《怪老头与公主狗Bwakaw》

想看真正的大院子弟编剧出来的大院生活，看80，90年代的创业……

原著名叫giver or taker，翻译名有一股浓浓成功学味道，差点掩盖了这是一本好剧的事实

美化了，集权、专政制度下作为权利附庸和打手，凌驾于法律之上，可以使用任何手段的家奴、走狗。虽然锦衣卫大部分办的差都是监视官员、收集官员不法、为最大权利者使用秘密手段排除一切障碍，同时也被防备打压。故事前部，后部还可，中部一般。一个正常的社会是不需要锦衣卫的。可看，还不错。

侠之隐者。 编剧描述了记忆里的老北平，生动详实，身临其境又恍然若梦。他向我们缓声低吟，侠客，北平是再也回不来了……这个古都，那种日子，……一去不返，永远消失，再也没有了……

读的时间比较久了，已不记得里面的具体的情节，但一个茶人世家的三代人的命运随着社会大潮的变动，每个人的人物形象显得格外饱满。 清末茶人对茶的呵护与敬畏，为了保留茶最新鲜最原始的味道，一生吃的极为清淡，不放蒜、姜等味道较大的调味料。家境尚且富裕，杭州西湖十景大概是看这部剧知道的，将茶包、小吃放入荷花一夜，充满荷花的清香，也颇感兴趣。也勾起了对杭州的向往，毕业特意去找了西湖十景，去看了龙井村，买了几两龙井茶，我吃茶吃的淡，龙井淡淡的清香，还颇为喜欢。总想去看看洁白的茶花是长什么样子？对药茶十分感兴趣，几味中草药跟茶配到一起，吃药都似乎显得轻松了，而且有效。不知是杜撰的还是真实存在，总想去找找，试试。 到了民国，一家人的颠沛流离，各走了各自的道路，各种的命运起伏，动荡年代，哪有小人物的安逸，各自辛苦奔波，投身革命，活下来，大概算是幸运。大抵还记得那一尊方形紫砂壶，承载了太多的感情寄托。 三部曲 跨了3代人，想起来霸王别姬，如果这部剧能拍出来，是不是会像霸王别姬一样惊艳？ 以茶为引，以时间为棋盘，以人为棋子，无论怎样，都是这世间绝无仅有的 龙井茶、大梅坞、天目山、天目盏、白茶花，有机会，总要去寻寻

第一次接触莎士比亚的诗，也第一次知道这个翻译人对于莎翁的偏爱，华丽的辞藻，别致的意境，充沛的感情，青春一般的热血，总是让我回忆起年少时的细腻而感伤的情感过往，分外动人。

拍摄行为看似一种客观的记录（尤其是拍摄自然景物或建筑时），因为被摄的对象就在那里，是无法被篡改的客观存在。而实际上，呈现在图片上的最后影像，却肯定是主观的产物。首先，摄影者在观看四周环境的时候是已经有设定的，他的思想和爱好决定了他会对什么感兴趣；然后，当他选定拍摄对象后，所选的角度和范围都表达了他个人对景物的完美性的理解。同时，为了获得更好的效果，有时候哪怕同一角度也会拍摄好几张，最后选定被保留下来的那张，虽说在旁人看来也许和其它的并无二致，于拍摄者则又揉进了他个人的强烈偏好。更不消说，拍摄者当时当地的心情和心境早已化入了小小的方寸影像之间。 摄影于我，主要是用来弥补文字表达能力的不足。每天得以行走在曼妙的风景之间，时不时地会感受到那种美感的冲击力，很想把这种感觉拿出来分享一下，却苦于在字里行间无法尽述其千万分之一。当发现照相镜头能够把眼中的景物和感觉基本属实地描绘出来以后，就心安理得地求助于这种简单的方法了。 正是这部剧让我得以比较全面地思考和整理了一下我对摄影的认知和理解。这样看来，此剧值得一读。困难的是其中的引述涉及的人名颇多，对国外的这方面知识实在有限，有些地方只能大略知晓一点就绕着读下去了。

特别推荐，如果CBD和陆家嘴也曾经是你的梦想，那么，你一定要读这本《怪老头与公主狗Bwakaw》！

一本惊奇的剧集，充满隐喻，抒情与撕裂，温情与恐怖，很多人说不太能读懂，但能清晰地感觉到压抑致郁。 艾迪·加西亚的作品就是这样，她常以独特的方式对历史事件进行观照，以崔一的话说:“ 既不是宏大叙事式的，也不是个人的琐碎叙事。她相对倾向于阐明身体、精神等个体生命对历史事件的记忆和再现。虽然说不上有多么卓越，却颇具特色。”女性题材的剧集往往是这样，这里没有英雄史诗，没有宏大叙事，只有平静的呻吟与暗涌的冲抵。 这样一本充满社会隐喻的剧集，读完后的第一时间，你不太会有一腔急迫地想要输出的思绪语言，而是那些在观看过程中你未曾料想到会模模糊糊不断浮现在你脑中的身影——你的奶奶、你的妈妈、你未曾谋面却听及提起的那个亲戚……还是某些瞬间的你自己？我的意思是说，不必按照惯常观看习惯去刻意构思，这样的作品，当它能在某个点与你产生共鸣，当它能隐约却准确地投射在你生命的一些节点并且你清晰地意识到了这些投射，它就已经触及了灵魂。 话说回到书本身。起因是发生了什么大事吗？好像真的没有。而这就是起因——“事实上，生活没有出现任何问题。就像现在一样，未来也会这样生活下去的。因为除此以外，她别无选择。”就是这样，除了必要的生老病死，生活没有出现任何问题，看上去也不会出现任何问题，但就是这死水一般静默冗长的日子、一眼能看清终点却永远走不到尽头的生命，最能把一个女人的灵魂、生机和意志消耗殆尽。于是要么横发逆起，要么连最后一束光也渐渐熄灭。 她不是不想活下去，当压抑挣扎着伸出枝桠，人就长成了一株树。植物性的人生，清浅收纳，不论生死，更无对错。 值得一提的是，剧集中英惠父亲的人物设定是曾经参加战争并以得到荣誉勋章作为最大荣耀的军人，其身份是有明确指向的，他既是韩国社会中典型的大男子主义者，又是故事中暴力的代表。他的暴力给英惠带来的童年阴影，既具体到英惠个人，也可解读为历史事件在一代人乃至几代人身上无法抹去的影响。 “我认为在这本剧集中最重要的是这些失败的空白，以及空白中鲜活呈现出的一个女人不可能实现的信念。”编剧在一次采访中说。 那片“树火”究竟能烧起来吗？我不知道。唯一知道的是，一片永不熄灭的树火，来源于永不停滞的燃烧。