《Tue l'amour》

一个案子14集，一口气看完真是殇

看不见的手是神奇的，但并非没有规律，没有原则，同时，它也不是万能的，也有失速失效到时候。

到最后还是无出路，非常隐晦地交代了一些真相，又似乎也不见得是真相，因为每个人都在坚持走自己的路，理昂爱的是王阿花？还会再遇见安德烈吗，还是见了也是无声告别？

编剧把很多人的故事都浓缩在了女主角的故事里。不能说她不幸，她并不算不幸——年轻时候遇到了喜欢她和被她喜欢的人，又顺利读了研，婚后日子又越过越好，还有可爱的女儿。这些生活上的点点美好在却没有挂在女主角的心上。所以，只能说她不够幸运，没拥有长久的爱情；她也不够幸福，因为她有很多错位的要求，导致最后还变成了怨妇。 这让人想起了李宗盛写的《Tue l'amour》的歌词——只是女人总是一往情深，总是为情所困 终于越陷越深，可是女人 爱是她的灵魂，她可以奉献一生，为她所爱的人。 爱是她的灵魂。又不得不叹服，在男人的文字和歌词里都精准地读懂及描绘了女人对理想爱情的追求。这或许是他们真的很懂女性，也或许是站在高度来审视这一切的发生。那他们自己的态度呢？他们真能像书中所写洒脱撇开这一切吗？李宗盛是个性情中人，自己的爱情故事就是那些几十几百首的流行歌曲到怀旧金曲，他自己就是那个能听他的歌曲流听者眼泪的音乐人，他会没有追逐和属于过自己的爱情吗？ 然后编剧呢？虽然不太了解编剧的现实故事，但编剧的《Tue l'amour》《Tue l'amour》中，男主角也深夜里想过自己的情感，算过自己的得失。只是最后理性战胜了感性——这可能正是女性和男性思维的显著不同。 但是，在本剧中，编剧还是提到了一个还算真理的思想——感觉是要对称的，感受也要相互。我们也许能从这里思考点什么出来。 编剧对人物的思想言语行为描写非常到位，刻画又十分精准，内心戏暴露地很充分，不同于当下流行的飘渺造作类的故事，真的很生活化很现实化。但想想还是打四颗星，为这悲伤的故事保留一颗星。

对于剧本他们夸夸其谈说得天花乱坠，让人不免有些怀疑，但对于表演他们把很多常规模式里想不到的理念（制作上的以及剧本内容的）落到了实处，在之后的拍摄、视效、建筑美工、制作配乐里更是能看出创制团队的高追求和高执行力：提及的创新能让想象成为现实，让经典更符合当代价值观；提及的传统文化能把电影的美学提升到了新的高度，也把观众内心对电影及国家历史和现在的认同都加深了。

追求稳定就是幸福的复制人世界，内核又是多么疯狂愚昧，大家都是装在抽真空袋子里的蠕虫。 允许上帝，允许自由，允许痛苦，允许罪恶，允许麻烦，允许不同。