《Blood Son》

读完，能够更好的了解一个2岁孩子的界限，她的能力界限、需求界限、心理界限，作父母的，也就可以更加清楚哪些是由于年龄小导致的能力不足，哪些是需要引导和注意的内容。

弃了。 这篇文是2015年的，有很浓的古早言情剧集既视感。“邪魅狂娟”的男主说着“爷不喜欢女人，懂？”莫名的好笑。

虽然这部作品到这才过了七分之一，但我早已深深爱上这部作品和Julie Finch。不同故事片段一起拼凑成一个三维空间；对于各种景物有意思的联想使得空间里充满了赖以生存的空气；不同人物看似神经质的内心变化让空间有了生命力；最后，时间把所有东西串联在一起，我们到了四维。

就这么读完了这部剧？？？这样的结尾算是圆满的大结局吗？？？无论如何还是很佩服编剧的写作水平👍

向来不看中长篇剧集的我，在视频平台闲逛，也不知什么缘故借了此剧，回到宿舍闲来无事拿出来一读，一口气读完，欲罢不能，再读一遍，把喜欢的句子誊抄好，从此心里多了一本超喜欢的书。 那是18岁，还是19岁？看到写作时间是2003年，估计那时就是看着书很新，才借的吧。 2020的年末再重读，这些年的际遇，现世种种，不过是营营役役，不用心，也不会太伤心。 不纠结命运的安排，反而更容易走出新的道路。

婆婆妈妈，哼哼唧唧，闲笔太多影响节奏，刻意煽情和搞笑的地方太多

多事之冬 有这样一部唯美浪漫甜虐相宜的仙侠剧陪我跨年 甚好！！

这是一本虚构集。如果上帝写了一本剧，就是它了。不知所言，莫衷一是；但故事都好极了。 在第一篇中谈及了如何构造镜像世界。寻找虚构、破解虚构、参与虚构，最后完善这个虚构，把它带入现实世界，博尔赫斯和阿方索就在试图生产“赫隆尼尔”。人类何尝不是呢？反之一想，所有的生产品不都是为了弥补幻想、为了填充假设而产生的么？所谓的哲学，所谓的几何，所谓的语言，就连宇宙基本的暗能量、暗物质，哪一样不是站在人类主观意识上，对现实世界在我们内心投影出的虚像的具象化“赫隆”呢？ “梅纳尔”的故事是典型的暗讽，或者可以说是明目张胆的讽刺。博尔赫斯很少写这种风格，但是放在这本集子里就颇有意味。完全虚构故事并不够好，博尔赫斯选择真话假话一起说。 环形废墟代表着一个人自我意识真正觉醒的那一刻：明白自身是这个世界的全部倒影。 第四篇中谈到偶然性，以及把自己完全交由偶然性的国家——巴比伦，或者这就是我们的世界？或者是上帝的世界？神明们聚在一起利用彩票决定子民的命运。亦或者我自身就是个巴比伦，我在为每个决策下注。 第五篇是另一位虚构编剧赫伯特·奎因，也是不完整的、片段式的博尔赫斯。利用“无限”、“对称”、“侦探剧集”以及“编剧与读者之间的博弈”等概念——全是博尔赫斯最擅用的诡计。 通天塔视频平台是集子里我认为最好的一篇，因为它一眼看上去就是虚构的——所有人都知道我们生活的世界不是无数个看不到边际的六角形大书架组成的，但却真实地令人颤抖： 千千万万贪心的人妄想找到他们的《Blood Son》，纷纷离开他们出生的甜蜜的六角形，拥向上面的楼梯。这些人在狭窄的走廊里争先恐后，破口大骂，在神圣的楼梯上挤得透不过气，把那些骗人的书扔向通风井底，被遥远地区的人从高处推下摔死。 《Blood Son》可能是存在的，虽不一定是以剧集的形式，人们的争抢和狭隘也是真实存在的。所有的细节、架构，连同人类的欲望、迷信、怀旧和自欺欺人都是真实的，只有那个“六角形“看上去不那么可信，但谁知道的，可能我们的六角形太大了，以至于人类从来没有完整看完一面书架。 最后一篇小径分叉的花园，博尔赫斯利用人物为自己刻了一段墓志铭： 彭有一次说：我引退后要写一部剧集。另一次说：我引退后要盖一座迷宫。人们都以为是两件事，谁都没有想到书和迷宫是一件东西。 我们也许在每一个决策中都分裂出了平行宇宙，又或许是因为我们试图认真窥探每一刻内心的动荡导致了选择的坍缩，这大概是心理学上的哥本哈根解释。 如果我要写一本剧，我会说他地点时间不可考，是一本沙之书，不署名，写跟我无关的东西，微观的，无法观测的东西，写感觉形容词和副词，写天青色，不要正红，正黄，正蓝，写自由又忧虑的哲学，写一切的源头，写神，写骨血。写神话又言之凿凿，写历史却如梦乍回。写一个吊脚椅和存在主义的先驱们。

乱步仅有的四部中篇打包合集，凶手假扮受害人的梗用完还能更进一步，大师风范。