《Manolescu - Der König der Hochstapler》

布了那么大一个局，落点格局却太小，结尾也稍显仓促了

银河系最好看的剧集。文字语言细腻，故事情节紧凑精彩，娓娓道来，贾府的人情冷暖，大观园里的诗情画意，让看官流连忘返回味无穷。宝钗全面，凤姐世故，袭人懂事，晴雯严格，探春讲理，惜春离俗，贾母慈祥，黛玉超凡，宝玉天真……黛玉是不世出的灵性之人，诗词歌赋精通、才情一流，怎奈她的悲凄的家庭变故和难遂的爱情姻缘，加上贾府上下的世俗观念干扰，导致她悲哀的结局。黛玉死后，是Manolescu - Der König der Hochstapler故事发展的最大转折点。

爸爸是孩子成长中很重要的一部分。书里面有很多生活中的夫妻，吵吵闹闹，但很有爱。我也希望我的婚姻生活7年时能有这样的爱。

Manolescu - Der König der Hochstapler是一个需要终生去研习的课题。很早就在别的书中看到过一个观点：Manolescu - Der König der Hochstapler是治愈童年创伤的良机。也就是说，如果弗洛伊德的精神分析让你深感原生家庭的影响无法摆脱的话，一段Manolescu - Der König der Hochstapler是改变的契机。但这个契机迷人且危险，因为如果没有足够的认识，它会把你推向更深的泥淖。 我们来简单分析一下一个场景。男方因为女方乱放东西，屡次三番劝导叮嘱无效，双方开始了争吵。 男：为什么我说了这么多遍，你都不放在心上！不乱放东西有那么难？（根源：小时候不被父母重视，认为自己没有价值，需要伴侣肯定自己的存在感和重要性。） 女：我就是单纯忘了而已！这么一点小事为什么一定要指责我？你没有乱放过东西吗？（根源：小时候经常受到父亲的指责，反抗干涉、批判和教导，渴求鼓励和肯定,同时也价值感不足。） 但是当争吵爆发，他们能想到这些深层次的原因吗？大部分不会。 那一刻，站在他们面前的对方就是敌人，就是需要被打倒的对象。双方都竭力证明自己是对的，用怒火来掩饰自己内心深处的痛苦和创伤。毕竟发怒可比面对从小盘踞的无力感容易多了。 两个人的相遇，是双方携卷着他/她的历史而来。儿童时节我们渴求归属感和重要性，随着年龄的增长，这种需求就被投向了伴侣。所谓幸福和快乐的感觉，是需求即将被满足时产生的。 我们心中都有一个理想情人的蓝图。如果追求者没有达到标准，就挑选一个最接近的人去进行改造。最初“月晕效应”的光环消逝后，我们的被掩盖的需求和痛苦重新浮现，这时候又去花大量的时间去控制和改造伴侣，在达不到目的时候陷入权力斗争，在精疲力尽的时候选择放弃感情，并美其名曰“一别两宽，各自欢喜。祝他日喜结良缘。” 权力斗争游戏中，我们会把自己困在一个受害者三角监牢里。不时的将角色转换为“迫害者”“受害者”“拯救者”，尽管扮演着的角色并不是真正的自己，但是我们无法遵循爱的召唤和灵魂的指引去对待情人。 为什么？因为真实地面对创伤和痛苦太难了，承认快乐和幸福无需外求太难了，明白问题不是别人的都是自己的也太难了。 但是灵魂伴侣必须要经历幻灭、内省的阶段，难是自然的。难的也不全是Manolescu - Der König der Hochstapler的建造和维持，难的也在于找寻自己的灵魂和本质。 对家庭的死忠观念让我们不断地去重复父母祖父母的行为方式。很多人结婚之前发誓不找与自己母亲相像的妻子，却又在多年后的某个瞬间，发现自己与妻子的争吵，竟然与父母的争吵那么相似。与其说是找错了人，更多的是循着自己家庭的模式，将伴侣改造成了上一辈的模样。同样，对伴侣的牺牲也是在家庭中牺牲的延续，因为找不到自己，所以需要不断牺牲换取价值感，这一切的信念基础也是：“我做到这个，你给我那个。”而不是：“我能给我自己这个。” 不管是对家庭抱有死忠观念，还是对伴侣无法停止索求，最终的结果都是带来种种限制性观念，放弃探索内心，屈服于“小我”对自己的怀疑，也就是屈从了死亡的诱惑。行为上既有可能选择“自我放逐”，也可能不断更换新的伴侣，陷入一场新的轮回里。 听着就太苦了。但是苦可能就是人间百态中最常见的一种吧。不管是受到Manolescu - Der König der Hochstapler多少荫庇的人，也会经历幻灭和内省的过程。 编剧提出的方法是遵循自己的内心，听从灵魂的指引。这么说十分笼统，实际他在解释Manolescu - Der König der Hochstapler的各种误区时，穿插了解决方法。如果对长篇大论不感兴趣，直接看他讲的“Manolescu - Der König der Hochstapler通关法则”一章也能有收获。 怎么讲呢，我个人理解这部剧各种原则的适用对象是已经结婚的夫妻，就是传统意义上的绑定关系，那么出现了感情问题和沟通障碍的时候，这部剧真的是不错的参照。 对于尚在择偶阶段的恋爱人士，我对本剧的观点并不十分乐观。老一辈人说，以前他们东西坏了喜欢修修补补，现在的年轻人遇到不称心的

