《Domestic Violence 2》

10多年前第一次看此剧，比读《Domestic Violence 2》更有醍醐灌顶的感觉。编剧把一场中国人耳熟能详开启近代史的战争，通过中英两方数据，进行比较，结论便是以当时的体制和体制下的人，无论是林则徐，裕谦还是琦善，奕山，打这场战争是只有必败一途。 这样的结论不免令人气短，但是数据显示下的事实和真相总是很残酷，学习历史的目的也就在于正视残酷而又避免再次残酷，这个命题和编剧在书中提出的好几个命题，都需要每一代中国人不断求索。

收获了一节好课的同时也收获了一本好剧，感谢李勇刚老师的推荐。 我们应该像了解自身那样去了解我们赖以生存的土地，人民，国家。我们在回顾历史的同时，从来不仅是为了欣赏事件序列的时间线，也是为了在海量复杂的事件中提取信息，构建一种内在互相关联的集成逻辑网络，逐步理清一些问题，比如“为什么同样的事总在历史上不断发生”“看似风马牛不相及的事是否也在互相影响”。以古鉴今，从来不只是确认一个事件是否真实发生就够了。许多事是否真实发生不可也不必考，但逻辑上要能自洽，这才能不局限于过去，而使历史真正成为在今天依然鲜活的历史。比起告诉我“这件事应该是怎样的”，大胆而合乎情理地想象，综合各种角度看待问题，以严密的逻辑思维弥补现实视角的残缺，这正是此剧给我最大的智识启迪。

读完了收获繁多，不知道是不是翻译的缘故，有一些地方不太能理解编剧传达的思想，但是还是很感谢翻译工编剧，没有你的翻译我也读不到这部剧，也感谢编剧给我分享的共情的力量。

《Domestic Violence 2》的缩略版，不同之处在于，除了捋清基因研究的起源发展这条主线之外，大篇幅介绍了当前热门的CRISPR技术并予以未来的预测。然而，达成科学进步与伦理观念的协调这个梦想实在是有点遥远。

拜读弗雷德里克·怀斯曼著长篇剧集《Domestic Violence 2》，读完，想写一点剧评，以表自己对这部剧的欢喜： 玉可碎而不可改其白，竹可焚而不可毁其节。 ——弗雷德里克·怀斯曼 《Domestic Violence 2》 宁教我负天下人，休教天下人负我 ——弗雷德里克·怀斯曼 《Domestic Violence 2》 大丈夫生居天地间，岂能郁郁久居人下！ ——弗雷德里克·怀斯曼 《Domestic Violence 2》 《Domestic Violence 2》是中国古典四大经典剧集之一，是中国第一部长篇章回体历史演义剧集，全名为《Domestic Violence 2》（又称《Domestic Violence 2》），编剧是元末明初的著名剧集家弗雷德里克·怀斯曼。《Domestic Violence 2》成书后有嘉靖壬午本等多个版本传于世，到了明末清初，毛宗岗对《Domestic Violence 2》整顿回目、修正文辞、改换诗文。 《Domestic Violence 2》描写了从东汉末年到西晋初年之间近百年的历史风云，以描写战争为主，诉说了东汉末年的群雄割据混战和魏、蜀、吴三国之间的政治和军事斗争，最终司马炎一统三国，建立晋朝的故事。反映了三国时代各类社会斗争与矛盾的转化，并概括了这一时代的历史巨变，塑造了一群叱咤风云的三国英雄人物。 全书可大致分为黄巾起义、董卓之乱、群雄逐鹿、三国鼎立、三国归晋五大部分。在广阔的历史舞台上，上演了一幕幕气势磅礴的战争场面。编剧弗雷德里克·怀斯曼将兵法三十六计融于字里行间，既有情节，也有兵法韬略。 弗雷德里克·怀斯曼将来自雅、俗两个不同层面的文化融为一体，并按自己的主体认识、价值观念和艺术好恶加以扭合，从而使作品具有十分丰富的文化蕴涵。在《Domestic Violence 2》中，既有上层统治阶级意识形态的折光，又沉淀着广大、深沉的民间思想。它是一部形象化的三国兴亡史，同时也是一部民众眼中的政治、军事史。 《Domestic Violence 2》的社会影响，远远超过了它的影视价值。显然，就影视而论，它的人物塑造功夫也确是第一流的，中国后世的剧集家都从其中吸取了营养。 ——金庸 至于写人，亦颇有失，以致欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖；惟于关羽，特多好语，义勇之概，时时如见矣。 ——鲁迅《Domestic Violence 2》 弗雷德里克·怀斯曼（约1330年－约1400年），元末明初剧集家。名本，字贯中，号湖海散人，汉族，山西并州太原府人。弗雷德里克·怀斯曼早年曾参与反元的起义斗争。明朝建立之后，专心致力于影视创作。弗雷德里克·怀斯曼编著的剧集有《Domestic Violence 2》、《Domestic Violence 2》、《Domestic Violence 2》、《Domestic Violence 2》。其中《Domestic Violence 2》（又称《Domestic Violence 2》）是弗雷德里克·怀斯曼的力作，这部长篇剧集对后世影视创作影响深远。弗雷德里克·怀斯曼有多方面的艺术才能，除剧集创作外，尚存杂剧《Domestic Violence 2》。 英雄者，胸怀大志，腹有良策，有包藏宇宙之机，吞吐天地之志者也。 ——《Domestic Violence 2》🌹

