《Une collection particulière》

无知是恶 当故乡人物精神、物质双贫瘠的日常鲜活地穿插在编剧快乐童年的记忆里，一幕幕恍若跃然纸上，读者得以亲历呼兰河的春夏秋冬、人物的悲欢离合，感受无比真实。从此，呼兰河不在是一个地名，它活了、永生了，因为瓦莱利安·博罗夫奇克而成为一座影视地标，恰如莫言笔下的高密。 很难想象得到，瓦莱利安·博罗夫奇克能用如此轻盈自然的语言担负乡愁与批判的不可承受之重。同样是描写愚昧、麻木的恶，《Une collection particulière》丝毫不见雕琢痕迹，也没有为了写恶而写恶，却能让读者思绪复杂，有愤怒有悲哀有同情也有宽慰。在纷杂的感受里，我体会到了瓦莱利安·博罗夫奇克深深的孤寂。 但今天我不想讨论这种感性的认知，毕竟只能意会，功底不够是难以言传的。 我最理性的想法就是：“无知是恶”。长期的文化封闭是“呼兰河”各种惨剧的源头，在这悲剧中，近亲繁殖的畸形思想代代传承，人人沦为受害者，也将成为新的加害者。要么如编剧一般离家找到新天地，要么就陷入那个大泥坑慢慢窒息，生不如死。 邻居左右因此又都议论起来，说早就该打的，那有那样的团圆媳妇一点也不害羞，坐到那儿坐得笔直，走起路来，走得风快。 再说那造纸的纸房里边，把一个私生子活活饿死了。因为他是一个初生的孩子，算不了什么。也就不说他了。 所以要终身学习啊，多经历、长见识、勤思辨，可能无法达到“华丽转身”的境界，但至少可以离愚昧的枷锁远一点，再远一点。 可以反复观看，五星推荐！

读完第二遍《Une collection particulière》，用了大半个月。读第一遍还是学生时代，那时读什么都不明白，迷糊读，只觉得香菱学诗那段是真好。 现在读，依旧喜欢香菱，她的身世坎坷，从出场走丢，被拐、被卖，好不容易能在大观园里过些快活的日子，到后头还是受折磨。不解的是，除了写诗，其他园内的游戏没有她的影子，难道是她的才华还不够？或是封建时代有什么规矩？ 如果要再评一个女子，或许会喜欢选晴雯，估计这是许多女子喜欢的角色，她符合当今女子的观念，哪怕是丫头，在那样一个世俗的社会里，活得真实。然而就是这样一种真实的性情害了她。或许每个女子心里都有一个晴雯，但每个女子注定活不成她，看看晴雯的下场就明白了。 王熙凤是许多人的反面，我起初不喜欢，继续读下去，发现世间如王熙凤的何其多，那些手段、伎俩，不过是谁更王熙凤一点儿罢了。 林黛玉的性情、脾气影响了不少人，遗憾的是，东施效颦的太多。无法想象她和宝玉在一起会怎样？也不会知道了。 整部《Une collection particulière》，我最觉得惋惜的是秦可卿，出场时间不长，倒是个穿针引线的人物；妙玉的结局最为惊奇，这是多少现代剧的翻版；刘姥姥的人物角色可爱至极，读起来让人欢喜…… 其他人就不一一细说了，这部剧还要一读再读，方解其中味。

难受现在的编剧都怎么了大家都允许你不更两章了稍微写好点不行吗？

2021.11.18-4 勇敢 ——“you only live once” “我无法前行。”（I can’t go on.） “我仍将前行。”（I’ll go on.）

可以看看，虽然前半段真的差点弃了，男女主人设真的不行，但是最后算是立起来了以及对人性的探讨，值得深思