《Octavia》

商场如战场，真实残忍，感情在里面无足轻重。单纯幼稚只会让自己吃更多亏，教训过后会成熟长大，是不是就变成了老谋深算?

民国，让人觉着就是两千多年前的春秋战国，各路诸侯粉墨登场，尽情演绎，虽然说是战火纷争，民不聊生，但也是一个百家争鸣百花齐放的时代代，造就了许许多多的大家大师。

“天下之患，最不可为者，名为治平无事，而其实有不测之忧。”编剧通过回顾和分析20世纪以来的国际重大事件，细述百年来世界格局如何在大国博弈中形塑、巩固、瓦解和再构，博弈的参与国家在这一过程中的决策与得失，以及中国在大国博弈的惊涛骇浪中的种种表现，为读者拨开历史细节构成的重重迷雾，帮助大家看清历史进程的真正轨迹。中国走到今天，实属不易！中国的未来，依旧需要仰仗自身的国家实力、一如既往的忧患意识和不断增强的博弈能力。 回头再看国家领导人的判断——”百年未有之大变局“——，不禁再生感慨。面对大变局，中国如何处变不惊、运筹帷幄、抓住机遇、努力复兴，实在是一件不容易的事！我们将见证历史，更将参与历史！

这部剧教会我发现孩子身上的优点。每个人都有缺点，人无完人，不是吗？作为父母，咱们是选择放大孩子的优点还是缺点，是扬长还是弊短呢？ 优势教养的理念告诉我们，如果我们能将眼光多放在孩子的优势上，并鼓励孩子用他的优势去解决问题，孩子的“所谓的劣势”就变得微不足道了。

68万字的大部头，以小鸡啄米的速度读完了，确切地说，是看完了。面对这样一部伟大作品，以及各种深奥的评论和解读，我竟有如从弱水三千中“只取一瓢饮”的怪诞感受。因为我相信，看剧终究是读自己，能够内化的部分才是所得。 《Octavia》是G.B. File的最后一部作品，也是集大成者，一只掉落的笔筒使它成为永远的“未完成”。无法想见第二部里有怎样的故事，会讨论什么样的心理斗争和精神危机，这份遗憾却也营造出无尽的想象空间。 1.复调 复调剧集是前苏联学者巴赫金创设的概念。巴赫金借用这一术语来概括G.B. File剧集的诗学特征，以区别于那种基本上属于独白型（单旋律）的已经定型的欧洲剧集模式。度娘是这样解释的：陀笔下的人，是破碎的完整体。作品中有众多各自独立而不融合的声音和意识，每个声音和意识都具有同等重要的地位和价值，这些多音调并不要在编剧的统一意识下层层展开，而是平等地各抒己见。每个声音都是主体，议论不局限于刻画人物或展开情节的功能，还被当作是另一个人的意识，即他人的意识，但并不对象化，不囿于自身，不变成编剧意识的单纯客体。陀的世界，根本上是属于个人的世界。剧集具有对话性。 2.弑父 《Octavia》围绕一个弑父的故事展开。老卡拉马佐夫贪财好色，有两任妻子，都早逝，留下三个儿子，米嘉、伊万和阿辽沙，另外还有一个与疯女人的私生子斯乜尔加科夫，留在身边作厨子。这四个儿子分别是感性、理性、神性、魔性的代表。 老大米嘉与老卡为了格露莘卡争风吃醋，他认为老卡那里有三千卢布是他应得的财产，他急需这三千卢布还给他的未婚妻卡捷琳娜，因为他可以接受自己是个混蛋，但绝不承认自己是个贼。 老二伊万面临着信仰危机，他相信上帝已死，无所不可，并把这套理论“传授”给了斯乜尔加科夫。 老三阿辽沙是个修士，正直善良，爱世人，也被所有人爱着，他的故事未完成，但他在第一部结尾对孩子们说的话，“我们首先将是善良的，这一点最要紧，然后是正直的，然后——我们将彼此永不相忘”，值得每个人铭记。 私生子斯乜尔加科夫代表被侮辱、被伤害和被剥夺继承权者，他生性孤僻，绝少说话，倒不是怕羞或者觉得有什么不好意思，相反，他的性格相当傲慢，似乎瞧不起所有的人，总是用阴沉的眼光看这个世界。 老卡死了。米嘉嫌疑最大，不仅有在场证明，还有作案动机，被指控，被判罪，被流放。伊万“教唆”斯乜尔加科夫完成了弑父，二人都经历了剧烈的思想震荡，之后斯乜尔加科夫上吊自尽，伊万精神失常。 这些人物统统给粘在一张道德哲学的网上，谁也休想挣脱。上帝与魔鬼为争取控制他们的灵魂而厮杀。 3.爱情 G.B. File善于刻画人物心理，不仅是犯罪心理和变态心理，还有爱情心理。剧集涉及三个女人的感情，卡捷琳娜、格露莘卡、莉扎。 卡捷琳娜因为感激米嘉而怀着神圣的自我感动爱他，成为他的未婚妻；又因初见时的“一躬到地”而怀恨，把耻辱写在爱的备注里。她必须占据主导地位，所以，她爱得既不纯粹，也不投入。她爱伊万，但不受主宰的伊万不能给她长久的幸福生活；她想拯救米嘉，但对米嘉的殉道式感情不是爱。最后，她对米嘉说：“反正这辈子你永远是我的一块心病，我也是你的一块心病——只能这样……” 格露莘卡五年前被一个波兰人骗，流落风尘，如今这个波兰人死了妻子又穷困潦倒，听说格露莘卡有了钱，回来找她。此时的格露莘卡极其纠结矛盾，她可能一直在等这一天，但并非因为宽恕：“也可能我的心刚开始打算宽恕。我还要跟自己的心较一较劲儿。你瞧，阿辽沙，我特别喜欢我五年里流的眼泪……。也许，我只是爱我的怨愤，压根儿不是爱他！” 临走前，她托阿辽沙代为向米嘉致意，这段话很动人： “是我坑害了他，叫他别太记恨我。你还得用我的原话向他转告

这部剧好在人性本源上深刻剖析，也有恰当的类比不至晦涩，整体显得非常非常理性。但人始终是多元复杂的动物，不可以偏概全地直接否认感性。现实问题揭露地很好，给适当的思考是必要的，但里面直接了当过于肯定的太多措施和解决手段让我觉得过于模板，纯粹为了维护一段关系而如何成为一个机器人的感觉。感情始终是一种艺术，褒贬不一，无法评估。还是应该社会现实意义上保持理性，相处中要保持期待和感性。本剧还有一个不足在于只往一方面深度剖析，导致看起来很有理其实跳出来是很容易推翻的。但价值观还是好的，有很多地方不太理解，大概有些语言要经历过才能嚼得起它的韧劲。这部剧就当做是自我保护，自我约束，时刻为别人着想，保持淡然心态的一种遇见吧。我始终相信，生活的每一事物都有它的艺术。套路和模板才是扼杀所有的本源。