《玩偶Polichinella》

终于把三体看完了，看完最后一个字的时候有一种缺少什么的感觉，是的，老刘给读者留下了一个悬念:宇宙永远的毁灭了还是坍缩回到奇点。我认为结局是宇宙无限膨胀地死去了，因为即使是小小的一个金属盒留在了小宇宙里，大宇宙也无法坍缩回到奇点再爆炸重现田园时代，更别说其他的文明是否也返还了大宇宙的质量。同时这也符合第三部书的题目:死神永生，宇宙所有的一切都死去，唯有死神永生！这部科幻剧集给我最大的震撼是老刘的脑洞，前一个脑洞还没消化完又给开一个脑洞，实在佩服！ 说一下里边的几个人物，首先我喜欢罗辑这个人物，罗辑年轻的时候是现实生活中常见的懒惰型天才，他随着自己的心走，遇见真爱又失去真爱，于是无畏使他扛起守卫地球的责任:成为执剑人，并到最后与地球共存亡。而程心，从头到尾她都是一种圣母形象，我们不能说她是错的，但事实证明她确实导致了事情坏的发展。怎么说，这种类似于好心办坏事吧，程心拥有一颗大爱的心，但现实中大爱的人在某些关键的时刻做出的决定总是会坏事，因为大爱的人总以爱的态度面对一切，不能从大局上来看待一件事情，无法狠心割弃当前的某一部分。总之我个人并不喜欢这类圣母，圣母们确实很伟大，也许是我太渺小吧......而对于云天明最后没能跟他深爱的程心在一起我也不觉得这是个遗憾，因为我还是觉得最初建议把云天明的大脑送往三体的程心配不上他。 看完这部剧集，会让我时不时地抬头仰望浩瀚的星空，想着宇宙实际上到底遵循着怎样的规律，是否如老刘所想的存在无数个文明，甚至光速飞船是有可能的？然后又回到现实来，我们的一切在宇宙的时间海洋里是如此的微不足道......剧集里的公元纪年、危机纪年、威慑纪年、广播纪年……一直到后面涉及到光速飞船，时间在宇宙里如白马过隙，瞬间上千万年就过去了，期间又不知经历了多少个辉煌的文明......以至于我回到现实来的时候发现人的一生是如此的短暂！记得三体里有句话:人从一生下来就注定要面对死亡。这一切从零开始，最终又要回归零，所以生命的意义是什么？我认为活着就是意义！如果非要探讨生命的意义，那我想说生命没有意义，因为从那么大的时间尺度讨论生命当然没有意义，但是既然有了生命，我们就该珍惜宇宙这漫漫长河中出现的涟漪，活得精彩即是意义！

今年看完的黄老的第二本剧，思路清晰，逻辑缜密。全篇都是干货，多点这样的官员充当顶层智库，国之大幸

天地图书跟我说此剧已大结局，虽然早就知道了，但是还是想点进来看看，Didier Gesquiere你不会就是觉得打不过普罗米修斯，写不下去然后弃掉的吧

一开始是通过张老师的微博才知道这部剧的，当时也没多犹豫就买下来了，买了纸书后一直搁置着，最近才点开网剧把它读完。 翻开的序章的第一句便是“这算是我的遗书了。”这是一句很丧的话，实际上这也是一本很丧的书。 这部剧中有爱情、亲情、友情和同情。 林艺和宋一鲤之间的爱情，莫名其妙地开始，明明白白地结束。起初的林艺遇见了宋一鲤，一个会把她放在心中最高位的宋一鲤。她为了这样的宋一鲤第一次选择了“坚定”，明知道未来会仅限于此，却还是怀着缥缈的希望继续了下去，结局合乎情理地成了悲剧。与其说是金钱压倒了他们，倒不如说是生活，或者他们之间本来就不那么坚不可摧。 大学室友方块七，一个本来对着未来满怀期待的青年，勤工俭学，对宋一鲤很大方。一次意外，严重脑震荡，在床榻上鼓励他，声音凄惨撕裂。当我去医院看着瘫在床上不能自理的方块七时，他哭了，我也哭了。最让我感动的还是那一句：“我知道，方块七不接受自己的生活，也不接受我的生活。” 母亲在书中的出场次数不多，甚至她还经常被其他人当做“累赘”。这很残酷，也很现实。当瘫痪的母亲听着儿子与儿媳为了自己而无休止争吵的时候，她感到悲哀，鼻涕糊了泪水。于是她选择了轻生，想为儿子减少负担，这是无私的母爱。 这里面最值得品也最核心的便是我和小聚之间的相互救赎了。“我”是个无能的失败者，“小聚”是个重病的濒死人，我们之间的一拍即合，源于同病相怜也源于同情。小艺机灵懂事，就像一束阳光照进了坠入深渊的“我”。正如书中所说：“遇见你，就像跋山涉水遇见一轮月亮，以后天黑心伤，就问那天借一点月光。”只可惜最后小聚还是没有活下去，就像《玩偶Polichinella》中的程霜一样，最终熄灭了自己的光芒。 整本剧通读下来，说实话，确实有一些逻辑不通的地方，故事也并非很新颖，但我还是受到了一些触动。小聚的坚强、母亲的付出和编剧的绝望，这些不是剧集，更是生活。特别是其中很多句子很有哲理，也很打动人心。 最后感谢张老师让我可以借助他的眼睛提前感受人间的千姿百态。加油，希望你也可以越来越好。

