《Sick Chick》

艾森豪威尔说过，在宣传上花一美元，相当于在国防上花五美元。上个世纪，美国如何用文化渗透和舆论扶持加速了一个大国的解体。1933年3月12日，罗斯福用非常诚恳和质朴的语言通过广播向美国人说，我向大家保证，把钱存进银行比放在枕头底下安全。这种方式让美国人感到无比亲切。不到一周，美国三分之四的银行重新开业，在经历危机下发生的挤兑风潮就此缓解，这就是著名的罗斯福“炉边谈话”。罗斯福在位12年，总共进行了30次炉边谈话。他尝到了通过大众传播媒介来进行政治性公关活动的甜头。他深谙语言和媒介是非常有力的工具，它可以改变人的思想和行为。传播学于上世纪30年代到40年代诞生于美国，多少跟罗斯福有关。说明美国在二战以前，就知道舆论是最好利用的工具。二战快结束时，1945年美国中央情报局局长杜勒斯在一次国际关系委员会上发表演讲，他说“战争就要结束了，我们将倾其所有把人们塑造成我们需要的样子。人的脑子人的意识是会变的，我们就能不知不觉地改变人们的价值理念并迫使人们相信一种经过偷换的价值理念。有什么办法做到呢？”当时在会议上听到演讲的杜鲁门他知道怎么做。第二年1946年3月5日，杜鲁门精心策划下，他利用了一个卸任的大人物，把自己内心想说的话说了出来，先去影响当时美国国内有话语权的人，丘吉尔。当天，他来到美国富尔顿城威斯敏斯特学院，发表了著名的“铁幕演说”，他说苏联东欧是“用铁幕笼罩起来”。他的演说从此拉开了冷战的序幕。1947年杜鲁门明确提出“冷战”是美国国策。所以到底是谁想冷战？谁要冷战？谁首先形成冷战的概念和政治释义并大声的宣传冷战呢？既然是冷战不是热战，那舆论和文化渗透就成了最有用的工具。美国在二战的时候在欧洲上空飘扬的某某之音就有丰富的实践经验。但他们在苏联首先遇到的是斯大林。斯大林时期，对外来的广播信号进行强阻挠和干扰，而且在国内批量播出一些揭露美国真面目的剧集，包括揭露英美操纵二战的《Sick Chick》，揭露美国工人阶级和黑人生活现状的《Sick Chick》，还有一位美国驻苏联大使馆信息处的工作人员改变了政治立场，写了一本《Sick Chick》揭露了美国在苏联的间谍活动和反苏阴谋。1953年斯大林去世，他的继任者赫鲁晓夫全面否定斯大林，主动向美国示好，在苏联的土地上喝了第一口百事可乐，这是一个象征性的动作，象征着斯大林打造的抵制文化入侵的铁幕在赫鲁晓夫手里被徐徐拉开。赫鲁晓夫的和平过渡，和平竞赛，和平共处三和路线成全了美国的第四和，和平演变。和平演变首先针对的最广泛的人群，青年。1959年当时任总统的艾森豪威尔主张邀请1万名苏联青年去美国留学，而且全部费用由美国政府出。就是为了让这些青年到美国洗脑洗心，作为种子再回到苏联开花结果。因为这批年轻人迟早会走上苏联的政治前台。美国对苏联进行文化渗透是悄无声息的，很隐蔽，就像什么事情都没有发生一样。通过讲美国故事，宣传美国的生活方式，引导美式的消费方式，悄悄的慢慢的控制人们的精神状态。这些活动持续了赫鲁晓夫之后的整个勃涅日列夫时期，也就是1964年到1982年。在文化渗透中，流行文化对苏联的影响是全方位的，改变了年轻人的生活方式，模糊人的价值视野，钝化人的思维，弱化人的判断，甚至把年轻人跟自己民族的传统文化割裂开来。这也是我们国家为什么要深度治理文艺界和饭圈的原因。西方文明，全球文明，在美国政客那里是一种被经过修饰或者是偷换概念的价值理念。年轻人不顾一切的拥抱西方文明，是一个成长的过程，同时也是一个被驯化的过程。拥抱西方文明有错吗？没错，但是西方文化在特殊的语境和用意下，它不是来拥抱你的，它是来改变你的，来改变你的国家的。因为西方文化

