尹教授引用了海德格尔的话：“哲学若脱离了生活便是无力的。”这句话我一直铭刻于心。脱离生活去谈或想象种种做人的道理不过是空谈。你可以谈得很深邃，能打动和说服人，不过，假如你活得不够实在，言行想并不一致时，你不过是个自恋的文人或学者，甚至是个自欺欺人的骗徒，靠语言伪术打滚的江湖术士而已。 不值得为没有必要的人或事生气 在负面情绪涌现的时刻，觉醒很重要。当你正在助长负能量时，受罪的只会是你而不是别人。 立刻有意识地停止负面情绪 难怪我们在充斥着负面信息的地方生活，很难避免变得负面，并有越来越自觉不幸、情绪抑郁的倾向。要走出来，要马上停止过度活跃的思绪。r 一旦接收到负面信息，我们会马上表现出不安、忧虑或愤怒等情绪，这些情绪会越积累越加深，必须马上叫停，调教过来，即时排解压抑，办法是将思绪转移到身体上，动起来。 接受，积极，正面 是什么助长了负能量？往往是因为否定和抗衡。接受是平衡身心的最高境界。接受一切的发生，积极地、正面地处理和改善，远比努力否定或压抑自己更有积极意义。 少说话，多看剧，自己消化负面情绪，不要影响自己的亲人和朋友 少说话为妙：向可信的人宣泄一次便够了，多“晒”自己有多失败和不幸，或多怨天尤人不会为事情带来转机。长期向自己灌输负面信息是一种自我催眠，负面的愿念反而会令潜意识倾向靠近更负面的际遇，令命运越怨越不堪。用说话发泄情绪只会使负面情绪交叉感染身边更多人，雪球效应令人更惶恐不安，到头来还是恶性循环害了自己。 能量是自己给予自己的 希望内心平静的人，别费劲向外寻找得道的方法，先回归基本，爱好自己的身体，才能安心，送走焦虑，最后感受灵性的、和平的喜悦。 世上有不会失去的东西，是我们的内心。 保养好自己的心，保持内心的安静，譬如内敛眼神，改善呼吸状态，别流失不必要的能量，还有少接多余的电话，少发多余的留言，少看多余的视频，多返回内心，返回平静的生命原形。平静的爱自然会延续不断地在心里开花，不愁失去。r 借用村上春树的话：“世上有不会失去的东西，你最好相信。” 存好心，一种精神力量，为自己和别人带来和谐和安慰 佛家说：“做好事，说好话，存好心。”人人表面认同，但在现实生活里，能贯彻认同和付诸实行的人，可以说几近于零。大部分人为何都不敢做好人？除了在险恶的社会上容易吃亏外，原来大家最多只能做到前两样：做好事，说好话。 珍惜时光和生命能源，将生命剧本改编得更好。 听过“吸引力法则”或“心愿力量”（mind power）精神导向的说法吗？意谓当一个人的念力很强，通过诚心的祈祷向宇宙发出信息，希望某些愿望会实现，这种愿力会变成很强的能量信息，可以调动自己的各种潜能跟外在环境协调，从而改变命运的轨迹，达到心想事成的效果。r 简单地说，就是愿力能影响际遇。r 正面的愿力让人跟外界产生和谐关系，平和心情；相反，惯性的负面愿力同样会让噩运成真，自己导航不幸。r 际遇不好时，我们惯于怨命，发出负面信息，自编、自导、自演自己的命运。 有正念，自爱，知足，幸福自会靠近。 际遇不顺，与其怨天尤人，不如自我反省，是不是自己发出了过多不幸的信息，导航了自己的命运？没有起伏的人生，才真的被命运遗弃，但面对起伏的人生，可以抱着宽容的态度，这样做不能改变世界，但可改变心态，让生命好过一点。 重新导航正面和自爱的心态，幸福自会靠近。 先肯定已发生的，再提升自信，这样才能有力量面对困境。遇到不快事，可以问自己一句：是这样又如何？是又怎么样？不能这样吗？没什么

对女巫的预言设计很有意思，就像所谓的命运，好与坏、信与不信的边界很模糊，关键要看当事人如何去解读和把握，麦克白选择信好的一面，悬置坏的一面，就像炒股之人最不能接受的是“踏空”，其实这是最接近人性的。

命运或社会投掷，远超年龄的挑战，读来心疼。哪怕它不过是个故事。 恰如昨日读某友的“未完全报告”…… 对于那不可抗拒、无法磨灭的经历，我们不断尝试解读，使它尽可能合理化。这与“安德”陷入困境，深知无人会救自己的绝望反抗有何差异?

如果说何莉莉的癸酉本是骗局，里面大段的黛玉诔文和情榜是一个普通的现代编剧能写出的吗？里面大多的情节和前80回的伏笔暗线都能吻合，甚至让人茅塞顿开。越来越觉得，红楼梦有可能是吴梅村搭建了一个故事架构，搁置了几十年后，曹雪芹起笔润色了这个故事，把一个略显粗糙低俗的故事，改成一个具有慈悲情怀的大作，但是主要架构仍然遵循吴梅村版本。这样也许说得通。

这部剧是一本二战女性回忆录。编剧是诺奖获得者，所以与之相比的是其他诺奖得主的作品。 其实，这部剧很有意义，它首先从小到大，从一个个看似是普通人其实是二战女兵的视角中窥见二战的影子，从小人物着眼窥见历史巨变的宏大。 这是我目前为止看到的描写战争的最残酷的书。看到苏联面对德国入侵者时的爱国主义：十六岁穿着裙子凉鞋的女孩坚决要求去前线打仗，母亲们将孩子们送上战场，民众把最后的食物都给军队……看到面对敌人时当时装备不足的苏联的做法：把手榴弹发给老人孩子，让他们直接去送死，做成人墙。看到女兵们在战争中的坚韧：在战壕中，在行军路上，在空袭中……她们是坦克手，是火炮手，是狙击手，是卫生员，是飞行员，是游击队……也看到她们当时的内心挣扎：想穿裙子，想化妆，想恋爱，想生孩子……我们可以看到战争将平凡的人们全都逼上了战场，历史中的大人物的某个举动导致了无数小人物的毁灭。 但是作为一本非虚构作品，它在影视性上很差。说白了，这就是一个整理工作。所有的素材都是现成的，编剧原创的内容少之又少，没有其他诺奖作品的描写、想象、价值观……甚至都比不上《The Mad Martindales》。 同时，我还在思考这部剧是否有局限性落后性。在当时的时代，恋爱结婚生子是女性的统一归宿，爱美是全体女性的天性。但是在现在女权主义逐渐发展的时代，女性们在战场上还会想着这些吗？ 不过我还是想讲战争。我讨厌战争本身，但更讨厌的是操控战争、玩弄政治游戏、漠视人命的政客。这是一本可以用来了解战争，了解苏联的作品，但是不是一部好的影视作品。