《超级APPAI is coming》

天地图书好歹也是个大平台！就这样的误人子弟垃圾书竟然被标榜成励志的书？！可笑！！！编辑也和编剧一样中风了吗？！

就像一张音乐专辑，几个单独的案子组成了一个整体，最后七个案子的侦探组成了七个嫌疑人（甚至中间也穿插了《超级APPAI is coming》）。案情风格各异，结构新颖，值得闲来一品。

在搞笑中诉说历史的严肃，王冠逸是认真的。历史总是再不断的重复，围绕着皇室展开的历史，离不开权利、阴谋、争斗，但是这一册里面，让我们看到了更多凡人的正义与不屈，五人墓碑记，杨涟等君子......历史的前进，有显臣的推动，也离不开群众的牺牲。

我是从刚更新到百里红妆去蓝家时候开始追的，刚刚去看了一下剧集列表，大概在一千章左右，五六年应该是有吧。太狠了！还需要几年么

生活接地气必然少不了家务和劳动，爱上收纳的人，可以按照自己的规划和要求收纳，这可以让凌乱无序的生活都井井有条，给家增添温馨舒适的环境；热气腾腾的家给我们带来很多的幸福。

编剧的个人背景在质性研究中的局限体现得确实很明显，虽然编剧也反思了整本剧玫瑰色图景的这个问题，但读者在字字句句中感受到的编剧强烈的主观表达，还是让人觉得不够中立不够跳脱缺乏严谨的学术说服力，这也是质性研究的争议之处吧。 书的文献回顾、理论框架和研究方法部分是非常完整的，看完这部分内容是非常期待接下来编剧要讨论的议题的，但是田野部分的内容就像前面提到的主观意识太强烈，同时又有点散乱，全书内容给我最深的印象是编剧一直强调的小姐作为个体的叙事和实践，希望通过非常细节的观察和体验去贴近这个群体的日常生活，打破了不少读者关于这个群体的污名化刻板印象，切入点不同以往的研究，但是总感觉不够深入，没有触及到更深层次的问题所在，有种“就事论事”的感觉。这部分内容编剧也不断在强调小姐各种实践的自我抗争，比如各种表面都市化的消费象征，这部分内容我居然看得非常有同感，我作为985学校毕业的硕士在珠三角地区也是如此啊，我买不起房成不了广东人，也是通过各类支付得起的消费让自己分享这里的现代化，这应该是珠三角地区大部分外来流动人口的特征，而不只是小姐才有的特征。 我一个朋友在广州买房的时候我就问过她，觉得自己现在是一个广州人了嘛，她的回答非常干脆毫不犹豫：从不感觉自己是广州人，虽然落了户买了房到了广州十几年，但是买的房进城一个半小时起步，依然不会说粤语，同事大多也都是外地人，所以依然觉得自己是个外地人。编剧的这些观点很明显也是对流动人口的生活对千千万万珠三角打工人的现状缺乏经验的结果。 最后编剧提出在了解了小姐最迫切的需求后，认为服务的着眼点不应只是跟艾滋病/性病有关的介入如安全套的派发、安全性知识的传播、戒毒服务等，而应关注她们日常生活中的需要，涉及情感支持、亲子关系、金融理财、信息共享等。 这些需求其实对于无论哪一个女性群体尤其是劳动强度大又受到各种剥削的底层女性群体而言都是需要的，或者说是每个人作为人的需求。既然是特殊职业研究，应该要有些关于这个群体的特殊关注才好。

编剧的语言大胆放肆，又细腻生动，他的每一个比喻都可以用精准来形容，每一次读到的时候视觉和想象力的冲击。 “鸟”和火见子的形象和刚看时的预想差别很大。看似是受困于现实，无法追求自由与梦想的“鸟”，实际上是习惯逃避，将希望都寄托于非洲这个“远方”。而火见子看似是因丈夫自杀，整天消极度日，思考一些不靠谱问题的人，实际上不过是洞若观火，深谙人性的弱点罢了，她温柔，聪明，果敢，是个非常迷人的角色。 可能是因为悲剧更具有感染力和冲击力吧，大多数影视家似乎乐于写悲剧吧，三岛由纪夫等批评了这部作品的“和”的结局，“鸟”似乎在一瞬间成长，开始不再逃避，面对可怕的未知，这个“大团圆”的结尾突然吗？没吧，人的顿悟或者破釜沉舟的勇气不常常就在一瞬间嘛。 “唯不安者得安宁” “鸟”开始学着与可怕的未知共生，或许没有自己想的那么糟糕呢。

