《Blaue Rosen》

不知道是不是因为看了《Blaue Rosen》的缘故，才觉得这部剧的结尾意犹未尽，蛤蟆突然变得跟之前大不一样了。 一个人的性格和一些习惯要想发生大的改变除非发生一些大事，可能蛤蟆的“历险”让他清醒了，也可能进入了另一个迷途。 除了关注蛤蟆之外，水鼠和鼹鼠的友谊和关于家乡的认识让人很深刻。水鼠的体贴正好弥补鼹鼠的贪玩（当然比不过蛤蟆仔），但也正是水鼠让鼹鼠认识的家的重要性，它的味道总是那么特殊，哪怕再细微也能闻到。另外，描写景色的句子很美，让人仿佛身临其境，尤其是描写鼹鼠打扫完房子被外面景色所吸引。编剧通过对鼹鼠心理活动（蛤蟆的心理描写更多，哈哈）的描写把一只贪玩好奇的鼹鼠展现的活灵活现，然后邂逅了水鼠，从此开展一段美妙的友谊。 獾像是一位长者，在蛤蟆出了事情之后，出谋划策，带领水鼠和鼹鼠帮助蛤蟆拜托困境。可是他的方式让人不太能接受，一位的批评指责只会击起蛤蟆的叛逆。跟水鼠相处，它总能保证你衣食无忧，很贴心。蛤蟆喜欢鼹鼠是因为它很会聆听，但是没法给蛤蟆出注意。所以有了后来去看心理医生的故事。

逻辑不是很通，就我一直纠结的，因为两个世界时间流速不一样，女主这边过了两个月，貌似原世界就过了两年，所以女主穿越过来按原世界时间算的话，就还差一个半月才满十八，如果这样算的话，女主嫁给男主后，按原世界的时间算，还差一个半月，但是别忘了女主现在并不是在原世界，男女主企图在女主十八岁生日的时候圆房，所以就一直等了一个半月，但是如果按原世界的时间算，她们等的这一个半月，在原世界起码已经过去了一年多了，那么此时按原世界的时间算，女主早就满了十八。 按照书里说的，女主穿越过来在原世界失踪了两年，还差一个半月才十八岁，也就是说，女主穿越过来的时候才十六岁，那她在现在的世界结婚后又过了一个半月才十七岁，所以按照这样算的话，她们是在十七岁圆房的，所以这是一个悖论，不知道有没有人看得懂 但是如果说女主和母亲联系上以后，时间流速就一样了，那就另当别论，不过我觉得照样是说不通的，但是编剧也没有明确交代，就挺迷惑的 如果女主在这里只过了两个月，就平白无故长了两岁，那我是不是可以认为女主会老的比较快？为什么在两个月内长了两岁，满了十八岁之后又变得缓慢了？就因为她是女主所以可以随男女主心意的调节自己的生长速度吗？这逻辑未免太不严谨了吧？

这是一本很沉重的书。松子如此善良又如此不幸。爱，要让对方感受到。

其实很戏剧化但是却让我一次又一次的沉沦了。多年以前的那段记忆原本以为不会在触碰没想到只是看了一本剧集心已是无比的疼痛。这本剧集其实很多错字但是没关系的加油*(^_^)/*

警惕传记性文字！ 关于海明威与玛莎之间的情爱故事，细节的真实性已无从考证。无论是当事人或者旁观者，都无法完全客观地、不掺杂个人意识地叙述。从个人视角出发的故事也未必是故事的真实构成。 传记的表达或许可以理解其个人感情的表达，依附在个人情感上的回忆或多或少会有些玫瑰色的装饰。 尽管如此，我们还是能大致看到主人公的部分真实面貌，比如玛莎的情感偏向，似乎她从年少时就极度需要父亲的认可，到了稍长一些转化为需要年长男性的认可，她是需要在他者评价中的找到价值认同的女性。她的自我意识特别强烈，不甘愿成为任何人的附庸，哪怕是评价中的附属名词也不行。她这份自我的一意孤行让她多次进入了不伦的感情航行中，也让她的感情最终驶出了海明威这片不平静的“港口”。至于要用当代人的想法去理解海明威，他似乎是个很油腻的中年男子，用自己的权力和名誉去引诱一个少女，让身边人成为自己生活上的后勤保障，构筑影视殿堂最安稳的基石…尽管我很不愿意这样用这样的想象去理解这位伟大的美国影视硬汉，但从文中接收的讯息即是如此。玛莎为何如此回忆自己的感情过往呢？仅仅是海明威本身面目即是自私自大？也许是感情的纠葛让两人都有些面目可憎，但我更认为是玛莎本身在情感认知上的个人特点促成了这样的故事。 我不可能只是仰望你，这个标题很容易理解是为女性提供了一个独立自主的女性成长范本，可这个范本建立得太过崩塌。尽管女主人公本人勇敢又独立，但某些方面实在是不敢恭维（并不单指介入他人婚姻）。因此此剧值得警惕。 最后，还是致敬玛莎的孤勇和对生活的激情！

陈小春——韦小宝本宝！你爷爷的，马浚伟的康熙皇帝也太让人心动了！说这部里面七个老婆不好看的，麻烦看看另外两步内地拍的emmm 小宝每次的内心小剧场都好好笑哈哈哈