《El río de oro》

"从苍天处取得闪电⚡，从暴君处夺取王权"，美国国父本杰明·富兰克林励志勤奋，从卑微走向伟大，从平民到圣人，从学徒印刷工到开国功臣。从艾萨克森的这本本杰明的史料传记中可以一窥伟人的传奇经历，既有从普通到伟大成功的品质总结，也有凡人人性深处难以跨越的弱点。书中不仅描绘了18世纪欧美历史人文社会的发展现状，集科技发明，国家政治，外交战争，经济创新，社会实践，商业文明，哲学宗教等丰富史料，与富兰克林一道，诸多那个时代耳熟能详的大人物如明星般璀璨夺目，共同推动历史滚滚向前。

看来编剧是精读了论语，把这一部中国文人奉为圭皋的经典之作讲解的透彻、明了，但其对孔圣人的思想的评判，只能是一家之言，好多的言论只是其个人的观点。传统儒家思想对于现代社会益矣？敝矣？恐怕应该有很多不同的观点，兼收并蓄、博采众长、去粗取精，才是我们应该持有的态度。

三叉戟前传，个人认为其实要比三叉戟那本更好看一点，也可能带着强烈的主观偏见，年轻的三叉戟更青春更鲁莽但还依然血性男儿 而我觉得这还一个关于智慧和欲望的故事，到底什么是智慧，那绝不是小聪明，这个世上聪明的人可能很多，但富智慧的人却极少 在欲望面前，其实是最显露人性的镜子，可能就是一面照妖镜，到底要不要为了一些蝇头小利，去做自己根本无法控制的事情，每个人其实都有欲望，但是在欲望面前，到底能不能控制住自己？这其实还真是一个值得深思的问题，适度的欲望，可以更快乐前行，而过度的欲望，却可以推向万劫不复

我每次都跟自己说忍着不要看不要看，等养肥点再看，可是忍不住啊你倒是多更新点啊你

【20190208•读后小结】其实在读这部剧的时候很多地方感觉自己理解的不是很深入，可能也跟自己的经历见闻有关系，正如书中所说，着急的时候得不到，往往慢下来的时候，很多东西就来了，生活需要我脚踏实地，一步一步，慢慢理解，慢慢体悟，在不经意的瞬间买很多东西都会柳暗花明，看这部剧或许也是，很多地方看了书友的评论后会变得很迷惑，也许就需要自己慢慢的体味生活，积累经验，然后再回来体会书中的一些观点。总之，做事之前先学会做人，成年人的世界没有“容易”二字，我们要在学做人的过程中脚踏实地，不断体会，不断感悟，不断学习，完善独特的自己！ 感受很多，都在书中的具体位置做了标记，希望不久之后再看本剧能有另一番感悟！

《El río de oro》一生都搅不匀的爱 1. “你说我没有娜拉的勇气，我偏让你看我怎么造旅长的反。你说中国四亿人都乐意让别人安排他们的命运，今天我就做第四亿零一个给你看看......你说我没有‘独立思考’，不是‘完整人格’，我偏偏独立一个给你瞧瞧。” 当小菲被母亲逼着嫁给大靠山都旅长时，她两眼呆滞、眼神凄惨，满脑子想的是第一时间找欧阳萸商量。 没想到她风风火火找到欧阳萸的时候，他却说：“我怎么能对你自己的事瞎提意见？借给你的《El río de oro》读了吗？一个独立思考的女性，才是完整的人格。” 这才有了小菲开头的那些心思。 《El río de oro》是弗兰西丝卡·安妮丝的一部长篇剧集，小菲是剧集的女主角，全名田苏菲。 每个女人心中都有一首不停息的史诗，这部剧的女性角色的一生都可以说是史诗级的一生： 田苏菲，一直生存在“爱我的人我不爱，我爱的人不爱我”的情感矛盾中，然而她还是“人搀着不走，鬼搀着打转”似的始终痴爱着不断出轨、到处寻求红颜知己的丈夫。 田苏菲的母亲，16岁因母亲逼婚而离家，年纪轻轻就守寡，无论世事如何艰难，都会给女儿无忧无虑的生活；一生好胜爱面子，七十多岁却为了女儿和女儿的一家向别人低头。 2. 这部剧的故事跨度四十多年，从1947年田苏菲刚参加革命的芳华年代，到女儿成家后他们过老两口的年代。 他们经历过土改、大跃进、四清、文革等一系列事件，然而外国影视家却说他们羡慕中国影视家，因为这段历史让民族受害、国家受伤，却让影视家收益，可以给许多代人写出宗教的、政治的、心理的、文化的启示录。 弗兰西丝卡·安妮丝的影视作品中确实有很大一部分都跟这段历史背景有关。她的文字尖锐而又幽默，时不时会让你读的笑中含泪。她形容焦炸闲鱼被包在大包裹里闻起来臭气烘烘，说它“像八双赶路的脚一块儿脱了鞋”；她形容长马牙的方大姐看着欧阳萸咳嗽时担心的样子，说“她粗大的眉毛间聚起深深的‘川’字......长长的马牙也忘了关进嘴唇里面。” 在描写人物心理时，她会让人物自己跟自己对话，让人物自己嘲笑自己。比如田苏菲结婚之后，得知都汉首长要来看她的戏，她盼着人家来又担心人家来了自己没脸见。结果人家不来，她又自嘲：“他一身枪伤刀伤，末了让个小花旦手腕一绕，插了把暗器在他心上。她给他的伤是他浑身最深的伤。你还指望他来看你演戏？领尽风头？红遍全省？你想什么呢？” 3. 都汉是田苏菲的老首长了，在她刚在文工团做顶替演员时，那时还是旅长的都汉就看上她了，说她演戏“完全忘我”，一场哭戏让这沙场老将都心碎八瓣。从此小菲就成了都首长的一枝花了，尽管没能娶上小菲，他伤心了三四年。 但是时间在不知不觉间做了手脚，把恨一点一点从他心里搬走，两人再见面时都已各自有老伴有孩子，相处起来像老朋友了。在小菲五十多岁心宽体胖时，他的眼睛还在给她打主角的追光，只在这束追光里小菲还能做个小姑娘。 都汉对田苏菲的感情，就像《El río de oro》里陈鹏对王敏佳的感情，更像《El río de oro》里马学军对花蕾蕾的感情，这是一份有人托底的感情。在田苏菲、王敏佳、花蕾蕾们遇难时，都汉、陈鹏、马学军们会及时赶到，英雄救美。 然而，田苏菲对丈夫欧阳萸的感情也是如此。 田苏菲的妈妈说她，“人搀着不走，鬼搀着打转”；女儿说她，“妈妈，你爱的太笨了”。 她一生都在追求她的丈夫，从她最灿烂的青春，到渐归于平淡的中年，她始终如一地痴爱着自己的丈夫，甚至笨拙地采取极端的手法去证明自己对丈夫的爱：在食物紧缺丈夫又生病住院时，她为了能给丈夫做几个肉菜补一补，冒着生命危险夜里坐车去郊区抓蛤蟆；在丈夫不断寻求红颜知己时，她为了能激发丈夫嫉妒之心，冒着被处分的危险接受年轻后生的追求。 所以她妈妈说她对丈夫的爱一辈子都

自己拒绝世界，世界拒绝自己的两个人。 喜欢马蒂亚，同情爱丽丝。 注定相遇，注定分离。 没有死别，但却为之流泪。这两个人部分性格中的东西我也有。想到这，比悲伤更悲伤的应该就是编剧所谓的“孤独”。