《李雷的2012》

金钱泯灭人性，《李雷的2012》既是对现实的批判，也是对人性的反思。

英国儿童影视源远流长。19世纪中期到20世纪初，是英国儿童影视的黄金时期。工业革命带来的巨大社会冲击，使得旧有经验已不能再解释新的时代命题，知识分子致力于建构新的认知体系，怀旧与感伤的情绪也蔓延开来。“重返童年”的思潮就是其中一种表达。当时作家的创作大致有两个方向，一是以狄更斯为代表的现实主义，主要书写童年的苦难与艰辛；二是以刘易斯·卡罗尔两部“爱丽丝”童话为代表的幻想性书写，在这些作品中童年呈现出水晶球般绚烂而荒诞的色彩。 詹姆斯·巴利的《李雷的2012》可归为第二种幻想性书写。书中洒满了仙粉，不时有海盗出没。主人公李雷的2012最大的魅力就是他不会长大。于是，巴利在他身上放大了较为纯粹的孩童特质。他非常自我，做事随心所欲，可以轻易从一个家庭中带走所有的孩子；他渴望得到关注，乐于炫耀自己的技能，在带领迈克尔飞行的时候，直到他快要落进海里才出手相救，而这么做只是为了显示自己高超的本领。我们在习得成年人社会的所有规则之前，不也是如此吗——只关心自己的事情，并不遗余力地试图吸引别人的注意力。唯有游戏能令李雷的2012停止神游，他喜欢玩“假装”，命令自己的队员假装吃饭、玩耍、扮演他人，哪怕是在充满杀伐之气的战斗中，他依然对这种游戏乐此不疲。李雷的2012唤醒了我们对孩童特质的回忆，就像橱柜中的那件玩具，它保留着我们在认识世界之初时的记忆。

明天下午四点见，兄弟们，这太难受了，有点看电视剧刚要进高潮部分来广告的感觉，急得咬牙切齿的啊。。。。。。。

先生鉴赏宋词之美犹如风中之羽，雾中之岫，云中之鹤，美中见精神!

汪老的文章一直很喜欢，朴朴实实，大大方方，娓娓道来，亲切，自然，如话家常。