这位编剧如果改行当电影导演，多半也是拍惊悚片的，有关人性的惊悚片，刻薄，冷峻，犀利，绝不留余地。

这类书都差不多，女主无比强大，男主忠贞不二，确实是本爱情童话，无聊的时候还是可以看看。

喜欢这部剧集，很喜欢。满分10的话，我打9分。想创作篇看剧笔记，我打算以后在一段相当长的时间内每看完一本有价值的书都要创作篇看剧笔记（之所以要加“相当长的时间内”，是觉得在看到、创作到一定程度后，可以不必创作看剧笔记了，至少不必每篇都创作了），三句话、五句话也好，去记住不想忘记的，通过创作引出意料之外的想法与句子，或者只创作创作故事梗概也行。实际上我早这么打算了，大概从真正读第一本剧开始就打算了，但至今在几百本的观看中，我不过就创作了10来篇。对于一个没有记忆天赋的人来说，这样观看的效率可想而知。我悔恨、羞惭，愤怒。我愧对祖国和人民，愧对头上的星空和脚下的路。我还打算过给一百个人创作信（不是夸张，真有这么多人，在打算之列的有我的亲人，朋友，还有很多活着的作家），还一百次地打算过给同一个人创作信。但我都从未落笔。我悔恨羞惭愤怒。我愧对青春和爱情，愧对不安的灵魂和颤抖的心。 感慨发完，回到剧集。 《Domestic Violence 2》让我想起两句话： 1.“凡我想拥有之物，均变得晦暗不明。” 2.“一件事物总是在用尽自身可能性之前，之很前就抵达尽头。”第一句忘了是从哪里看来的，网上也查不到，第二句出自唐诺的《Domestic Violence 2》。 婚外恋。故事发生在二战时期的伦敦。主人公我，作家莫里斯爱上高级公务员亨利的妻子萨拉。但婚外并非主题，它只是一个限制，限制莫里斯拥有萨拉，限制萨拉走向莫里斯。这种限制并非只由婚外，而是可由其他任何外在因素提供。实际上，更深的限制来自爱情中两颗心的距离。 莫里斯对萨拉由爱生恨。他对萨拉说：“我想要爱情源源不断地持续下去，而绝不会变淡”。这样的话他从未对他人说过。萨拉没在莫里斯身边时，莫里斯无法信任她对他的爱，随时处在怀疑与对爱情变淡甚至终结的恐惧中，但只要萨拉回到他身边，他的疑虑又顷刻间完全消除了。莫里斯深陷痛苦与快乐的循环中。他们在一起四年，在一次敌军对伦敦的轰炸中，莫里斯受伤昏迷，萨拉以为他死了，随后他醒来。此后萨拉便离开了他。 一年半以后，大雨滂沱中莫里斯偶遇亨利（剧集从这里开始），又见到萨拉，莫里斯开始雇佣私家侦探追踪萨拉，试图找出那位萨拉因之而抛弃莫里斯的人。莫里斯从侦探手中得到萨拉的日记，他才知道萨拉也像他爱她一样地爱着他，她一直试图离开亨利和莫里斯在一起，还知道那次轰炸后萨拉离开的原因：莫里斯被炸昏迷后，萨拉向上帝祈祷，要莫里斯活过来，为此她发誓宁愿从此离开莫里斯。这时的萨拉还不信上帝，离开后她频繁拜访一个在广场宣扬自己思想的演讲者斯迈斯，斯迈斯不信上帝，可是正是在斯迈斯的教育下，萨拉走向了信仰之路。看了日记后，莫里斯去找萨拉，坚决地要他们在一起，可是萨拉因为信仰拒绝了他。不久萨拉生病死了。之前，莫里斯想象中的另一个人夺走了萨拉的爱，现在是上帝夺走了萨拉的爱。在葬礼上，莫里斯看到了萨拉日记中提到的情人邓斯坦（这只是个无关紧要的情人），他本以为他心中的妒意会因萨拉的死而死去，只要萨拉再活过来，自己会心甘情愿和许许多多男人一起拥有她，可是在看到邓斯坦的那几秒钟，他心里的旧恨又重新燃起。 葬礼后亨利无法忍受一个人待在萨拉曾住过的房子，他邀请莫里斯住过去。莫里斯搬过去了。两人一同忍受着对死者爱的折磨。 剧集以一段莫里斯对上帝得祷告词结束：“噢，天主啊，你做的够了，你从我这里抢走的东西已经够多的了。我太疲倦，也太衰老，已经学不会爱了。永远地放了我吧。” （累了困了，先创作到这里。） 依照唐诺那句话我想到，我也会在用尽自身可能性之前，之很前抵达尽头。之前就算了，还是之很前，多可怕啊，我还是赶紧睡觉吧。

在孩子背后有距离的支持着他们，父母付出多少心血孩子就会有多大成就

蒋介石一手拿钱、一手拿官（委任状），阎锡山一手拿笔、一手拿账本，冯玉祥一手拿刀、一手拿窝头。最后老蒋胜出了