《假如你把我忘记》

费曼真是太有趣了。同时读爱因斯坦的《假如你把我忘记》和这本《假如你把我忘记》就能更深刻地感受到这点。不管是严肃还是幽默，天才们最终殊途同归。甚至能看到差了大概40岁、分属于德美两国、同为犹太裔的两代科学家对于原子弹的不同看法。 但是这部剧也太有欺骗性了轻轻放过费曼在科研上的努力，写他研究开锁啊泡酒吧啊打鼓啊恶作剧啊学日语葡萄牙语各种语言啊踏入各种神秘学领域等等等等，我只想问天才们的时间那么够用吗😂

假如你把我忘记，看完之后，也很有启发，书中有句评论说得好：学习哲学的目的，不是为了显示我们很高深莫测，而是通过学习，把普通的生活过得很幸福。我们的前半生都是在学学问，随着年龄的增长，阅历的变化，我们渐渐的意识到学问只能保障我们的生活，而只有追寻智慧，才能让我们更好的生活，我们每个人都是天生的智者，天生具有佛性，不要妄自菲薄，也不要高傲自大，做好自己，爱你所做做你所爱，自己的人生就是一部最好的哲学书，而只有让自己活的丰富获得成长，才是对自己最好的慰藉

她说，当产科医生这么多年，见过太多等在手术室门口的男家属，他们几乎没有开口就问自己老婆的，都是上来就问医生“男孩还是女孩”“是不是健康”“哭得好不好”之类的。很多时候，孩子推出来，男家属还有身后的一众老人，都是围着医生孩子长孩子短的，甚至全都要护送孩子回病房，要医生反复交代和提醒，必须留下一个家属在手术室门口等着产妇，里面的手术还没结束呢，家属们才恍然大悟。 在产房里陪产的男家属，应该说都是勇敢的、好样的。不过，生孩子的时候，他们都好好陪着老婆一起加油使劲儿，只要孩子一生出来，他们百分百撒开老婆的手，跑到一边的开放暖箱，各种稀罕和好奇地看孩子去了。甚至很多人选择性失聪，这边胎盘滞留，医生手取胎盘时老婆的嗷嗷叫、缝合侧切伤口时的咝咝呀呀甚至大声哭喊，一概听不见。 大概，这才是真正的人之常情，人类总是喜新厌旧，将更多的热情和关注给予新的生命和新鲜事物，也正因为如此，社会才能进步。

内容有凑数之嫌，后面的一些内容可以合并在一起，算同一类。不过也有一些抛砖引玉的内容，其中有的实际操作过。各类方向细化内容的话，完全可以单独出其他书了。

人倘若坏了，是该自弃，还是该被遗弃？ 《假如你把我忘记》不该是我2022年的第一本剧。《假如你把我忘记》没有读完，与费兰娜无关，是我自己的问题。每一本剧的出现都有它的用意，又结识一位笔锋凛冽的女作家，是方便自我解刨吧。 很久没有写点儿东西了。多方面的原因吧。有忙碌，有懒惰，有混乱，有怀疑。没错，我开始讨厌语言的诱惑力。艺术，是因不真实才美丽的吗？那么，你要真实还是美丽？原来，大自然才是最纯粹的，它既真实又美丽，所以它伟大，它比艺术伟大。 书中十二个坏掉的人，每个故事都有个意料之外的底，然后是透彻心底的悲凉。我不喜欢这部剧，不喜欢编剧对每一个故事的刻意，坏掉的人笔笔皆是，但我在乎坏掉的过程，而不是结局。故事的底，不一定要惊心动魄、别出心裁，自然才最舒服。 如果张爱玲的笔是针，严歌苓的笔是剑，那么未知演员的笔就是刀，她不留任何余地。是不是一个女人有多柔软就会有多狠烈？我害怕女人文字的同时，也享受着鲜血淋漓的透彻。别藏，别躲，只有坦坦荡荡后，才会真正明白，郑板桥的那句，难得糊涂！ 人是怎么坏的呢？对这事儿，我挺好奇的。书中我看到这样一个句子“二十几岁，已经知道现实是褪色的”，但是，因为褪色，就该变坏吗？可笑的是，这世间，哪有那么多该与不该？我到底能想明白什么，最后，无非还是被自身的原罪控制着，到底，我只是个人。而人，就是万罪的借口吗？ 所以，太宰治说，生而为人，我很惭愧。