很精彩的故事。 平铺直叙中充满着自然流露的意外，没有过分的大呼小叫，也没有剧烈的诧然恐惧，故事中的所有元素，都在克制中展开。 克制不能烘托氛围，但却奇妙的催生出一种气场，属于作品本身的气场。 这其中的差别正如两人同台出现，一人举着写有“获得XX科学勋章、XX科学奖等等”的牌子来通报自己，而另一个成就更大的科学家却在一旁默默的站着。 对文字本身的克制和距离也时常体现在村上的作品中。 比如说到好友“鼠”的死亡，只用了两句对话： “你已经死了吧？”“是的。我是死了。” 又比如，说到性场面，只有一句话—— 然后，我们性交了一次。 正如村上在书中所说： “我非常欣赏性交这个词，它使人联想起某种形式被限定的可能性。” 所谓某种形式被限定的可能性，也就是在规则范围内的可能性，这是自由的真相，也是世界的真相。 所谓自由并不是纯粹的无拘无束。 正如一个人站在悬崖边，往下看时会产生眩晕，这不是对坠崖的恐惧，而是对你不确定自己不会把自己扔下去的恐惧，纯粹的自由会带来忧虑，但是如果把你用绳子绑在悬崖边，你会眩晕吗？不会。因为被限定了可能。 村上的作品，不管是早年的这本青春三部曲之一，还是往后的作品，都散发着浓浓的“代价”的气味，用带有魔幻色彩的内容不停的表现着“代价”的不同交换形式。 就像书中作为“我”的另一种存在形式的“鼠”，鼠被邪恶附体，将要变成一个完美的强大的生命体时，决定结束自己的生命，这个以生命为代价的理由不是正义，也不是所谓的“高呼世界和平”，用书中的原话是： “我喜欢我的懦弱，痛苦和难堪也喜欢。喜欢夏天的光照、风的气息、蝉的鸣叫，喜欢这些，喜欢的不得了。还有和你喝的啤酒......”鼠咽下话语，“说不清啊！” 因为喜欢自己的懦弱，所以选择用死亡来对付邪恶的占有，这样的场景充满着日本式动漫的张力——我就是卑微，但是即使卑微似蝼蚁，也容不下一丝的杂质和不和谐的痕迹。 作为代价，鼠死后，我自然得到了反哺的成就——一张支票，用这张支票我补全了因为失去而略显苍白的往后，在文章最后，我哭了两个小时，才站起来，去哪里还不知道。可能又要开启一段代价之旅。 还有就是书中我的女友，至始至终的称呼也只是女友。一个完美的女友，在故事的最后作为代价，失去了完美性，并且再也不能相见，这可以说是一种对梦想的脱离，重回现实的把控。 以上就是作为“青春”色调的玩偶Polichinella的一些想法。诚然，正如前言所说，除此之外，Didier Gesquiere还有一些同本国历史决绝的战斗姿态，这些姿态，在后期的创作中会表现的比较明显。

书很不错，逻辑清晰，语言优美。人物相对丰满。在动乱年的的人性和贪欲面前，一切都那么虚无缥缈，都不现实。日本人的性格更是出神入化。