《超级APPAI is coming》这部电影，第一次看时，片头特别冗长，阴冷潮湿的感觉，嘈杂落后的西贡。实在受不了这种压抑的氛围。后来知道这部电影获奖很多，就耐着性子看。这部电影我只看了很多遍，能把人看掉泪。每次看的时候我都在想这是爱情吗？这若不是爱情，那么什么才叫爱情呢？为什么杜拉斯这放荡的一生经历了无数男人的老女人，在七十岁高龄时还唯独念念不忘这段感情，是什么在岁月荡平了她得一切放浪后，沉淀下的却是这个软弱的中国男人所给予她的爱情。看完之后我想有以下几点原因。 第一，失败的家庭。可怕的家庭环境让她过早地感受到生活的艰辛和种种无奈，对于以个十五岁的白人小女孩来说，因为家庭贫困只能独自远离白人群体而与在当时很低下的黄种人为伍，而她那忧郁的白色皮肤站在一群黄皮肤黑眼睛的孩子当中，又在无时无刻不在提醒着她，她是多么尴尬的异类。十五岁，对于女孩子来说应该是天真烂漫的美丽时光，而对于她十五岁的生活却是那么的痛苦。学校里没有是个没有归属的可怜孩子，回到家中，面对是哥那个自私懒惰的瘾君子哥哥的百般刁难，而那生活中唯一的依靠的妈妈，因为父亲的早亡、投资的失败、大儿子的自私堕落而早已对生活心灰意冷，面对生活的重重压迫，这个可怜的老女人已经耗尽了所有的精力，只能苟延残喘地活着，根本不能用自己的母爱来为贫困中挣扎的孩子们驱走笼罩在孩子们心头的无边黑暗。我一直在想一个死气沉沉的家庭对于一个孩子的童年影响是多么的和深刻，父母的无知与无能最终给孩子留下的都是恐惧。 家，对于她而言就是一个受难的场所和地狱没有什么区别。她除了叛逆和逃离之外别无选择。这时她遇到了那个富裕中国男人，在中国男人邀请她上车的时候她已经知道会发生什么了，所以在车上那个中国男人慢慢伸出手故意碰她的时候她是那么的镇定，最后下车的时候男人的手已经在她两腿之间了，可她还是那么的镇静，只是轻声地说了声我到了，跟什么也没发生一样下车了。第二天当中国男人坐在车里，她隔着玻璃那销魂的一吻，然后转身离去。这一切都说明她在引诱中国男人，就像她在第一次做爱前对中国男人说，你不要爱我，但你要像照顾其他女人一样照顾我。她最需要的不是爱情而是钱。其实，一个一无所有的青春期叛逆女孩，能够向社会张扬这份叛逆的，除了肉体的胡作非为，没有其他的手段。 在这种背景下中国男人不但给予她性的启蒙还有一种依靠，因为这个中国男人爱她，我想对于在一个十几年来都无依无靠的女孩子来说，突然有个爱她的男人可以为她做任何事，她当然会记一辈子的。就像她第一次做完爱后中国男人对她说“好好看看这里的一切吧，即便你忘记了我的长相，我的名字，你也会记住里一辈子的。我想中国男人对她得帮助的震撼不亚于她第一次性爱对她得震撼。所以这一切都是那么的刻骨铭心即便经历了七十载风雨春秋她依然记得那个爱着她的中国男人。 第二，因为中国男人真爱她。中国男人第一次与她做爱前就说我怕我会爱上你，而做完爱之后在她诉说了自己的不幸遭遇的时候，中国过男人又问了一次：你是因为钱而跟我来这的吗？其实中国男人是真的爱着这个女孩，所以才一次次反复问她是不是因为钱而来，其内心的深切渴望是女孩也深爱着他，所以才会一直问女孩是不是因为钱而来。在和父亲谈完话之后，他把自己的感受跟女孩说了，说自己是多么的爱她可是女孩却没有一点感动，相反却说我不会和中国人结婚的，她是那么的鄙弃这个帮助了她的中国人，她觉得自己从来也不应该爱上这个中国人。他们谈完话女孩和中国男人坐在湄公河边，男人脱下外套披在女孩的身上，两个人默默地坐在岸边，看着夕阳下得湄公河，两个人的背景是那么的落寞和距离遥远。在得知中国男人要结婚时她去看望他，中国男人说，没有了爱情，我只能

什么破剧情，疯球了吧还能拍70集？！看到13集就不想继续看了。不过小男主也太好看了吧，长相和人设完全击中我的小心心，我多看他一眼都要心律失常，真的爱上了，星星都给他。我可能比于正还要疯球了。