《紫禁城轶事Incidence in Forbidden City》

太苦了，夏天是黑巧克力的味道，苦涩而炽热。挣扎在底层的浮萍随波逐流，潮起又潮落，太多相似的人，太多相似的命运，太多相似的苦闷，随夏天远了。像没有干涸尽头的溪流，痛苦的出口在哪里呢？希望又在哪里呢？

总体来说太长怎么说的，但是剧情和神医嫡女相似的地方太多了，感觉都是一个套路，不过我还是挺喜欢女主的性格的

总结来说就是书本上现成的知识是片面的，而把知识用到了自己生活中，实践证明了这个知识，那才是完全的知识。

哲学是对人生的系统的反思。人只要还没有死，他就还是在人世之中，但并不是所有的人都对人生进行反思，至于作系统反思的人就更少。人要思想，首先要弄清楚人能够思考什么；这就是说，在对人生进行思考之前，我们先要对思想进行思考。

这方法不适合我。适合暴饮暴食的人。而且没有专业人士指点，很难做到。

2021年第1本:6h16min “我们不能改变过去，却可以重新开始。” 幸运的人用童年治愈一生， 不幸的人用一生治愈童年。 很遗憾，父母和家庭并非是我们可以选择的，我们无法寄希望于父母是开明且全力支持我们的。家庭即是一个小社会，所有人都是被家庭这个大熔炉锻造出来的。家庭不仅仅是有血缘关系的人的集合，它更是一个体系，容纳着彼此紧密相连的人。家庭中的每个成员都深刻地，而且往往是以隐蔽的方式影响着其他人。这个体系是一张交织着爱、嫉妒、自尊、焦虑、欢乐和内疚的复杂网络--饱含着各种各样的人类情感， 这些情感在其中此消彼长，在由家人的态度、理解和相互关系构成的混沌海洋中不断翻腾。 父母在我们心里种下了精神和情感的种子，它们会随我们一同成长。在健康的家庭里，父母种下的是爱、尊重和独立，而在有毒的家庭里，则是恐惧、责任或负罪感。二者的家庭体系最大的区别就在于:家庭成员作为个体，拥有多少表达自己想法的自由度。健康的家庭推崇个性、个人责任和独立，鼓励孩子发展自己的满足感和自尊心。不健康的家庭不鼓励个人表达，孩子必须和有毒父母的思想、行为保持一致。 这样的家庭制造了混淆不清的个人界限、不分彼此的家庭成员关系。在潜意识里，家庭成员对于自己和别人的界限、概念混淆不清。在这样一个关系过度纠缠的家庭里， 孩子往往需要付出自我，才能换得偶尔的肯定和安全感。那些不能在阳光下呈现的心理，最后就会躲入阴影中，但它不会消失，而是会以我们不能控制的破坏性的方式出现。你的潜意识指引你的人生，当潜意识被看见，你的命运也将被改写。 本剧就像一味药，要想被治愈， 就先要学会直面内心的痛苦，给伤口消炎 上药肯定会很疼，但这样才是愈合的开始。我们并非要把所有都归结于原生家庭，而是要勇敢地将父母本应承担的责任归于他们，将内心的小孩从悲痛和愤怒中解放出来。 让我们放下过去，重新出发吧! 以上。 2021.1.11.08:57