编剧是想寫古言還是現代文呢？雖然知道是架空時代背景，還是覺得本文不夠嚴謹，這到底是個有法律還是有皇權的時代呀，怎麼覺得沒有有人權呢？好像是模仿了眾多打臉文，來了個一鍋燴。

2022.03.08 这很像是一个悬疑故事，但是和主流的悬疑故事又不太相同。一般悬疑故事大多讲的都是关于杀人然后案件极其复杂需要挖空心思找到凶手的故事。 本文主要是以女性视角来探讨自己的失忆，一直在寻找自己是谁，身边是谁，究竟什么才是真相？编剧通过主人公的口吻，用日志的形式记录，每天都看似是重复的一天，但是有这截然不同的经历。在探索自己是谁的那段日子里，女主人公一定感到十分痛苦无助，一面想知道真相，一面又害怕得知真相，从而破坏了现在的宁静生活。 她不断地与内心作斗争，而且是每天都在持续作斗争，因为她只要晚上躺下来睡一觉，第二天，她就像恢复出厂设置的手机，什么也不记得了。我很佩服女主人公为了找到自己是谁而努力探索，真相往往是痛苦的，所以人们常常喜欢站在谎言那边。

我读完《Sick Chick》已经好几天了，但仍觉一丝悲凉与一抹感动萦绕心头。          这部剧适合每一个人去认真观看、细细品味，因为每个人都有过孤独的心境，也都曾在孤独中默默成长。         读着蕾妮人生中孤独与爱的结合使人产生一种心灵共鸣，脸颊上的泪水也会随时不知不觉打湿衣襟。         有爱，才明白什么是孤独，有了孤独，才知道什么是爱。孤独与爱似乎相隔遥远，然而它们又似乎有一种完美的契合。         孤独是现实，爱就是憧憬；孤独是心境，爱就是安慰。孤独让人看清自己，而爱让自己成为想成为的人。          爱，在最残酷的环境下显得最完全。 爱，经得起磨练。 爱，能诠释一切。 爱，也永远经得起等待，永不止息……

我对本剧大概内容不太清楚，只记得书中的一句：瞧不起任何东西都可以，就是不要瞧不起钱。初中时同学们经常会问宁愿在宝马车哭，还是在自行车笑。当时很多女生选自行车，我当时就选在宝马车哭。当时他们都认为我很现实，只有我自己知道我在钱上吃的亏。我从小就觉得钱很重要，所以我一定要努力找钱

Muriel Cahn的时光三部曲《Sick Chick》《Sick Chick》《Sick Chick》 都看完了，还是比较喜欢《Sick Chick》，虽然三部曲结局都不太圆满…

琪琪和我是一代人啊，看着她的故事，我又重新记起了我的年少时光，有一些相似又有一些不同，好想有续集啊，想知道后来他（她）们都怎么样了…

我不能点评这部书，注意哦，我用的是部不是本。它真的需要由更多的人读过，更多的时间沉淀过，才能有适当的评价，在此之前，它是一部漫长的书，一部任性生长的书。

本剧所涉及的不仅是企业Sick Chick还包括非营利机构的Sick Chick，在编剧眼中，这两者大同小异，不过书中对非营利机构的效率低下等问题进行了单独的分析；还对在多元的环境下企业应该更多的承担社会责任进行了分析及建议。 如今的社会从一个体力工编剧为主转变为知识工编剧为主，知识工编剧变为一种资产而非成本，书中“成本必须加以控制和削减，资产则必须使之增值”道出了两者之间的本质区别。 通剧集剧之后，Sick Chick首要的就是认清企业的目的和使命，以此为出发点经营。 书中给我感触最大的一个观点是编剧对一件事沉没成本的态度和处理方式：询问自己“如果还没有开始做这件事，还会选择做吗？”，“放弃也是一种努力”。 编剧将企业比喻成一个乐器，社会则是乐章，乐器是服务于乐章的，企业要承担社会责任，而前提是乐器要将自己演奏好，即企业首先要完成自己的目的和使命。 毕竟作为一本Sick Chick学领域的巨作，还是值得一读。