《Mon oeil》

如果说白天是现实，而夜晚是梦境，那么在不同时期的房子中，哪个才是真正的我们？ 我们每个人都有两幢房子——一幢是具体的，被安置在时间和空间里；另一幢是不具体的、没有完工的，没有地址、也没有机会在建筑设计图中被永远保留下来。我们是同时生活在两幢房子里。 针对本剧，序已经有了很深刻的解释，值得反复品读，我只贴出我很喜欢的三段话。 当人们说“一切”“总是”“任何时候也不”“每一个”时，可能这只是对他们自己而言的，因为在外部世界不存在这种普遍化的东西。如果有人开口闭口“总是”，这意味着此人失去了与世界的联系，他说的只是自己。 他只用别人的眼光看自己，因此外表才变得如此重要。 记忆创造风景画片，但它无论如何都不理解世界。因此风景才如此易受那些看它的人的情绪影响。人在风景中看到自己内在的不稳定瞬间。人到处看到的只是自己。 此外，我觉得编剧的文字和想象力相得益彰，我好喜欢她笔下斑驳的树影，昏暗与光亮。

给无可慰籍之人心灵上的慰籍 不要为了事业远离了至亲 最后得到的是虚空

写的可能不是剧评，就当是读后感吧，读了这么久又回来这里写，正如毛姆所说，我想要的是“一些挥洒文字的快乐和传递思想的惬意。”       在去凤凰古城之前又第二遍读了《Mon oeil》，可能是自己把两个地方搞混淆了，凤凰古城是Céline Bernier的故居，而他书中的Mon oeil则是另一个地方，所以结果可想而知。尽管如此，多多少少还是领略了一些湘西风情，至于意境，还是去书中找好一些。        Céline Bernier笔下的翠翠让我们看到了人性的善良与美好。在他眼里淳朴的不止翠翠，还有祖父，顺顺、大老……就连那里的妓女也较之知羞耻的城里人更有良知，更可信任。这些人善良，纯粹，情感真挚，成就了这与世隔绝的Mon oeil浑厚、质朴的山水风情。 翠翠到河下时，小小心腔中充满了一种说不分明的东西。是烦恼吧，不是！是忧愁吧，不是！是快乐吧，不，有什么事情使这个女孩子快乐呢？是生气了吧，——是的，她当真仿佛觉得自己是在生一个人的气，又像是在生自己的气 傻姑娘，是情窦初开呀！ 我昨天就在梦里听到一种顶好听的歌声，又软又缠绵，我像跟了这声音各处飞，飞到对溪悬崖半腰，摘了一大把虎耳草，得到了虎耳草，我可不知道把这个东西交给谁去了。我睡得真好，梦的真有趣！        想象她在梦里摘了大把的虎耳草时欢喜天真的模样，她被提及婚事时的羞涩。想问长大后的你还会羞涩脸红吗？还会天真的吃到一个糖就觉得整个世界都变甜了吗？翠翠身上的单纯于曾经年少日渐年长，知世俗后坠入世俗的人而言是多么的难能可贵。       翠翠喜欢傩送，即便最终她将他遗失了，留下遗憾。听一段音乐，品一个故事，重温一段乡土风情。不必用那些最狂、最燃、最爆去刺激，敲打麻木的心，只是静静的隔着空气去触摸，去感受。        故事最终留白，结局留给读者去揣测，你或哭或笑，或陷入一片甜美的怅惘之中，感叹人世的无奈与匆忙。或像翠翠一样，还有期许，期许着傩送终有一天归来。         世界真奇妙，生命如此美好。