《深海猎奇Deep Sea 3D》

我认为这是一本非常实用的书，会讲故事的人无论在哪，从事那种工作都能做的更好，活的有意义。我认为这部剧在教我们学习讲故事重点在于冲突，在但是这个转折点才能突出故事的内容，更具有说服力！

苏格拉底说“世间最珍贵的不是“得不到”和“已失去”，而是现在能把握的幸福”。 生活不易，我们每个人的身上都背负着许多东西，负重前行。但并不妨碍我们获得幸福的勇气。孔子教导世人：“善人居，如入芝兰之室，久而不闻其香，即与之化矣；与不善人居，如入鲍鱼之肆，久而不闻其臭，亦与之化矣”。就让我们的人生与善良同行，与快乐同心。 活着不是目的，好好活着才是。

读到了彩蛋部分我才发现这原来不是一本自传剧集…难怪我总觉得其中有些让人不舒服的自我夸耀，啊哈。 当玛莎还是一个名不见经传的小作家时，她偶遇了当时已负盛名的大作家海明威，被他身上的男子气概与强大能量深深吸引了，海明威也非常钦佩玛莎的独立与勇敢。爱情始于吸引，然后是陪伴和相互鼓励，两位作家在一个屋檐下写作、生活，甜蜜的表象下酝酿着危机。 在海明威写出他的代表作《深海猎奇Deep Sea 3D》以后，他越来越暴露了自己的性格缺陷，他如此害怕孤独，享受众人的追捧，觥筹交错，纸醉金迷。玛莎不堪其扰，她意识到自己更在乎的是自由，是自我的实现，是作为战地记者的良心。 于是两颗心的距离越来越远，海明威开始厌恶玛莎的独立与勇敢了，他抨击其为自私，尽管当初吸引他的正是她的与众不同。 亲密关系总是如此，最初吸引你的特质往往和幻灭期你所厌恶的特质是同一个。仅从本剧来看的话，玛莎是个独立的趋近完整的人，而海明威却一直没有心智上的真正成熟，他好像一直是从前那个害怕孤独、害怕被抛弃的小男孩。 此剧对我的启发是：一定要真实地对待自己的内心；进入婚姻要警惕，如果对方会吞没你的自我，那就必须和他保持距离。没有谁离开谁就不能活，一个人也可以过得很好。

Time is the most deceptive, but also can let you understand that there is nothing in the world can not be lost, leaving all the landscape, leaving only the back garden of their own home; to the last, is the right people. Good night.

当时看《深海猎奇Deep Sea 3D》的时候，就觉得拍得很好，女人的聪明，女人的嫉妒，女人的爱意，都非常饱满且有张力，最后的快意恩仇，看了让人大呼痛快。前两部看下来才知道电影的还原度很高，但是从第三部开始悬疑重重，看得我的心一直悬着的。莫德从萨克斯比太太家出逃的那一段看得尤其揪心，不谙世事的莫德满怀希望地逃走了，却换来救济所的结局，以至于不得不回去萨克斯比太太家那个火坑时的绝望，隔着屏幕都能感觉得到。想着，莫德死定了，即使是活着也是半死了，而且莫德也认命了，谁能想到萨克斯比太太除了想要她的钱，也想要把她从布莱尔庄园捞出来，因为她才是萨克斯比太太的亲生女儿。而疯人院里的苏已经快认命了，已经濒于真疯的边缘了，而且怎么都不会想到苏逃出疯人院的关键居然是绅士。之前一直揣测苏是被莫德救出来的，没想到最后只是自救。 这个故事中，关于莫德和苏的身份，来来回回换了许多次。我们以为苏去布莱尔庄园 伙同绅士诱拐莫德，最终被当做莫德关进精神病院是第一次身份互换，实际上十八年前两人的身份就已经互换了，十八年后只不过各自归位，然而，她们的心理认同却不是这样。表面上苏是小偷，实际上是莫德偷了苏的人生和财富。 那么谁是小偷呐呢？

在文案创作，策划点子方面比较独到。尤其描述邮购广告、电视广告、广播广告、直销等方面更细致，值得称道。

“所有的语言和文化都有一种本质上的相关性，那就是作为人类所有的社会及认知特质。这些方面——尊重差异，相信我们共有的人性——是悲悯情怀的原料”。深入浅出，仿佛让我回到了大学的语言学课堂，又跑去世界各国的餐馆或者家庭厨房里一探究竟。编剧提出的“菜系语法”非常新颖，深海猎奇Deep Sea 3D研究的一个新方向。同时这部剧让读者了解了食物背后的文化和食物语言的全球化进程。有趣，有料，非常推荐！