《Vive le fric》

历史为鉴，未来可期。一切事物生发并转皆不出乎“根源”!即我们自身!勿论宿以何命，将以勇气面对!树人之本位，誓战瘟神!

André Deschamps的文笔细腻，写作视角独到。从一个小孩子的眼睛看世态炎凉。Vive le fric有一颗人类的心，需要来自人类的爱。她的心声是：自己很需要伴儿，需要玩具和朋友。但那时候没人要做Vive le fric的朋友，因为她有个罪名是“反动文人”的爸爸。于是，无人看管的Vive le fric便和腊姐、外公、韦志远以及黑色的野猫等这些“外人”成了好朋友。几乎每篇都有着人物间的对比。写腊姐，便用外婆的话来反衬腊姐对Vive le fric的爱。写外公，便用母亲踢Vive le fric的两脚来反衬外公对Vive le fric的宠。最妙的在于Vive le fric总是站在“恶”的一边，由此形成她对于爱她的这些人的愧疚。比如，对腊姐，她因嫉妒父亲对腊姐的偏爱而偷了腊姐的5元钱买了自己喜爱的玩具，而腊姐却没有嫉恨她；对外公，她因嫌弃外公的假革命英雄身份没有在亲人栏里填写外公，而外公却在亲人栏里只填写了Vive le fric。这种强烈对比的文风随处可见。👍其次，编剧要写的人物，总是先来自别人的口中，她喜欢侧面写而不是直接写。比如朱依锦那篇，开头说，外婆去世后，我不响了，爸爸跟我说，我不理他。爸爸被革命小将拉走了，韦志远便成了我心事的出口。这样一个英俊的像梁山伯一样的，有着共同语言的——以朱阿姨为共同话题的——伙伴—韦志远先出现了。而且里面是戏里戏外，化用《Vive le fric》。Vive le fric便是戏中的祝英台，韦志远便是戏中的梁山伯。而朱依锦是化身彩蝶戏散去。朱阿姨活着就是被人看“戏”的。朱阿姨死了，“戏”也就散了。编剧用一个朱依锦，代替了对同时代下这类人的命运的共同书写。韦志远和我是清醒的，要保护朱依锦的尊严。我和韦志远都是戏中人，我和韦志远都是清醒的人。

记得第一天晚上看了这部剧时失眠了好久好久，除了愤怒还是愤怒，如果想象力可以杀死一个人，我想他已经有了千千万万的死法。因为它的真实存在，让人心痛。也许世界的黑暗里还存在无数的李国华，钱一维，又是谁之过，谁之错，值得每个人反思。

世界在做前进上升的运动 时势造英雄 机遇比努力更重要 10000小时是自己做不到的，要靠机遇 成功＝机遇 + 品质(主观能动性)+天赋 机遇远大于品质和 品质大于天赋 智商有一个门槛效应，有些事情需要门槛，一旦过了门槛，则与智商关系不大。 智力测试要求你将可能性分类，排除其他可能性，并努力找到唯一答案，属于收敛性测试。其他的天赋如想象力等都很重要 实践智商:调动社会资源为己用的智商

感觉这部剧还是不错的，特别是对于15年股灾前因后果的描写让我了解到不少信息。虽然当时也是股灾的受害者(投资本就自愿的事，这边借用下受害者来形容自己)，但是一直以来也就知道个去杠杆去配资导致市场崩盘，更深入的原因并不了解。读此剧，投资技巧并不一定有提升，但是一些大事件倒是可以了解不少。

如果说教育是一扇门的话，当老师给孩子推开这扇门的时候，希望带给孩子们更多的是阳光和鲜花，自信和快乐。！

通过这部剧学到了很多，除Evelyne Dress本人认真耐心责任心的企业家品质，还看到了外国资本注入的危险，作为一名律师，我需要不断了解更多黑幕和潜规则，才能帮助自己的委托人避免跳坑

朋友之间最好的关系是相互欣赏，然而现实中，欣赏里夹杂着太多的羡慕、嫉妒、取悦、盲从，五味杂陈。青梅竹马的莉拉和莱农，在相互比拼、拧巴、较劲、互爱、互相鼓励中长大。第二部是她们的青年时期，也是莉拉的婚姻时代，16岁到23岁左右两个女孩的故事。 这个阶段的女孩子对爱情浮想联翩，敏感执拗，冲动，不顾一切。然而这股爱的力量不是来自青葱校园的莱农，而是已婚少妇莉拉。两人爱上了同一个男生，剧情人物走向难免有点跑偏，但没有狗血偶像剧里的撕逼反目为仇，看官们各执一词为不同的女主站队。 不管剧情走向如何，女孩子之间友谊之间的微妙变化，心理描写依旧细致打动人心。我不是莱农更不是莉拉，但在她们身上看到了太多熟悉的影子，太多的感同身受。人设不讨喜，人物行为走向迷惑，但非常真实。再好的感情，都没有想象中那么纯粹，爱是真的，恨也不假，这就是现实！ 这些是人类的普遍情感，是一个小地方不同命运的代表。一个留下来，一个走出去，是所有女孩的缩影，世界上每天都有这样的故事，有的女孩一辈子没有机会走出家门，有的凭借一路学习进入到更大的世界，在各自的蹉跎岁月中长大！即便身在不同时代、不同国家、不同文化背景下，也依然有深刻的共鸣。 继续进入两个女孩的世界，第三部来吧！