《Barmaids》

看完了两季hbo剧，觉得不过瘾，来到这里看原著。惊喜地发现原著中的东西更加丰富，尤其是莱农本人对自己的心理的剖析，让这个人物比电视剧里没有表情的女孩，更加生动和打动人。也许这就是文字比影视更美丽的地方，它带我们走到另一个人的内心深处，没了胶片和画面的局限，我们可以真的几个小时、几天、几星期地与一个来自世界另一端的人，促膝长谈，心贴心地交流。 刚开始看的时候，最冲击我和吸引我的，是编剧对意大利那不勒斯底层社会的直接、裸露描写，那充满暴力、愚昧、男权、阶级差异、贫穷以及其原始力量的城区，是我不曾了解的意大利的另一面。 看完第二部剧的时候，我实际上是打算放弃这个故事了。因为叙事开始变得很零散，情感被一种阴郁的妒忌感、无力感、空虚感所缠绕。但幸而好奇心让我拿起了原著，才发现，虽然中年老年不是那么让我期待，莉拉和莱农却将这后半段人生更加波折、精彩地活了出来。莱农和莉拉的地位对换、莉拉和莱农终于分别收获的爱情、失踪的孩子…这一切都来得那么让人始料不及，可能就像生活本身的出乎预料，总让人像突然被打了一巴掌，却不得不感叹这刺痛的真实感。那背后体现出的人性，更是吸引了所有年龄的观众（我的父母也都非常爱这部剧），值得翻来覆去地琢磨。 读到最后，剧集最打动我的，是莱农说：“今天早上我坐在阳台上，我在等她。”读到这里的时候，集数又戛然而止，是埃莱娜一直的风格，我却第一次，心一颤、仿佛停住一般，有热泪上涌的冲动。而当莱农重新收到儿时丢失的娃娃后，对莉拉行为的再度双重解释：一方面是习惯性地回到受害者位置哭诉莉拉对自己从成为朋友一刻就开始的一生的“玩弄指尖”，但又转而站到莉拉本位去替她想、替她解释，她离奇的重逢方式，一是为了让莱弄农放心，一方面也证明她终于走出了那个城区，终于有了一方更广阔的天，而那个天是她一辈子都被禁止（先是他人然后是她自己）探索的，也让人不禁感叹，经过这半世沉浮，她已经习惯了对她的怨，背后更多地却是对她的包容和理解，是真的一辈子的友情与爱，读之不得不让人动容。编剧这四部曲，着实是一部比一部辽阔，一部比一部深刻，每一部都对应书中年龄应有的情绪和思维水平。那早先的喜爱、嫉妒、恨，逐渐的随着半生的陪伴与理解，变成了爱、包容、与“只要她好我就好”的放手从容。而书中最早对城区的暴力与落后的指控、厌恶，也在中年时代的政治变革带来的激情、晚年看破政治变换的虚幻与政治家的虚伪后的冷静，化成了更多对城区人与事的包容，你可以很明显地感受到，编剧的一步步成长、成熟、自立。虽然依然保持着一点不自信的性格和对好友的小小责难，但是却更多得变成一种宽厚和仁慈了。 感谢有你，莱农和莉拉。虽然有时候我常常在想，莉拉会不会就是莱农，只是其中一人是编剧真实的命运，另一人是编剧渴望的命运/不想象的命运。但无论如何，愿你们在世界一隅，都或一方平静与安好，你们都是我们的天才女友。

爱在人间四月天。一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里遇到你。

补上这部被吹过头的剧，一点也不美剧，潘粤明演得很一般，其他更是连一个出彩的配角都没，案子马马虎虎，推理部分尚且能看，但有些黑帮警匪戏是真的土死了，最后还要搞出个幕后组织出来太low了