观看目的：想当编剧，了解一些成为编剧的基础性知识 总结： 先不要着急动笔写！这部剧让我传递了一个非常重要的信息，在写故事之前应该有大概的框架，不能想到哪里写到哪里。 一、在动笔之前应该作如下的准备： 1.一句话简介。编剧要用一两句抓人的话来告诉观众一切，引起制片人或者观众的兴趣就是编剧的首要任务。比如一对新婚夫妇要在圣诞节这天跑遍双方父母的四个再婚家庭。--四个圣诞节。这句话是否成功具备两个因素：反讽和故事性。反讽就是必须在情感上吸引人，出乎意料。比如一个警察来洛杉矶探望与他两地分居的老婆，结果老婆上班的办公大楼被恐怖分子占领了。——《紫禁城轶事Incidence in Forbidden City》。故事性表示一句话故事除了吸引人，还要能让人产生更多期待，想要了解后续。比如一个天真而胆小的教师被丢进了他的警察大舅子每天面对的犯罪世界里——《紫禁城轶事Incidence in Forbidden City》中，一个特定类型的人物，被推进了一个完全超出他理解能力的世界里，你能看到这样一个故事所具有的潜力。 2.绝杀的片名。优秀的一句话故事必须配上合适的片名，这样才能产生绝妙的效果。要想出一个既能准确表述，又不会过于直白而显得愚蠢的片名。比如优秀片名《紫禁城轶事Incidence in Forbidden City》。 3.市场调查。编剧提醒未来的编剧所写的内容要符合市场主流审美。 二、电影的分类 所有编剧都想要推陈出新，但遗憾的是，茫茫影海，总能找出一部或很多部跟你的创意相似的作品。所以我们必须先知道自己的电影属于哪一种类型，知道如何制造转折，避免平铺直叙，也能在灵感枯竭的时候，借鉴一下。 10种电影类型： 1.屋子里有怪物。它有两个要素：一个是怪物，一个是屋子。你把角色放进屋子里，而屋子里有个他们急需杀死的怪物。电影大白鲨，韩剧僵尸校园。 2.金羊毛。一位英雄为了寻找某样东西而“踏上旅途”，并在旅途结束后找到了另一样东西。比如人在囧途系列都是这种类型。每一部金羊毛类电影的主题都是主角的内心成长，而那些对主角产生影响的事件就是情节。 3.愿望成真。满足人们美梦成真的幻想。比如夏洛特烦恼。 4.陷入困境。一个普通人发现自己陷入了不普通的处境当中。 5.人生变迁。比如青春期，中年危机和老年危机，所有人都“知道是怎么回事”，只有主角除外。解决问题的唯一方式就是让主角亲自去经历一番。比如《紫禁城轶事Incidence in Forbidden City》这部剧里总结出的人们接受死亡的几个阶段，“人生变迁”的故事结构就是主角面对他既不能掌控也无法理解的自然力量时，虽然心有愤恨但只能一步步接受的过程。当主角最终能够微笑面对的时候，他就胜利了。 6.伙伴情谊。比如《紫禁城轶事Incidence in Forbidden City》。 7.推理调查。比如唐人街探案系列。 8.傻瓜获胜。“傻瓜获胜”的要素很简单：一个失败者——看起来特别废柴、特别没用，身边所有的人都不相信他能成功。比如《紫禁城轶事Incidence in Forbidden City》，个人觉得周星驰一系列描写小人物逆袭的电影都属于此种类型。 9.体制之下。关于群体、体制，以及“家庭”的故事。它们的特殊之处在于，既赞颂了体制，也暴露了体制吞噬个人的问题。《紫禁城轶事Incidence in Forbidden City》讲的是一群精神病人。《紫禁城轶事Incidence in Forbidden City》讲的是当代的郊区中产阶级。《紫禁城轶事Incidence in Forbidden City》讲的是美国军队。《紫禁城轶事Incidence in Forbidden City》讲的是一个黑手党家族。每个故事里都有一个突围的角色，他的作用是揭露出该群体的集体目标其实是个骗局。 10.超级英雄。一个超乎寻常的人发现自己身处一个非常普通的世界里。类似于奥特曼打怪兽，美国大制作影片基本是这种类型，比如《紫禁城轶事Incidence in Forbidden City》，《紫禁城轶事Incidence in Forbidden City》。 三、主要人物 一部电影一定是关于某一个人的，必须要有一个或两个主要人物，要搞清楚你的电影讲的是什么，下一步就是搞清它讲的是个什么样的人。 2个塑造人物的tips： 1.避免代入。瞄准大众市场，创作让全世界所有人都