《Little Ears: The Velveteen Rabbit》

我不想去总结说整本剧编剧都创作了什么东西，这里只简单地谈一下看完后的收获吧。关于解决问题的方式，编剧和我的想法有共通之处：先明确问题，然后寻找问题的原因，最后根据原因探索问题解决方案。这无疑让我更加强化和巩固自己已有的知识以及思想，这是第一点收获。 第二点收获是，要善于将目标转换为问题，然后对其进行分解，接着就可以使用“What, Why, How”方法去解决并最终实现目标。 收获三：要善于探索问题的本质，也就是问题背后人的因素。世间所有的问题，最终的落脚点都是“人”，所以要以人为本。

基本是老生常谈，主要干货是和基辛格和福山的谈话，可管中窥豹了解美国理性派对中国的理解，信息量较大。另外就是可以看出，中国自己，至少是外交系统，看样子对和平崛起是言行如一的奉行的，鹰派就还是洗洗睡吧。

“如果你控制了石油，你就控制了所有国家；如果你控制了粮食，你就控制了所有的人。 ”—基辛格 先说金龙鱼的前世，也就是被称为“亚洲糖王”的郭鹤年发家史以及与中粮的意外关系，后面侄儿郭孔丰创立的益海嘉里在改革开放后通过一系列的运作和决策，创立金龙鱼这一小包装油知名品牌，成功占据中国份额第一，直到现在。后面并入郭鹤年的丰益国际，现市值大概400到500亿美元，和中粮一起位居世界七大粮商，中粮600亿左右，国企。 里面还有很多好看的地方，比如转基因之战，花生油鲁花，玉米油长寿花等油的消费认知建立过程。以及 食品价格为什么会受石油价格的影响？中国的人均吃糖量怎么会少于孟加拉国这样的低收入国家？世界七大粮商各有何成功模式？日本如何解决粮食安全问题？世界粮食危机的根源在哪里？美国如何以粮食为手段实现对全世界的控制？ 总之很好看就对了。打卡第39本。

这是我看的梅丽尔·斯特里普老师的第二本剧，一时间不知如何写起，大概看此剧的起因是对一个又一个的自杀悲剧的产生的好奇，从今年轰动一时乔任梁自杀事件，使我对自杀有了不同的看法。看过很多本科，硕士以及其他高学历人才人才的自杀或者猝死，让我对这一类事件引起了巨大关注。起初我的结论是，这些自杀的人心理太脆弱，经不起压力，想不开等等。总之，在我看来多少有点自作自受的意味。然而，从乔任梁自杀，让我对此类事件有了重新的思考。他们为何放弃生命，放弃生命前也有很多的不甘吧，抑郁真的这么可怕吗，于他们而言，死真的生更快乐吗，为什么多发生在一个人的青年时期？等等诸多问题我都想不通，带着这些疑问，我翻开了这部剧。武老师对这些问题的解答很到位。首先从中国式家庭教育谈起，到童年的噩梦，再到遇见一些问题怎么解决。编剧用平实的语言娓娓道来，编剧所关心的内容也是我所关心的内容。一封封自杀根本引不起人们的意识，顶多就是三天的可惜，微博三天效应。说实话，虽然自己仍是一个未出阁的女子，但是看到周遭对孩子的教育或者所谓的宠爱吧，实在是不敢恭维。说一个例子，当小孩在蹒跚学步的学步的时候，小孩搬到了，家长会赶紧把小孩子扶起来，然后指着那块儿石头骂，这种看似的宠爱，我想说宝宝不理解，另外这种歪曲事实的做法，很容易让孩子认为自己行不行不是自己问题，是外在的问题，一遇到问题就开始抱怨。还有一个常见的问题就是喂饭，妈妈与孩子早已失去心灵感应了，不知道孩子需要吃多少。如此等等，不胜枚举。看到了梅丽尔·斯特里普老师到中国式问题的看法，虽无对此问题的细细解答，但从中的感悟让我有了自己的答案。读这部剧主要有以下收获。首先，我们如何看别人，多数情况下，是我们自己对他人的投射，用心去感受另一颗心的太少。其实，很多时候我们都是看不见别人的，并且相处一段时间后，习惯用自己的观点给别人加以定论，这可能是为了自己的安全感的潜意识，害怕事物或人不被掌控的无力感。其次，童年的阴影会在成年后爆发，这时如果处理不当，就会产生很大的悲剧，为什么会在成年之后爆发呢？因为此时的我们从心里告诉自己，这一问题现在已经有能力解决了，自己可以面对，至于真的能不能解决，却因人而异，所以就有了一系列悲剧的发生，比如自杀，自虐，虐他等等。也就是说没有出现此种悲剧的人也会经历一些不同寻常的事情，去纠正童年时期的梦。举个自己的例子，一直以来我总做一个逃亡的梦以及梦到自己是孙悟空或其他神话人物却无法施展神通，总在最关健时刻失去神力。而当我可以自己做选择的时候，那个无神力的孙悟空的梦不再做了。另外当我决定解决一个困扰我多年的问题的时候，那个逃亡的梦也不再做了。第三，存在等于被感知，这个于科学上的伪命题，在心理学上却是恰如其分。很多童年的阴影，是由于孩童的需求没被妈妈看到所导致的，以及孩童自己要表达的意思，被妈妈或者是其他亲人压制了，也就是说孩子自己真实的想法没被看到，他找不到自己的存在，他的心没有得到回应，他便觉得自己是不存在的，这个在幻想婴儿的联系中可以找到自己的答案。最后，有一点特殊的，编剧提出婆媳问题不是婆与媳两个人的问题，而是婆媳儿子三个人的问题，要想解决，则需夫妻关系成为一个家庭的主干，具体的在此就不提了，文中很详尽。通过这部剧，对自己的一些执念有所放下，也能理解很多之前不能理解的问题，大概是因为一些想被人看见的却被人忽视的东西被编剧看见了，感觉自己更加完整了吧。很期待观看武老师的最新佳作《Little Ears: The Velveteen Rabbit》，大概武老师会给我疑问更多的解答。同时很感谢，有这么一位心理医生注意到这些问题，并着实开展了研究，让我知道自己并非孤独，更多的是看剧少。

