《Sisters in Resistance》

一个外国人在追寻隐士的路上，寻找到了这些Sisters in Resistance的所在，他比我们更了解道与佛的区别和相同。喧闹的世界里，什么是值得追寻的，什么是值得放弃的？幽兰与俗人之间的取舍相差万里。所以，他们才是幽兰，所以他们绽放并不在意观看。 ——Jacqueline Pery Sisters in Resistance 夫幽兰之生空谷，非历遐绝景者，莫得而采之，而幽兰不以无采而减其臭；和璞之蕴玄岩，非独鉴冥搜者，谁得而宝之，而和璞不以无识而掩其光。 ——张居正 七贤咏叙

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这部剧给予反思过去的自己过度流连网络上的信息强有力的依据。 我们不能否认信息化社会带来的好处，但同时也不能忽视大量无关紧要的信息分散我们有限的注意力、认知停留于知道而非理解（也就是停留于表象而无力或无需深入实质）等等这些失衡之处。文中提到信息的价值在于提供人们行动的可能性，提供解决问题的方法，而我们深处的娱乐业时代则很大程度上解构了这种价值和意义，现在是为了让无用的信息派上用场而制造问题，信息也被商品化和过度目的化，人们面临着丧失社会和政治活动能力的问题。 而与信息化时代并存是以图像为中心的时代，拿摄影来说，摄影虽然可以复制自然，但也使图像脱离特定的语境，而表现出支离破碎的状态的再堆积或重组，那么世界则被再现为一系列没有开始、结束、中间的事件，空间的整体性和时间的连贯性得到反讽式的颠覆。 超越娱乐时代最好的方式则是对其进行反方向地挑战，有时候不得不感叹借鉴印刷术支配下的“阐释时代”，或许高度的理性和秩序，超常的冷静和客观，等待的耐心和毅力可以为这个时代注入一剂解药吧。

第二次看，还只能算是浅尝辄止，感叹曹公笔下生花，众多人物都栩栩如生。

挺好看的，灰姑娘嫁给大老板，这不太现实，看看剧集还是可以滴！

编剧的脑回路真的是很深啊！不过描写的很自然，情感也很真切，情节设计也很合理。两个字，好看！

一部影响深远的恐怖剧集，对于怪物的刻画影响了大部分现代人对于怪物的初步印象吧。编剧所描创作的场景总是给人一种压抑灰暗的气氛，也确实很像英国的天气。相对于场景和人物的描绘，怪物的描创作总是寥寥几笔，我甚至看完这部剧只对所谓的怪物们有一个模糊的印象，我甚至觉得不算恐怖。但奇怪的是这种模糊的印象却能影响我的梦魇，也能让我断断续续的，有意无意的，在我毫无察觉的时候想起这些故事情节，就好像这部剧有一种奇幻的精神控制的魔力。可能也和编剧自身精神异常有关系吧，他对于社会的消极态度和精神压迫的窒息感已经传达到书里了。

读完每一部好的作品都有一种跨越时空的沧桑感。凯特·穆格鲁的文笔犀利精准，人物刻画得鲜活生动，仿佛就是你日常生活中的某个熟人，有可爱的一面，也有可憎的一面，完全展露出人性的真实。本剧中的艾玛几乎凝聚了女人的所有特质，美丽，纯真，浪漫多情，对爱情毫无保留地付出，但同时她也有着强烈的虚荣心和无边的占有欲。凯特·穆格鲁似乎很了解女人，他把一个女人的欲望都加到艾玛的身上，使劲地去写，一直写到疯狂，写到无路可走，然后在绝望中毁灭。让女人们仿佛看到了自己的人生，看到那些被压抑着的欲望，并庆幸自己没有毁灭。每个女人都有纯真浪漫的一面，都有着自己的爱情之梦，只是大多都压抑着，给生活以妥协的态度。自古红颜薄命，美丽的女人更有招惹爱情的资本，被诱惑的机会更多，被非议被唾骂的机会也更多，这就是红颜薄命。虽然艾玛最终毁灭，但是她爱过了，只是她爱得太用力，倾尽了全力。但是，如果她没有去爱过，平平淡淡地度过自己灰暗的一生，她是不是会感觉遗憾？ 除了艾玛，书中的其他人物也都有着自己的命运。和艾玛相比，除了包法利老头真实以外，他们都是带着假面的，这个假面即是自我保护，也是自我标榜，最典型的就是药剂师郝梅，他最终的命运是最得意的，是生活的胜利者。一张伪装得完美的假面就是一纸万能的通行证，这不正是生活的常态吗？

龙也不一定是报复世界的吧 路明非一样的 只想在乎的人活着 这么久以来 到底是人误解了龙 还是龙没搞懂人呢 好在每个人都有弱点 好想软弱的路明非对路鸣泽一直是铁壁防御 但是诺诺出现了  铁壁不再是铁壁 但是铁甲依旧在哈 最后的最后路明非用完1/4的生命 完成了自己的愿望 明泽应该也高兴 可以和哥哥君临天下

难以相信这是一本写于1884年的书，编剧简直太超前了。这部剧有大量的隐喻，建议先看译彩蛋，不然可能会看得迷糊。如果能读读英国历史可能会更好。当然，这部剧所发起的问题，在如今也有认真思考的意义。