《回家Heimkehr》

小时候觉得毛骨悚然的鬼故事，原来好多都来自这里。童年阴影。还有，小和尚思老虎的典故也来自这里，令人莞尔。

★★★★★ 五星给编剧对红楼内容细枝末节的了解，以及详实的考据工作，能够感受到严谨的逻辑思维和踏实的经济学知识。我像是重新看了一遍红楼一般，从钱的角度理解这个故事以及每个人，好多以前不能感同身受的事情现在看都合理了不少。比如黛玉为什么前面那么矫情，宝钗为什么总是事不关己高高挂起，王夫人为什么时好时坏。赵姨娘和贾环也不再是反派工具人，李纨怎可能不问世事在贾家平安到最后，用家产争夺来解释就合理多了，各有各的争夺法。

教育孩子技巧固然需要，但理念是更重要的。看本剧编剧女儿的高考年份，她女儿应该只比我小七八岁的样子，所以猜测编剧是60后，更接近于我父母那辈人的年龄。以编剧生活的年代，有这样的教育理念，是挺难得的。说是时代在进步，大家对教育更重视了，但我们的教育理念真的更先进了吗？ 本剧最大的作用，或许在于传递陪伴、宽容的理念，缓解焦虑。编剧对女儿的教育极其重视，但这种重视不体现在无穷无尽的培训班、直升机父母式的管控，而是优质环境的营造，温馨的陪伴，平等的交流，润物细无声的教育。 反观自己，没有完善的理念，也无实用的技巧，更有辅导作业把控不住自己情绪的时刻。不喜欢这样的自己，孩子也不会喜欢这样的家长。看剧，更是读自己，不反思不实践，空读徒劳无功。

感谢编剧用平实通俗的语言娓娓道出我国改革的前世今生，带着积极乐观的态度引导我们探究改革的未来。 摘抄本剧的结语段落作为评论，因为实在同意且共鸣： 过去40年，我国的名义GDP增长了242倍，大家从每个月挣二三十元变成了挣四五千元，动作稍微慢一点，就被时代甩在了后面。身在其中的风风火火、慌慌张张、大起大落、大喜大悲，其他国家的人无论有多少知识和理论，都没有切身感受。 我出生于1980年，长在内蒙古的边陲小镇，在北京、大连、上海、深圳、武汉都长期待过，除了在美国看剧和生活的六七年，没离开过这片滚滚红尘。虽然见过的问题和麻烦可以再写几本剧，但经历和见闻让我对中国悲观不起来。我可以用很多理论来分析和阐述这种乐观，但从根本上讲，我的乐观并不需要这些头头是道的逻辑支撑，它就是一种朴素的信念：相信中国会更好。这种信念不是源于学术训练，而是源于司马迁、杜甫、苏轼，源于“一条大河波浪宽”，源于对中国人勤奋实干的钦佩。它影响了我看待问题的角度和处理信息的方式，我接受这种局限性，没有改变的打算。 是的：相信中国会更好！

对于从事家庭教育咨询师的我来说，这一系列书的意义太重大了。 维榕老师专业强，善于思考和洞察，记录的每一个家庭案例都引人入胜，发人深省。 家庭从来是复杂的关系，是一个系统。每一个家庭成员出现问题，都是反应了这个家庭系统运转出现问题，想要解决问题，就需要把个人问题结合家庭系统的运转方式来看待。 以上是我的最深刻的感受和体会。 谢谢老师！

恋人让我失魂落魄的两个字「特权」，当我谈论自己和他人的爱情，都是我的回家Heimkehr的重构，而一切又消逝于我的冷眼旁观。 “我爱，但并不是爱他这个人怎样，而是爱他存在着。”

加入追书行列。。。 我为啥看一本，大结局，看一本没大结局？！？ 痛苦无与伦比。。。

寻求安全感是人的本能，所有的情绪都是为了获得安全感，从环境、从他人、从自身，当人觉得安全时，是放松的，是愉悦的。

这部剧好看在什么地方呢，好看就好看在编剧站在西方的立场上那种带着浓厚意识形态的描述，好看就好看在编剧站在西方立场上那种双标的语言，好看就好看在，编剧这种西方世界自带的浓浓优越感，与今天西方世界的抗疫放在一起，讽刺到极致。

看来《回家Heimkehr》不是偶然