《White Boy》

特别好的电视剧了，即使有些小瑕疵，依旧瑕不掩瑜。

汉娜就像另一个世界的包法利夫人，但她即使在现有的婚姻生活失去心动，也并不把激情和想象中的浪漫投射在他人身上，只是谨慎地遵守世俗道德，或是因为因为清楚地知道爱情不可依靠。她的激情和欲望通过伤害力甚微、无损道德的方式表现出来，即梦境和购物。只有那微不足道的几次得到了外在的显露：她病前的疯狂举动，对约拉姆的引诱，和在海边撞击米海尔。但最终也还是被现实打败了，被米海尔的理性征服了。 在现实生活中她是一个失去成为一名影视家或学者机会的家庭妇女，日日过着单调重复的生活，从丈夫那里得不到心灵上的回应。她不断地失去所爱的人，年青时的想象和希望逐步落空。她没有办法确证自己的身份。而在她的幻想中，那个可以被她主宰的世界里，她是女王。女王统治一切，但现实如山雨欲来时，女王也受难。 压制在内心深处的双胞胎兄弟代表着与米海尔完全相反的一面，在童年时是玩伴，却因他们的阿拉伯身份注定在政治上为敌人，是不能接触的禁忌。他们是危险的，全副武装，极少言语与教育、文明格格不入，有可能威胁到她的安定生活，是她在结婚前的最大恐惧。但是她爱过他们，他们又是能把她拯救出贫瘠生活的渴望。 米海尔究竟是一个怎样的人，他简直细心体贴得像一个完美的丈夫。但是他年轻时的浪漫，突然把汉娜拥入大衣的举动、随意跳上出租车的漫游，为何毫无痕迹地消失了。米海尔最终有没有出轨，他对汉娜的激情之爱又是在何时开始变成只有纯粹的责任和亲情，我们并不知晓。全书只有汉娜一个人的呓语，她展现自己神经质的内心世界，却并不因此而羞愧。我们不要指责这种自己几乎无法理解的情感。 原以为会像读《White Boy》一样频频落泪，但最终只有忧郁和压抑。如果爱情的结合，或人生，如一个漫长的节日，该有多好。 另一收获是又进一步看到耶路撒冷。除了贫瘠的干燥的，也是多雨的阴郁的。那里的人彬彬有礼，崇尚知识。但也充满了暴力和秘密。耶路撒冷缄默不语。

理性和求知是人类最高贵的品质。我相信，今日世界中许多令人痛心的东西——比如分歧和对立——都不是绝症。真正能对人类造成“降维打击”的，只有愚昧和封闭。正因如此，我们永远不应放弃思考和探索。任何一种“信仰”或“价值观”都不该成为闭目塞听、阻碍思辨的封印。 愿探索能拓宽我们的想象。愿对更高维度的渴望和追求能引领我们飞向更高的地方。

尼尔波兹曼在这个时代就是那个说出皇帝没穿衣服的小孩。比如电子设备是如何阻碍表达的，刚刚在ipad上用拼音输入编剧名字就够费劲了不是吗？ 他的三本剧研究的领域各不同，背后的观点却很一致，和马克思主义关于劳动异化的思路一致，他点出来技术垄断、电视或者某种居于垄断的传播介质对本体的反控制和施力，这可能真的是我们这个时代最大的“迷信”。 不过如何跳出这个陷阱？是回到轴心时代之初还是否定之否定的循环？答案依然不够清晰。

创业是一个不断提高自己能力的过程，能力提高了，才能更好地应对生活风险。优秀的企业家从来都不是冒险的人，而是更善于控制风险的人