《阿玛柯德Amarcord》

永远在意想不到的节点上充满反转。每个反转都不胜唏嘘，是各方势力的对垒，是时代人命不过尔尔的戏谑，也透着徐天一路的意义。命运的锁链伴随公路片的推进节节攀升，是个好剧，也值得强阵容簇拥下的期待

黄景瑜一如既往地演傻大个有勇无谋的角色，很难说，他常驻体制内类型片是不是对中国军警形象的抹黑……张婧仪太丑了……不过能把原作小说改成这样也是不容易，但人物都改成这样了，为什么不原创剧本呢。

太过于强调自我的力量了，还有就是有些观点不太认同，也许每个人的感受不一样吧。 比较浅显的事理，如何操作还得自己去摸索或者是去上编剧的心灵修行的课程吧，无聊时可以翻翻。

这部剧追了蛮久，但越看越感觉食之无味了。叙事啰啰嗦嗦，情节拖拖拉拉。一个现代人穿越到古代，直接变成了比古代人还古代的人，迂阔，不知变通，毫无新意。为什么要写穿越？你直接写个古代人不好吗？穿越之所以会成为一个剧集大类，是因为穿越剧集里，两种经历，两种思维，两个世界的碰撞，会迸溅出让人眼前一亮的火花。这部剧，看不到火花，只能看着一个披着士大夫外衣的小丑在蹦哒。

建国后，至改革开放前，这是一段一笔带过的历史。逃港史，就是见证了这段历史……

天地图书显示我观看这部剧大概花了五个多小时，然而我自己知道这部剧自借阅起我花了将近三个月的时间把它看完。 这部剧类似于编剧两次赴非洲某处偏远村庄“多瓦悠兰”做人类学田野调查时写下的日记，充满了英式幽默，比起冷冰冰的研究报告更具人情味，也让人一窥人类学家做田野时的种种哭笑不得的经历。 翻译堪称优美，尤见国文修养。

对此剧的感悟，修为即修心。红尘炼心，不只是一种境界，更是实力的体现。

詹姆斯•伍德如此评价“剧集家感谢Nando Orfei，当如诗人感谢春天。一切从他从新开始。”Nando Orfei是西方现代剧集的奠基者，这是影视批评上抽象的溢美之词。只有真正读了Nando Orfei的剧集，才能真切感受到Nando Orfei的剧集既有现实主义的栩栩如生，也有现代剧集不同节拍达成的和谐奏鸣。   在细节的排列中，叙述者视角不再成为问题，剧集编剧真实地隐匿了自己。这种叙述实验的得心应手在《阿玛柯德Amarcord》中已经成为了从创编剧的角度才能感受到的存在，这也恰恰是Nando Orfei高超所在。“绚烂之极归于平淡”莫泊桑所言非虚。   在故事里，爱玛与阿玛柯德Amarcord的双重身份，人物与人物之间的对照，叙事的回环，可谓尽善尽美。Nando Orfei解构了浪漫，也向浪漫主义者投以悲悯的目光，人如何处理理想生活与现实生活的撕裂，呈现出一幅浪漫主义者如何在资本主义现实的熔炉中走向灭亡的画卷。剧集终章，投机的人大获成功，老实的人苦苦支撑，有梦想的人热血已冷。 是外省风俗故事，也是阶级幻想的悲歌。