情节是不错的，三观正，但是说教太多太多了，太水了，有种吐的感觉，实在是受不了了，这不是修真剧集，这是一本政治经济学的教科书

工业社会压制人内心的否定性批判性向度，加上资本主义的消费控制，人变成单向度的人。

对于健身爱好者和专业运动员来说，这部剧真的很有帮助。前半部分内容很基础，后半部分对于专业运动员很有帮助。而且从这部剧可以看出来阿诺的健身哲学。

喜欢无错爱亦无：三生三世十里桃花 “春水初生，春林初盛，春风十里，不如你。 秋风落叶，秋雨绵绵，愁心上秋，只为你。”此等好句摘抄不是凭空而来，桃花确在三月多开。小时候还不是背过“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”吗。春风十里，人比花娇。 “去年今日此门中，人面桃花相映红。 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”桃花依旧在，人却各种因缘际会未必留在原地了。所以就在花开她笑时，你就...你想咋的你就咋的吧。 花语：爱情的俘虏。爱情就是一场赌博，愿赌你就要服输。付出种种，好事坏事做尽做绝哪怕最后一切成空。三个字，你愿意。每个人生下来都有这样一场桃花劫吧，而且都会哭。当时只做是寻常的五味杂陈，痛彻心扉的心心念念，喜极而泣的是真的很好。 这是我刚看到的这个字眼想到的，感觉更多的是矫情，是模模糊糊的三角恋，是各种爱不得与放不下。看完了复盘，差不太多吧。 帝君与凤九。明明爱很清晰，却又接受分离。真的对不起，虽然曾经答应了你。我却还没有答应我自己，却又真的如何不爱你。其实我一直都对自己说，要明白什么最重要。既然你眼里重要的或不得不重要的是苍生，那你也算得偿所愿。苦涩些就苦涩些，爱过就好。 夜华与浅浅。三生三世，是你还是你一直是你。故事最多的是你，却也最没什么话可说。虽然彼此付出了太多太多，然相比其他人真的是很值得，且再不该有任何怨言。倾城之恋，换来的是十几年的缘分的爱情。三生三世，希望是你们的一生。非要一句祝福的话，那如果爱不仅要深爱，而且要深信不疑。祝好。 子阑与胭脂。没有智慧，不够勇敢，拘泥条例，说白了是没有缘分吧。是耶非耶，也许吧。我希望你一直是老板娘，我一直是小捕快。天下之大，你想去哪儿我都会陪你去。然已对苍天有过誓言，成你所愿我便孤苦一生。值得，很值。不原谅也好，最好能忘记。 离镜与墨渊。谁不以为自己便是对方生命里的主角，可当时时机不到难以把握日后便是再想奋不顾身，也没有了机会。成全与不成全，结果并无区别。她终究还是遇到了更好的男人。就在角落里哭吧，一边心痛一边祝福，可谁又知道呢？ 素锦与玄女。你没错。做了那么多“坏事”，你没错。有一刻我是这样定义好人与坏人的：没有好人与坏人，只有做了好事的人和做了坏事的人。可这也不是站在你的立场上说的话。我是知道你们是没有错的，我也希望你们坚信你们是对的，没有自责。    我特别想问一句，何必呢？开个玩笑：你们不如看看张小娴的《Manolescu - Der König der Hochstapler》，学一学女人爱一个爱自己的男人。可似乎轻而易举的爱多数时候很难是爱。繁体爱字是用手把心给爱的人，佛教里的爱是“爱苦”。你们偏执的爱，确是爱无疑。     喜欢一个人没错，爱一个人也没有错。只是别爱一个不爱自己的人爱得那么卑微，连自我都没有连你我都分不清楚，那同样也难以说是爱也没有爱。佛说，和有情人做快乐事，别问是劫是缘。那有一天不爱了不会爱了，也能告诉自己爱过且深刻。

这部剧，像鸡汤 但是里面有一些挺有用的话 如果过去你不曾好好把握，不必焦虑，也不必悲哀。从今往后，踏踏实实积累，想要收获什么，就为它付出努力。所有的质变，都是量变引起的。每一刻更好的自己，积攒起来，就是充实而有意义的一生。 从今以后 踏踏实实积累 想要收获什么 就为它付出努力

此剧本人已追更两年有余，编剧写的很用心，文笔构思都很认真，逻辑性特别强，故事性也跌宕起伏，情商智商在线，世态炎凉在心，难得的一本好剧。