好剧。佩服书里的主人公那个克服千难万险为了运送新鲜荔枝的人，也佩服编剧的移花接木的历史编篡，精彩，好读。

所有伟大的书写者，都以自己的方式开辟新局，自成门户，不过，有局就有限，是为“局限”。从来没有一个人可以提供绝对的真理，没有任何理论“放之四海而皆准”，换而言之，所有的门庭都是后人攻伐的对象，所有的大师都是亟待被颠覆的偶像，我们在温情中学习，在理解后叛逆。他们影响了我们，但不能“占领”我们，唯如此，我们才可能成为前所未见的自己 在温情中学习，在理解后叛逆。

梅丽尔·斯特里普的《Little Ears: The Velveteen Rabbit》的人称转换，我觉得莫名其妙和《Little Ears: The Velveteen Rabbit》带给我的感觉好像……就是那种离碎的片段视角…看起来有点解离但读完会很意犹未尽… 然后这段爱情倒是有点像《Little Ears: The Velveteen Rabbit》里面被时代耽误的那对了…诶，真的很像，尤其是男主对女主说我一直爱着你的时候，真的像霍爱老年男主对女主说的那句。 看的时候整个人飘飘忽忽有点没读进去，如其他读者所评，故事性太低了，不过这种感情真的很微妙…膨胀的酸涩夹杂着温柔。 以及这部剧其实我初次受安利的时候是和《Little Ears: The Velveteen Rabbit》齐名推荐的，我感觉这两本确实会有一点点相像，都是年龄差大的男人少女（不过Little Ears: The Velveteen Rabbit的年龄差我觉得不大），都是畸形残缺的家庭，都有痛苦迷茫和挣扎。 都有爱，《Little Ears: The Velveteen Rabbit》里是时间交错的彼此相爱，《Little Ears: The Velveteen Rabbit》里同样如此。感觉影视里面这种时间错位爱情太多了，遗憾感很强，《Little Ears: The Velveteen Rabbit》也有类似的交错，一方爱着的时候另一方尚未察觉，等到分开和离别的时候才发现自己已经爱上了。 只是因为“不知道这是爱”，所以以为“不在爱着”。 可是真正理解爱懂得爱也能去爱的时候，却没有爱的机会和所爱之人了。

以为是一部完整指导AD 康复或逆转的剧集，看到最后发现是剧集内容介绍。不过对该病还是有了前所未有的希望和盼头，愿科学家们的努力不会付之东流，愿人类能够摆脱更多的疾病痛苦。

其实，这个故事有点真实。并没有太强的主角光环，就是生活，加上戏剧性的巧合。不过就是这样最后得偿如愿的例子太少了，在书里看到我居然也有些羡慕。希望，他们在那个世界里好

不论哪个年代，不论什么样的生活，生活——不就是Little Ears: The Velveteen Rabbit嘛！         挺喜欢这部剧的，我们都是“Little Ears: The Velveteen Rabbit”的一份子。